洛阳一凉亭联前路赤炎炎日，试问能行几步这里凉飕飕风，何妨暂歇片时联语明白如话，听来亲切感人。让你情不自禁走进凉亭，“暂歇片时”，再行赶路。
南京仪凤门城楼联耸翠流丹，千仞丽谯辉日月；萦青绕白，四围屏障合江山。
这副对联雄峻壮丽，想必是大手笔所题。尤其在遣词用字上，颇见功夫。上联“翠”似月色，“丹”如日光，恰与“日月”相呼应；下联“青”指山色，“白”指江流，亦恰与“江山”呼应。妙绝南京妙相庵联燹前楼阁未成灰，犹剩得半折磬，一卷经，五更钟，六月凉风，三冬积雪；雨后园林无限好，最爱是百本蕉，千条柳，万竿竹，数声啼鸟，几寸游鱼。
妙相庵，是原来太平天国翼王石达开住宅。
联语巧在运用“列品”手法，将一个个数目词组，并列在一起，零星而不乱，繁杂而有致。颇有“山重水复”、“柳暗花明”的意境。
南京燕子矶永济寺联松声竹声钟磬声，声声自在；山色水色烟霞色，色色皆空。
燕子矶，在南京市观音门外的观音山上。山顶有一巨石伸入江面，形如飞燕，故名“燕子矶”。
此联巧在连用五个“声”、“色”，把燕子矶的幽静辽阔，全然凝聚在“声色”之中。“声声自在”、“色色皆空”，反映出作者超脱尘世、豁达自在的心境。这副对联，是由顾宪成所题“东林书院”联脱化而来的。
南京鸡鸣寺豁蒙楼联云边山影闲中换；天外江声画里流。
徐淮生，不详。
鸡鸣寺位于南京城北鸡鸣山东麓，建于明洪武二十年。豁蒙楼为清光绪年间所建。
山影巍巍“换”在云边，巧在“闲中换”；江声涛涛“流”于天外，妙于“画里流”。措辞有致，诗情画意豁然在目。
南京半山寺联泉声常在耳；山色不离门。
魁时若，不详。
半山寺在南京市中山门北白塘，为北宋王安石故居。宋元丰七年（1084年），王安石奏请舍所居宅第为寺宇，宋神宗赵顼赐名“报宁寺”。因寺在城东七里，距钟山亦七里，恰为半途，故又称“半山寺”。王安石曾出句：七里山塘，行到半塘三里半。其中言有此意。
此联通过“泉声”、“山色”入诗入画地表现了山寺的幽静意境。
南京乌龙潭驻马庵联水如碧玉山如黛；凤有高梧鹤有松。
薛时雨（生卒年不详），清代全椒（今属安徽）人。咸丰进士，官至杭州知府。
上句比喻贴切，描画出“水”与“山”的明丽色调，可谓山青水秀的又一妙语。下句陈述明朗准确，非它莫属。“凤”落梧桐、“鹤”伴青松，自古亦然。
镇江甘露寺山门联平地风烟翻白鸟；半山云水卷苍藤。
王斿，王安石之侄。
此联原为：“平地风烟飞白鸟；半山云水卷苍藤。”王斿之父王安国当时与苏东坡交好，即请教于苏。东坡改上联“飞”为“翻”，尤佳。此联语句如同诗句，“翻”、“卷”二字为诗眼，秀逸隽永，难得一联。
镇江焦山联扬子江头渡杨子；焦山洞里住椒山。
杨继盛（1516—1555）字仲芳，号椒山，保定容城（今属河北）人。嘉靖进士，官至兵部员外郎，劾严嵩十大罪，被杀。
焦山，原名谯山，东汉隐士焦先曾隐居在此，后以谐音改“谯山”为“焦山”。
这副对联作者也许受此启发，遂巧用谐音，将自己的姓字，与“扬子江”、“焦山”谐然成趣。联语和谐有趣，自见功力。
此联又作：
杨子怀人渡扬子；椒山探胜上焦山。
焦山自然庵中联山光扑面经新雨；江水回头为晚潮。
此联写山光江色颇为雅丽工稳。“扑面”、“回头”将山与江拟人化，让山光有知，江流多情，尤妙金山草堂联半窗图画梅花月；一枕波涛杨柳风。
王寿祚，清初文人。
此联写景笔触清晰，画景色彩淡雅。上联侧重视觉绘色，下联凭借听觉传神，把“梅花月”、“杨柳风”写得很美，上下14字创造出一个深邃空洞、动静相宜的诗一般境界，显出了作者高洁的志趣和淡泊的情怀。
无锡惠山摩崖联石路萦回九龙脊；水光翻动五湖天。
惠山在无锡市西郊，古称华山、历山、西神山，唐以后方称惠山。山有九峰，蜿蜒如龙，故称九龙山。下联“五湖”，指太湖。太湖别名五湖。
此联写景写出了神韵气势，“萦回”、“翻动”以动感强烈之态，给游人留下深刻的印象。
