成书年代：宋代，公元1088年
距今年代：900多年
考古地位：是米芾行书的主要代表作品，具有很高的艺术价值
《苕溪诗帖》的流传奇事
1945年，东北，长春。
战争刚刚结束，这个城市里开始显示出生机，很多小贩在沿街兜售，他们手里拿的竟然很多都是从伪满故宫中流散而出的文物，这是战乱的后遗症。“盛世文物，乱世黄金”，一位在张学良北京办事处的工作人员独具慧眼，凭着自己的鉴赏能力，他从小贩手中买下了一批古旧字画准备带回老家哈尔滨收藏。
没有想到的是，当他满怀兴奋地想要把这些字画带走的时候，却在辽宁营口附近的铁路遇害猝死，而凶手竟是他的朋友骆大昭，目的当然也是那些古字画。悲愤之余，这名工作人员的妻子告发了骆大昭的罪行，骆大昭被判刑枪决。而后，那批字画发还给了工作人员的妻子。转眼十几年过去了，但是那名工作人员的妻子并没有随着时间的流逝将悲痛忘却，每逢打开这批文物，她仍旧睹物思人，悲从中来，她日渐感到这批文物放在家里极不安全，不知哪天又会招致祸端。所以，让她的儿子带宝赴京，为文物找一个稳妥的去处。
于是，1964年的一个清晨，北京琉璃厂的荣宝斋就走进了一位操东北口音的青年，说要卖掉一些东西。待他打开随身携带的包裹，取出其中的东西，荣宝斋见多识广的店员仍然大吃一惊，摆在面前的三十余件字画，虽说不上件件珍宝，但仅李公麟的《三马图》题跋、北宋范仲淹的《师鲁二札》已属罕见，再翻将下去，更有多处残缺的米芾《苕溪诗帖》杂陈其间，可谓瑰宝荟萃。机灵的店员马上安抚青年先稍作休息，并问价聊天，先稳住来人，另一方面加紧向上级汇报情况，极力留住这批珍宝，使其不再流落民间。
谈话中，店员了解到青年对这批文物开价1500元，这当然远远低于文物的实际价值。但店员还是说，要价有点高，1500元不是一个小数目。另外，还要经过专家鉴定真伪。如果是真的，肯定不会让他吃亏。这就给献宝青年吃了一个“定心丸”，于是双方约好下午三点再商谈价格。
下午三点，青年准时来到荣宝斋，时任荣宝斋的经理侯恺先生说：“你卖这些字画我们看过了，准备收，就是价格的问题，1400元你看卖不卖？”对于这个价格，青年答应得非常爽快，拿到钱后就马上离开了。经理侯恺知道这批文物的回收为国家作出了巨大贡献，多少钱也不为过，故报请国务院有关领导，希望奖励献宝青年。但由于青年惧怕留真地址惹上麻烦，地址欠详，奖励只能不了了之。京华文博部门、书画家及国务院领导知悉青年献宝的细节后均激动不已。书画鉴定专家杨仁恺先生说：“国家文物如果存藏于民间，其保护措施及安全系数均没有足够的保障，这批文物的回流，尤其是《苕溪诗帖》的失而复得，是劫后余生的万幸！”
据《国宝沉浮录》一书所载，《苕溪诗帖》在南宋时期曾入绍兴内府，宋高宗赵构敕米芾后人米友仁为之鉴定并书跋。元朝时为鲜于枢所得。明朝李东阳为此帖作前题后跋。清乾隆将此帖编入《石渠宝笈初编》，作为枕中之秘。末代皇帝溥仪逊位后，利用北洋政府所予“清室优待条件”，将包括《苕溪诗帖》在内故宫所藏千余件法书名画携出变卖，所以才有《苕溪诗帖》散佚长春街头之事。
《苕溪诗帖》赏析
《苕溪诗帖》是北宋杰出书法家米芾的代表作之一，字里行间洋溢着桀骜不驯的凌云之气，这正是米芾诗文旖旎情真、不拘一格、狂放孤高个性的写照。大政治家、文学家王安石“尝摘其诗句书扇上”，宋人蔡肇为米芾写的墓志铭则称他“刻意文辞，不剽袭前人语，经奇蹈险，要必己出，以崖绝魁垒为工”。这些都只是说米芾的释文造诣，其实他的书法艺术更负盛誉。
