梁羽生最为人熟知的爱情故事应该是白发魔女，熟悉他的读者应该知道，梁公笔下曾出现过三代白发魔女：练霓裳、飞红巾、易兰珠。其中练霓裳和卓一航的爱情故事确实是感天动地，我记得看林青霞和张国荣主演的《白发魔女传》（话说这两个人都是我最喜欢的），影片的最后，卓一航捧着一朵优昙花来到了练霓裳面前，两人在烈火中热情拥吻，这时，背景音乐《红颜白发》响起，我瞬时被秒杀，心中好像有把火在燃烧，对练霓裳说不清是羡慕还是怜惜。
另一个让人痛彻心扉的是厉胜男和金世遗，梁公真是言情圣手，怎么设想得出这样峰回路转的桥段！直到厉胜男临死前，金世遗才陡然明白自己对她的心意，那叫一个荡气回肠动人心魄啊，琼瑶们咋不好好向梁公学学呢？
既然有情，为何不能长相厮守？我想这还是因为性格的缘故吧，厉胜男之类的女子太过刚烈决绝，不给自己留一丝回旋的余地，过刚则易折，不像赵敏黄蓉她们那样，小女子能屈能伸，刚柔并济，出招的同时扔出糖衣炮弹，把男主们炸得迷迷糊糊，脑子一热就只有从了。
小的时候，最想做的江湖人物是练霓裳，此人武功绝世外加超牛超酷，眼里容不下一粒沙子。长大后才知道人生从来都没那么爱恨分明，生活需要妥协，爱情需要含糊，于是，曾经想当练霓裳的我，现在变得像任盈盈一样宽容大度。你以为任盈盈不知道令狐冲心中的小九九？她只是懒得计较而已。
谁不曾幻想过像练霓裳那样追求完美爱情呢？考虑到染发剂的开支，咱还是别那么较真了。毕竟在现代社会，顶着一头白发生活是很有压力的。
那些无比性感的金庸女子
一说性感，读者可能马上会想到古龙笔下的那些女子，那叫一个香艳撩人。我现在还记得风四娘的出场，知道在哪吗？居然是在一个澡盆里。我的天，光是想想就足够叫人流鼻血了。
相对而言，金庸就含蓄多了，既然他笔下的男女发乎情止乎礼，有的甚至对什么是性都不懂，那就没必要扯着性感的大旗来装点门面了。金著中的绝大部分女子都和性感沾不上边，大致可以分为以下几种类型：
一、萝莉型。比如说黄蓉、陆无双、丁珰、钟灵、小郡主等都可归入这一类型。代表人物如黄蓉，在整部《射雕英雄传》中都是以一个古灵精怪的小女孩形象出现的，和郭靖上演了中国版的《两小无猜》。蓉儿在性方面简直是天真无邪到了令人发指的地步，居然缠着洪七公问：“什么叫做破了身子？”人家郭靖好歹在密室疗伤时还有情沸如潮的时候，她可从来没有过这方面的念头。钟灵更绝更幼齿，这样的姑娘好像永远也长不大。印象中黄蓉从来没有过传说中的蜜桃成熟期，《射雕》中相当萝莉，《神雕》中则相当大妈。
这类女子均可用一个字来形容，那就是“俏”，娇俏的俏，犹如春天里的青杏，水灵灵嫩生生，微带着丝丝青涩，结在枝头煞是好看，却不能急匆匆地摘下来放进嘴中。
对了，忘记了一个特别强大的萝莉型人物，那就是《书剑》中的香香公主。香香公主的出场比风四娘更美更强大，她干脆把山中的池子当成了自己家澡盆，直接上演了一场天浴。奇哉怪哉，同样是一丝不挂，人家风四娘能叫人流鼻血，可圣洁的香香公主却只会让人感叹“唉呀，真美”，然后自惭形秽掩面奔逃。
二、天仙型。这类女子的共同特色是美得出神入化，令人一见之下就惊为天人，只能以天仙呼之，可能是因为天使般的脸蛋和魔鬼般的身材难以兼备吧，天仙姑娘们大多难以撩起大侠们火一般的情欲。再者，为了配得上她们的美貌，金庸特意赋予了这一群体鲜明的特质：冰清玉洁。
金庸创造出的天仙有小龙女、神仙姐姐、阿九、阿珂等，嗯，上文的香香公主归入这一范畴似乎也可以。
套用一句宝姐姐的评语，众天仙们真称得上是“任是无情也动人”，大多是不动声色的冷美人，换句话说，即使内心狂热，外表依旧冷如冰淡如水。
比较起来小龙女略有不同，她似乎是外冷内热的。至少，在18岁那年，尹志平成功开发了她沉睡的性意识，唤起了她对爱情的向往。
天仙型女子美则美矣，却和性感压根儿沾不上边，如同数九严寒长出的一株白梅，可远观而不可亵玩也。