江苏无锡东林书院联风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。
顾宪成（1550—1612），字叔时、号泾阳，世称东林先生，江苏无锡人。明万历进士，官至吏部司郎中。后讲学东林书院，为东林党领袖，终被大宦官魏忠贤杀害。
联语朴素无华，平中见奇。全联一字五叠，“声声”、“事事”犹如风雨敲窗，“入耳”、“关心”。有道是：读书事关天下，闻者必有所思。联笔工巧，语带双关，是一副绝妙的言志联。
扬州二十四桥联胜地据淮南，看云影当空，与水平分秋一色；扁舟过桥下，闻箫声何处，有人吹到月三更。
二十四桥：唐时扬州繁华鼎盛，城内共有24座桥，故得名。
此联巧用唐代诗人杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”的诗意，读来，让人如见月色，如闻箫声，受到美的陶冶。
扬州西园新月楼联蝶衔红蕊蜂衔粉；露似珍珠月似弓。
这是一副集句联。上联集李商隐诗句，下联集白居易诗句，形象生动，诗意盎然。上下联珠联璧合，如出一人之手。
扬州小金山桂花厅联月来满地水；云起一天山。
小金山，又名长春岭，在扬州瘦西湖内。
“月”如“水”、“云”似“山”。比喻大胆新颖，联语简捷流畅。把“月”和“云”描绘得既有形象又有气势，真是神来之笔扬州乐善庵联有月即登台，无论春秋冬夏；是风皆入座，不分南北东西。
撰联名家笔下的联语，的确非同一般。让月“登台”，叫风“入座”，真是别出心裁，拟人另高一筹。此联借“风”“月”，抒发作者在艺术上兼收并蓄、在风格上相互媲美的宽阔胸怀与高超见解。
扬州平山堂联衔远山，吞长江，其西南诸峰，林壑尤美；送夕阳，迎素月，当春夏之交，草木际天。
伊秉绶（1754—1815），字组似，号墨卿、默庵，福建宁化人。乾隆进士，出任扬州知府，有善政。清代诗人、书法家。
这是一副别出心裁的集句联。作者集撰这副对联时，身为扬州知府，他巧妙地借用前人文章的佳句，“为我所用”。上联前半截，集自范仲淹的《岳阳楼记》，后半截集自欧阳修的《醉翁亭记》；下联则分别集自王禹傅的《黄冈竹楼记》和苏轼的《放鹤亭记》。在集句联中，这副集句联称为代表作实是当之无愧了。
苏州拙政园联蝉噪林愈静；鸟鸣山更幽。
上联以“噪”反衬“静”，静中有生机；下联以“鸣”反衬“幽”，幽中见雅逸。
苏州网师园联风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。
网师园，在苏州市葑门十全街，南宋始建，清乾隆时宋宗元重建。由于宋宗元自比“渔人”，故称此园林为“网师园”。
全联由叠字构成，上联描写气候，下联描写春色，使人觉得此处确是个清雅秀丽的好地方。
苏州沧浪亭联清风明月本无价；近水遥山皆有情。
沧浪亭，在苏州城南三元坊。原是五代末年吴越中吴军节度使孙承佑的别墅，北宋庆历年间，诗人苏舜钦买下此别墅，临水筑亭。园主因有感于渔父“沧浪之水”词，命名此亭。
上联原为欧阳修诗句，下联恰是园主苏舜钦诗句，粱章钜巧集妙采成此联，如同出已手笔，工丽无比，堪称佳联。
苏州漱碧山庄联邱壑在胸中，看叠石疏泉，有天然画意；园林甲吴下，愿携琴载酒，作人外清游。
此联运笔洗炼，颇见功夫。“叠石疏泉”概括了园林独具的“天然画意”之美。不仅如此，还“作人外清游”，把人引入全新的境界。
苏州半园草堂联池荷出水清于我；庭草当风瘦可人。
半园草堂，在苏州仓米巷，为史伟堂建造。
此联触景生情，景中有情，感受到了“清”与“瘦”的意境。妙在情景交融，情自景生。
高邮露筋祠联荷花开自落；秋水净无泥。
许尚质，不详。
传唐代有贞女郑荷花与嫂郊外行走，日暮不肯投宿田舍，被蚊虫叮咬，血竭露筋而死。宋代书法家米芾题《露筋庙碑》，称女郎名萧荷花。