对于米芾的书法，历来也有诸多评价。《宋史·米芾传》里称：“特妙于翰墨，沉着飞翥，得王献之笔意。”苏轼评价为：“海岳（米芾）平生篆、隶、真、草、行书，风樯阵马，沉着痛快，当与钟（繇）、王（羲之）并行，非但不愧而已。”黄庭坚则说：“余尝评米元章书，如快剑斫阵，强弩射千里，所当穿彻，书家气势，亦穷于此。”元代虞集也在《道园学古录》中赞道：“米南宫书神气飞扬，筋骨雄毅。”清王文治诗赞曰：“天姿凌轹未须夸，集古终能自成家。”等等，不一而足。
米芾书法的特点与宋人书法的“尚意”之风是分不开的。所谓“尚意”，即崇尚意趣和尊重个性。米芾就曾说自己的书艺是“刷字”——落笔较重、取势较涩、振迅天真、因势生形。启功先生曾为米芾《蜀素帖》作诗曰：“臣书刷字墨淋漓，舒卷烟云势最奇。”其实《苕溪诗帖》尤可担当此誉。该帖于公元1088年（元祐戊辰三年）8月8日书于澄心堂素笺，时值米芾应湖州太守林希之邀，即将起程，因而将近作录于一卷以“呈诸友”。
《苕溪诗帖》用笔爽利，洒脱不拘，多取侧锋，灵巧多变，行笔波折虽多而速度不减，故线条劲挺有力，既赏心悦目，又耐人寻味。米芾用笔多变，曾自诩“善书者只有一笔，我独有四面”。即用正、侧、藏、露不同颖锋入纸，使整幅作品长短、轻重、仰偃、间距、起笔、收笔不主故常，各具姿态。《苕溪帖》中的字即起笔颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下，予人八面生姿、沉着痛快之感。每字结体修长，下半部微向右倾，如玉树临风，摇曳生情。左右、上下结构的字，强化开合向背，或左擒而右纵，或上敛而下放。章法上除起首交代“戏作”缘起及书者名款占两行、卷末记录书写年月占一行外，所作六首诗顺势承应，各成一“章”，得“缜密”之妙；各“章”之间留有空白，有“疏朗”之美。又有小行书“夹注”其间，虽非有意为之，但已尽显错落参差之美。通篇观来，大小、疏密、欹正……随势生形，一气呵成，纯任天机。
米芾《苕溪诗帖》如风樯阵马，沉着痛快，与《蜀素帖》并称米书“双璧”，影响巨大。米芾子米友仁、南宋吴琚、金代王庭筠等人之书均以毕肖米书著称。米芾的书作也历来被皇宝内府所重，深受翰墨骚人所喜爱。其另一作品《研山铭》就以三千万元的天价被故宫收回，定为国家一级国宝。现在已有《苕溪诗帖》等大批作品印刷出版，后人得以直面先贤墨迹，撷取艺术菁华，实为幸事。
附：米芾
米芾（1051～1107年），字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士，人称“米南宫”、“米颠”。元章能诗文、工画，山水人物自成一家，世称“米家云山”；书法，工楷、行、草、篆、隶诸体，以行书成就最高；与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。传世名迹有《苕溪诗帖》、《蜀素帖》、《虹县诗卷》、《吴江舟中诗卷》及《珊瑚帖》等。其中，《苕溪诗》是其行书的重要代表作品，书写风格富于变化，挥洒自如，法度整然而又时出新意，潇丽、超逸的意趣流露于笔端，形成了米芾独特的风格。《蜀素帖》是传世米帖中，唯一书写在丝织物上的行书作品。此帖是笔法轻健，结构潇丽，有晋王献之的笔意。