三、闷骚型，也可称之为闺秀型。这类女子的共同特色是出身够高贵，家教够良好，性格够温柔，情感够压抑。比如说任盈盈、阿绣、程英、苗若兰等，提到苗若兰大家可能有点不服，觉得此女也够冰清够玉洁的，但是抱歉，我小时候看《雪山飞狐》时，就隐隐觉得胡斐和她同卧一床的描写实在是香艳。苗若兰的心理活动，那叫一个蠢蠢欲动春情勃发啊，于是毅然决然将她归入闷骚女的行列。
任大小姐堪称此类女子的翘楚，外表有多腼腆多娇羞，内心就有多狂野多奔放，将东方式的性感表现得淋漓尽致。姑且放到这里，下文谈到性感女子时还将提及。
另一个比较纠结的人物是周芷若，私底下觉得她和《金枝欲孽》中的尔淳有得一拼，属于阴狠型，看起来楚楚可怜弱不禁风的，其实内心很牛很强大。这样的人物看来只是不屑于玩性感，小宇宙一旦爆发的话，那能量可能和敏敏特穆尔有得一拼。
四、丫环型，也就是传说中的小家碧玉。与萝莉们不同的是，这类女子大多出身贫贱，在黄蓉们肆意撒娇的时候，她们却要挖空心思讨主人家的欢心。代表人物如阿朱（血统纵然高贵，成长背景却并非如此）、阿碧、双儿、小昭等。
这类女子最突出的特点在于以他人为中心，她们似乎不是在寻找对等的爱情，而是在寻找一个值得为之付出、为之牺牲的主子。
我不否认阿朱有眼光有勇气，至少不像阿碧那样认定了慕容复，但毫无疑问的是，她对乔峰的感情，和阿碧对慕容复的感情完全雷同，模式是相同的，只不过对象不同而已。对阿朱，我顶多只能说声，挑男人确实还是有眼光的。
至于双儿和韦爵爷之间，那就更不用提了，那会儿如果庄少奶奶把她送给了多隆或者陈近南，我估计她一定也是死忠不渝。
双儿们之所以能够得到广大男性读者的喜爱，是因为她们实在是太太太毫不利己专门利人了，阿珂只能用来供在神坛上，双儿才是韦小宝的贴心小棉袄。
五、家常型。典型人物如戚芳、岳灵珊、安小慧等。关于戚芳和岳灵珊我还有很多话要说，故不在此展开了。
进入正题，金庸笔下的性感女子着实不多，屈指一数，我模糊的记忆中只能浮现出这几个名字来：蓝凤凰、何铁手、康敏、赵敏、苏荃，如果硬要再加的话，那么阿紫、李莫愁也可勉强加入此列。
我这才发现，原来金庸如此偏爱“敏”字，在他心中，敏和性感之间必定有千丝万缕的联系吧，所以才把两大性感女神都命名为敏。只不过康敏之性感是风骚媚惑，赵敏之性感则是明艳狂野。
再重复一遍，无论如何，金庸是含蓄的，所以他笔下的性感不同于古龙的直接和大胆，而是隐藏着东方式的风情和闷骚。我们看他表现女人的性感，大多是从侧面来着笔的，从来不直接进行实质性的描写。
金庸写性感，喜欢从以下几个点着墨。
一、声音。一个美女如果声音沙哑，那绝对会让她减分不少，比如说张柏芝，我现在还记得她的那个索芙特的广告，当时被她真实的声音小雷了一下。
作为一个性感美女，声音一定要够嗲够娇够婉转，那样才能激发起人无穷的想象。金庸深谙男人的心理，所以把笔下女子的娇嗲嗓音描绘得极为传神。如《笑傲》中的蓝凤凰，虽然肤色稍黑，声音却极为妖媚。摘抄一段：
船中隐隐有歌声传出。歌声轻柔，曲意古怪，无一字可辨，但音调浓腻无方，简直不像是歌，既似叹息，又似呻吟 。歌声一转，更像是男女欢合之音，喜乐无限，狂放不禁。华山派一众青年男女登时忍不住面红耳赤。
单看这段，已通人事的读者恐怕也有点耳热心跳了。蓝凤凰的出场极为出彩，真正达到了“先声夺人”的效果。金庸如此重笔写她原意是借用《红楼梦》写刘姥姥见熙凤的手法，红楼是用平儿来衬凤姐，他也想借蓝凤凰来衬任盈盈，可惜的是，蓝凤凰比平儿出彩得多，所以反而有点弄巧成拙，夺了盈盈的光彩。
而堪称金庸书中最风骚女人的康敏，声音更是销魂蚀骨：说话腻中带涩，软洋洋地，说不尽的缠绵婉转，听在耳中当真是荡气回肠，令人神为之夺，魂为之消。然而她的说话又似纯系出于自然，并非有意的狐媚。