联语从字面看全是写景，意在托物喻人。“荷花”语带双关，既切贞女芳名，又与下句“秋水”相映成辉，有出污泥而不染之意境。
惠山黄埠墩水月庵联如临扬子大江，听塔上金铃自语；定有苏公高致，为山门玉带重留。
上联如身临其境，听到风摇塔上“金铃自语”之妙趣。下联“玉带重留”，将苏东坡当年在金山寺遗玉带之事重又提起。嵌典自然，对仗工丽，可惜不知出自何人之手。
南通狼山广教寺联长啸一声，山鸣谷应；举头四望，海阔天空。
广教寺，在海拔107米的狼山上。此地举目四顾，东为军山、剑山，西为马鞍山、黄泥山，前面是滚滚长江，江天一色，极为壮观。
此联上句言长江如虎啸龙吟，引得“山鸣谷应”。下句说游人似置身于峰顶楼头，顿觉“海阔天空”。对句奇丽工稳，字佳词妙。
海州云台山联世外凭临，一面峰峦三面海；云中结构，二分人力八分天。
海州云台山，在江苏连云港市，有前后二山。传说《西游记》中所描写的花果山，就是此处。
这副对联有其独到之处，即有意将“四面”和“十分”隐去，而用分述之法拆开表达。这样，使景物更有立体感和艺术魅力。
苏北水帘洞联百文水帘，自古无人能手卷；一轮月镜，迄今何匠敢行磨此联想象大胆奇特，巧用平常“卷帘”、“磨镜”之事，发生联想，给人新颖奇妙之感。过目难忘，印象颇深。
杭州西湖平湖秋月亭联里外湖瑞启金牛，池注渊泉，州里澄波无限好；古今月光含玉兔，天开图画，一轮霁魂此间多。
平湖秋月亭，在西湖小孤山东侧。亭子三面临水，每逢中秋，皓月临空，月落湖中，千顷一碧，故名“平湖秋月”。
上联中，“金牛”是西湖别名，在此与下联“玉兔”相对，十分精当。此联笔法严谨，上下分明，上联写湖光，下联写月色，相互映衬，更显西湖无限好，月色此间多。
杭州西湖平湖秋月亭联穿牖而来，夏日清风冬日日；卷帘相见，前山明月后山山。
骆成骧，不详。
这副对联构思奇巧，巧在三处复用“日”、“山”。尤其联尾叠用的“日”、“山”，有字同义异之妙。“冬日日”，即冬天的太阳；“后山山”，指后山的山色风光。
孤山西湖天下景亭联水水山山，处处明明秀秀；晴晴雨雨，时时好好奇奇。
黄文中，不详。
西湖天下景亭，在西湖孤山（今中山公园）内。
据梁章钜《楹联丛话》载，孤山旧有花神庙，中祀湖山之神，旁列十二月花神，庙中悬一联：
翠翠红红，处处莺莺燕燕；风风雨雨，年年暮暮朝朝。
此上联意取苏东坡诗句：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”下联出自宋玉《对楚王问》句：“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”如今，花神庙已无踪影，此副对联也就觅无遗迹了。很可能“西湖天下景亭”联，是从花神庙联脱化而来的。
这副对联巧用叠字，连绵回环，写出了西湖孤山的山明水秀、令人流连忘返的景色。仔细品味，联语顺读倒读，一样自然流畅。倒读：
秀秀明明，处处山山水水；奇奇好好，时时雨雨睛睛。
如果将叠字拆开，略加移动换位，又可读作：
山处明，水处秀，山明水秀；晴时好，雨时奇，晴好雨奇。
杭州西湖湖心亭联台榭漫芳塘，柳浪莲房，曲曲层层皆入画；烟霞笼别墅，莺歌蛙鼓，晴晴雨雨总宜人。
郑烨，不详。
湖心亭，位于西湖之中，原名“振鹭亭”。
这副联词藻华美，但不生涩，绘景涂色，且有层次。给人“诗中有画，画中有诗”之感。据考，此亭建于明代，时有这样一副对联：
亭立湖心，俨西子载扁舟，雅称雨奇晴好；席开水面，恍苏公游赤壁，偏宜月白风清。
此联颇富文采，巧妙地把湖心亭，比作“西子载扁舟”、“苏公游赤壁”，赋予亭子一种动感，使游人遐想连翩，神怡心旷。可惜，这样一副妙对已无影无踪了。
杭州西湖三潭印月亭联如砥湖平，湖镜映天湖有月，似锦柳软，柳荫垂地柳藏莺。
三潭映月，据《西湖志》载：苏东坡修西湖时，“于湖中立塔以为标表”。“塔形如瓶，浮漾水中……月光映潭，分塔为三，故有‘三潭印月’之目。”
