“不要忘记给字母i加点，给字母t加杠。”你的老师有没有跟你这么说过？小时候我经常在连写单词时忘记给字母i加点。幸好我没有在德国上学，因为那儿的学生还要很小心地选择字母u的加点呢。德语中有两种字母u——一种是我们平常用的u，还有一种是像这样加两个点的ü。这种加了两个点的u发音有点像yu。
我在这章的开头就向你介绍ü，因为如果我不说的话，你肯定会在我向你介绍阿尔布雷特·丢勒（Albrecht D
rer）的时候问我的。他和前面提到的提香、丁托列托、米开朗琪罗还有达·芬奇处于同一时代。事实上，丢勒自己就认识意大利的一些伟大的画家，因为他曾经去过威尼斯，并且在那里住了一段时间。和意大利、佛兰德斯以及后来的荷兰一样，德国也经历了文艺复兴时期，丢勒就是德国文艺复兴时期最伟大的画家。
丢勒的绘画方式与意大利的画家们也不太一样。各种各样题材的画他都画，不过最著名的还是肖像画。除了绘画之外，丢勒也会作雕版画。你知道雕版画是怎么做的吗？画家得先在木板或者铜板上刻画造型，然后再把墨汁倒入刻好的线条里，最后把沾有墨汁的刻板压到纸上，这样印出来的图画就叫作雕版画。
丢勒是既擅长版画又精于绘画的画家，他制作过很多版画，有些版画作品与他的绘画作品一样出名，比如著名的版画《忧郁》。
除了绘画和版画，丢勒的木刻画也很有名。木刻画的制作方法与版画正好相反。画家得先在木板上画好画，然后把画线以外的木头部分刨掉，只剩下凸出的线条；最后给凸出的线条沾上墨汁，再压在纸上，就完成了木刻画。
正如我上面说过的，丢勒去威尼斯的时候，还在那里住了一段时间。威尼斯的人们非常喜爱和敬重他，把他当作名人对待。当时威尼斯的画家贝里尼，已经是年迈的老人了，有一天他问丢勒：“你愿意送我一支你用来画人物头发时的画笔吗？”丢勒说：“当然可以。”然后就送了贝里尼一支自己使用的画笔。
看着拿到的画笔，贝里尼说：“这只是一支很普通的画笔呀，怎么可能呢？难道你真是拿这支笔画出那么好看的头发的吗？”丢勒听到贝里尼这么问，当场拿起画笔画了一些头发，果然和他画像中人物的头发一样的漂亮。也只有丢勒能够做到了。
尽管丢勒很欣赏意大利画家的作品，但他并没有模仿意大利画家的风格。他回到德国以后还是按照自己的风格作画。
丢勒还画过许多自画像。当然了，他的自画像是自己对着镜子画出的。而且根据他的自画像我们可以看出来，丢勒长得非常帅气英俊。当然，不仅是自己的肖像画，他为别人画的肖像作品同样也很出名。你看到下面他父亲的肖像时，我猜你一定也会喜欢的。
丢勒喜欢在他的画中加入很多细节，他的画里有各种各样的小东西，连一粒小纽扣都被他画得很仔细，好像他认为纽扣与人脸一样重要似的。大多数的德国画家也都喜欢这样画，但是太多的细节反而会变成缺陷，因为人的视觉很容易被这些次要的细节带跑了题，不能专注地关切要点，德国其他的画家就陷入这样的误区之中。尽管丢勒也这样做，他却比他们做得都好，他将这些细节处理得恰到好处，绝不会让人产生喧宾夺主的感觉。
德国文艺复兴时期还有一位伟大的画家叫汉斯·荷尔拜因，人们认为他是德国当时排名第二的大画师。汉斯·荷尔拜因同样既画肖像画，又作木刻画。不过要提醒你一句，因为他的父亲也是一位画家，也叫汉斯·荷尔拜因，所以我们通常就叫他JR汉斯·荷尔拜因，也就是小汉斯·荷尔拜因。
小汉斯·荷尔拜因后来到了瑞士，就是那个以阿尔卑斯山闻名的国家。瑞士的一位大名人——伊拉斯谟成了小汉斯·荷尔拜因的好朋友。伊拉斯谟是一位非常伟大的思想家，他知识渊博、学富五车、著书立说。小汉斯·荷尔拜因一共为伊拉斯谟画过五幅画像，都比较受欢迎。
这五幅画里，其中一幅画中的伊拉斯谟坐在书桌旁边写东西。伊拉斯谟是侧视的角度，人物的侧视图又叫“侧面像”，这幅画看上去似乎没有太多的细节。但在小汉斯·荷尔拜因的另一幅名肖像画《吉斯泽画像》中，吉斯泽身旁堆放着大约二十五篇文章，即使是这样，小汉斯·荷尔拜因也能将这些细节很巧妙地处理，做到和丢勒一样，把我们的目光都吸引到主人公乔治·吉斯泽身上去。重点就在小汉斯·荷尔拜因画肖像画时，他会省去人物脸上不重要的细节，最后剩下非常有特点、能突显人物面部特征的几笔。
因在瑞士，小汉斯·荷尔拜因接到绘画的委托不多，所以他就做了个大胆的决定，尝试前往英国发展。伊拉斯谟给他写了一封推荐信，小汉斯·荷尔拜因带着这封推荐信就去了英国。结果证明他的尝试很正确，英国人非常喜欢他的作品。那个时期大多数重要的英国人士，甚至国王亨利八世的肖像画都是小汉斯·荷尔拜因画的。
除了弗兰斯·哈尔斯，相比其他画家画的肖像画，小朋友们都更喜欢小汉斯·荷尔拜因的。当然了，他的画也受到大人们的青睐。所以我相信你一定也会喜欢上这位肖像画大师的作品的，如果你见到小汉斯·荷尔拜因的肖像画画册，我保证你一定不会失望的。
也不要忘了丢勒，你也会喜欢他的画。
这一章我给你介绍了丢勒，还有（JR）小汉斯·荷尔拜因，你更喜欢谁呢？