看来康敏真是天赋异秉，不仅是天生媚骨，更兼天生媚音，这样一个女子，金庸却让她很快就死掉了，简直是一种浪费。
《鹿鼎记》中的苏荃，同样有着柔得不能再柔、腻得不能腻的嗓子，连花花小少韦小宝都不敢听她说话。
二，赤脚。不知道现代男子会不会对女人的脚感兴趣，到了我们这个时代，女人虽然不裹脚了，但每天蹬着一双高跟鞋，脚跟磨出一层厚厚的茧来，总嫌不够娇美。
我妄自揣测，金庸估计有点恋足癖，所以才把狂热的目光一次又一次投向了书中女主角的赤足上。
何铁手和蓝凤凰出场时，都是赤脚上阵，尤其是描写何铁手时，不惜堆砌辞藻，说她白衣赤足，皮肤白晳脂光如玉，就好像观音下凡一样。金庸的解释是苗疆女子大多赤足，依我的揣测，在那种虫蚁蛮荒之地，每天赤着脚不是自寻死路么，看来也不是太可信。
面对无比娇美白嫩的一双赤足，金著中的男主角通常是没有任何抵抗能力的。杨康初识穆念慈，就抢了她一双绣花鞋，小时候看了只觉得这个男人好搞笑，稍通人事后才明白之中蕴含的性的挑逗意味。
游坦之为什么喜欢阿紫呢？照我看来，八成是斯德哥尔摩症加恋足癖，说到底也不是爱，只是一种狂热的迷恋，当然，迷恋比爱更疯狂更可怕。游坦之狂吻阿紫玉足那段描写得相当细致，简直细致到了不厌其烦的地步：
游坦之一见到她一双雪白晶莹的小脚，当真是如玉之润，如缎之柔，一颗心登时猛烈地跳了起来，双眼牢牢地盯住她一对脚，见到她脚背的肉色便如透明一般，隐隐映出几条青筋，真想伸手去抚摸几下。两个契丹兵放开了他。游坦之摇晃了几下，终于勉强站定。他目光始终没离开阿紫的脚，见她十个脚趾的趾甲都作淡红色，像十片小小的花瓣。
……抱着她的小腿，低头便去吻她双足脚背。
……他紧紧抱着阿紫小腿，不住吻着她的脚。
……游坦之仍是不理，但牙齿并不用力，也没咬痛了她，一双手在她脚背上轻轻爱抚，心中飘飘荡荡地，好似又做了人鸢，升入了云端之中……
天雷啊，如果作者不是曾有过类似的体会，他怎么能刻画得这么细致入微呢？还飘荡，还云端，哪怕是真枪实战也没有这样的快感啊。
《倚天》中的张无忌更是结结实实地享受了一回赤足在握的愉悦：
张无忌拿起罗袜，一手便握住她左足，刚才一心脱困，意无别念，这时一碰到她温腻柔软的足踝，心中不禁一荡。赵敏将脚一缩，羞得满面通红，幸好黑暗中张无忌也没瞧见，她一声不响地自行穿好鞋袜，在这一霎时之间，心中起了异样的感觉，似乎只想他再来摸一摸自己的脚……
好家伙，还加入了互动，变成了一个想摸，一个想被摸，如此缠绵悱恻香艳入骨，等于给恋足的人们上了一堂生动的课。
说到恋足我百度了一下，原来早有人发现了金庸的这一情结，暂且将资料罗列如下：
黄蓉道：“你说，你干么眼睁睁地瞧着我洗脚？”那官军不敢说谎，磕头道：“小的该死，小的见姑娘一双脚生得……生得好看……”
段誉点点头，俯身去除她鞋子，左手拿住她足踝，只觉入手纤细，不盈一握，心中微微一荡，抬起头来，和钟灵相对一笑。
那少年见她一身鹅黄短袄和裤子，头上梳着双鬟，新睡初起，头发颇见蓬松，脚上未穿袜子，雪白赤足踏在一对绣花拖鞋之中，那是生平从所未见的美丽情景，母亲脚上始终穿着袜子，却又不许自己进她的房，当下赞道：“你……你的脚真好看！”
香香公主道：“姐姐，你脚上伤了。”帮她脱去靴子，撕下衣襟裹伤。陈家洛掉转了头，不敢看她赤裸的脚。
三、Cosplay。这点不光是性感女性，也适用于其他各类型的女子，敏敏出场时是女扮男装，蓉儿装扮成了一个小叫花子，盈盈最有创意，乔装成一个老婆婆。
总之化装后的容貌和庐山真面目反差越大，对男主的吸引力就越明显。
漏了一个比较性感的人物，那就是我非常喜爱的木婉清。木姑娘可以说是《天龙》中除康敏外最性感的人物了，先是玩传统的cosplay，在脸上蒙了块面纱。然后说段木头闻着她身上的那股香味，似兰非兰，似麝非麝，神为之荡。接着喂她喝水时看了下半张脸，小段就判断这必定是个美女。