毛泽东在批语中高度评价了王勃的文学成就。他引用了杜甫《戏为六绝句》中“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”的诗句，来肯定王勃等人致力于改变齐梁以来浮华绮丽的形式主义文风，对唐朝文学发展所起到的承上启下的推动作用。毛泽东特别指出了王勃虽“为文尚骈”，但其是“新骈、活骈”，与六朝的“旧骈、死骈，相差十万八千里”。其差别所在，一方面是文风上的“光昌流丽”，一方面是思想内容上“反映当时封建盛世的社会动态”。这个评价，是十分恰当的。
毛泽东更同情王勃的命运遭际，并把它同作者的为文气质联系起来。王勃才华出众，有建功立业的壮志，但“一生倒霉，到处受惩”，于是，“他的为文，光昌流丽之外，还有牢骚满腹一方”。这个观点，确是独到的知人之谈。
毛泽东不仅善以自己独特的感受去揣摸作品，而且喜欢对它进行考据研究。在这条批语中，毛泽东不循旧说，而是旁征博引，详细考证了王勃在淮南写《秋日楚州郝司户宅饯霍使君序》、在南昌写《滕王阁序》时的年龄。
“初唐四杰”是唐初文坛的佼佼者，他们以自己的创作，揭开了光辉灿烂的唐代文学的序幕。在“四杰”中，王勃是首屈一指的。在诗文创作上，王勃明确地提出了自己的文学主张。杨炯在《王子安集序》中说道：“尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻；糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄；影带以徇其功，假对以称其美；骨气都尽，刚健不闻。思革其弊，用光志业。”这里集中体现了王勃不满六朝以来浮华颓靡的文风，要求改革的强烈主张。
王勃现存诗作，以五言近体最多。他的诗歌，以质朴清新的语言，抒发真挚动人的情感，从内容到形式上都突破了齐梁香艳诗体的框架，摆脱了六朝宫体诗的陈迹，对近体诗格律的成熟起了重要作用。如名篇《送杜少府之任蜀州》，一改前人送别伤离的低沉格调，既诉之以深厚缠绵的惜别情谊，又导之以开朗壮阔的心境，变悲凉为豪放，表现了一种乐观旷达的胸怀。其他如七言古诗《秋夜长》、《采莲曲》、《临高台》，五言古诗《铜雀楼二首》，音韵铿锵，文体交辉，得开乐府之清新意境。
王勃也善于为文。他的文章，或抒发个人政治报负，表现出一派豪情和逸兴；或描写仕途失意、飘泊四方的生活，既慷慨且苍凉。名篇《滕王阁序》，虽为骈体，文采华美，声韵和谐，但其意境开阔，情感深沉，不像一般的骈体文那样空洞无物。尤其“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”二句，成为千古传诵的名句。其他如书信《上右相刘祥道书》、《上绛州上官司马书》、《上吏部裴侍郎启》等，志气盘桓，颇含殊采；其赋如《游庙山赋》、《江曲孤凫赋》、《涧底寒松赋》等，虽是律体，而体物言志，颇臻遒亮；其序如《山亭兴序》、《山亭思友人序》、《秋晚入洛于毕公宅别道王宴序》，虽多寂寥短章，而情高以会采，浏亮顿挫，其后李白多学之；碑则铺张排比，只此一格，殊逊开府之遒迈苍凉，独臻遒变。钱基博评价说：“其为诗文，发愀怆之词，怨者之流，文秀而质羸，其原出于庚信。”
（傅乐园）