这副对联比喻手法极妙，犹如展现出一幅湖光月色图和一幅莺歌柳烟画。同时，上联三个“湖”、下联三个“柳”，一唱三叠，把“三潭印月”、“柳浪闻莺”二景，描绘得十分动人。
杭州西湖问花舫联试看他春如醉，秋如醒，合四时间变幻景光。尽消凝晴姿雨态，夕霭朝晖，雪映霞酣，星初月午。安排着诗酒琴歌，话南渡当年，过去漫牵无限感；恰好这山为迎，水为送，买一篷儿拓开怀抱。遍探寻邃馆岑台，回楼古刹，名泉秀石，宠柳妍花。狎玩些烟波鱼鸟，算西湖此日，到来俱是有情人。
熊香海，不详。
这副对联虽长，但宛如一首词，读来静中有动，动中有静，富有别致的神韵。上下联中，几个写景句，联中自对，秀丽隽永。恰到好处地把本来就很迷人的西湖风光，写得更有诗情画意。
西泠印社四照阁联面面有情，环水抱山山抱水；心心相印，因人传地地传人。
叶翰仙（生卒年不详），字墨君，浙江仁和（今杭州）人。清代著名女词人。
西泠印社，位于西湖孤山，因靠近西泠桥，故名“西泠印社”。这是我国研究篆刻艺术的组织所在，成立于光绪三十年。
这副联构思纤巧入微，语句回环叠复，让人感清疏淡雅，沁心爽神。
杭州西湖碧青阁联镜面湖光，苏堤一线横窗碧；云端梵唱，竺岭千盘压阁青。
允垂，清人，曾任杭州知府。
碧青阁，原在西湖白堤西端今西泠桥的延青水榭上。现阁已不存。
此联写碧青阁前湖光山色，笔调清晰，色彩明丽，有身临其境之妙趣。联尾巧嵌“碧青”阁名，尤为自然。同时，“横”、“压”二字用得极妙。
杭州西湖岳墓联一色水天秋，却难洗三字污秽；双清风月夜，正好分两世精忠。
徐氏女，不详。
岳墓，在岳王庙侧。墓前有墓阙、照壁，道旁有石人石兽，左侧是岳云墓。
联语即景生情，上联用反衬笔法，讨伐“莫须有”三字的罪恶；下联则从正面歌颂岳飞、岳云“两世精忠”。遣词准确，意清言深，有较强的艺术感染力。
杭州西湖岳墓联观瞻气象耀民魂，喜今朝祠字重开，老柏千寻抬望眼；收拾山河酬壮志，看此日神州奋起，新程万里驾长车。
赵朴初（1909—2000），安徽太湖县人。当代著名诗人、书法家，中国佛教协会主席、全国政协副主席。
这副对联是作者在岳墓遭到十年浩劫破坏、而又重新整修开放时所题。联语抚今怀古，告慰忠魂。尤其难得的是，作者将岳飞《满江红》词中句：“抬望眼、壮怀激烈”、“驾长车踏破贺兰山缺。”化用联语之中，自如贴切，美不胜收杭州西湖冷泉亭联泉自几时冷起峰从何处飞来董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海松江）人。万历进士，明杰出书画家。
冷泉亭，在灵隐寺附近的飞来峰下。
作者别出心裁，连设两个问句，引起游人思索神往，可谓意味隽永，别具一格。难怪在他之后，出现了不少答句对联。不妨顺手拈来几副赏之：
左宗棠题联云：
在山本清，泉自源头冷起；入世皆幻，峰从天外飞来。
俞樾题联云：
泉自有时冷起；峰从无处飞来。
俞樾的次女绣孙答联曰：
泉自禹时冷起；（取大禹治水典故）峰从项处飞来。（取项羽拔山之意）石治棠题联云：
泉自冷时冷起；峰从飞处飞来。
赵铁山面对泉冷峰飞，忽生奇想，偶成二联：
山峰且有飞来悔；泉水偏从冷后传。
不愁泉冷无时热；常恐峰来更欲飞。
以上诸联，可谓同题对联。其意概出冷泉、飞峰，真是答联不一，各有千秋。
杭州灵隐寺联龙涧风回，万壑松涛连海气；鹫峰云敛，千年桂月印湖光。
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人，湖州吴兴（今属浙江）人，宋末元初著名书法家、画家、诗人。
灵隐寺，在杭州西湖西北的灵隐山麓。前有冷泉亭和飞来峰，是西湖游览胜地。
上下联对仗十分严谨。“连”、“印”二字，把寺前奇丽风光，分出了层次，犹如呈现出一幅气势雄浑的山水画卷。