“其实，我想你现在的问题是，你太过于执着自己杀过人了，以至于你做出推测的时候，都是基于这种执念，而不是逻辑。比如，你记忆碎片里的女孩和老人之所以没有在这几年出现，的确死亡是一个强有力的解释。但这和你杀了他们没有必然联系，可你却仿佛理所当然般把两者连在一起说了出来。”
我心头一跳。
撒一个谎的难度在于，它如果是一个重要的基点，你就得为它建构一整个全新的逻辑世界。即使是我，在面对钟仪这样的对手时，也有难以面面俱到的时候。
“看来你的确需要一个中间立场。你不能时时都设想自己真的曾杀过人，不能预设立场。所有的分析，都要从现在实际掌握的材料出发。而就你刚才所说的那些记忆碎片，完全不能直接推测出你杀了女孩和老人，但可以推想的是，在他们的身上，必然发生了让你很不愉快的事情，而此事被你压抑在快乐的记忆之下，成为你不安的来源。”
轻轻巧巧就把主动权接了过去，我几乎要为她鼓掌。就是这样了，先否定我杀过人，喂我吃颗定心丸，再抛出“发生了很不愉快的事情”，看起来事情似乎远没有直接判定杀人严重，但却夯实了通往不幸事件之途的路基，多么美妙的玩弄人心的手段。在此基础上再往下一步步推导，等到“杀人”这个判定再次出现的时候，我就完全被钉死了，如果我真的是我扮演的这个角色，那么到那时，恐怕心理层面会全盘地接受她的说法。你看，人家原本并不愿相信你是个杀人犯，一次次为你辩护，但这么一路分析下来，到如今连人家都只能承认你杀过人，还有什么可说的。
“那么，你是否还有一些更细小，更深处的记忆碎片漏了说呢，或者，你可以试着寻找你说的那种不安的感觉，专注在这种以往你会忽略的不太舒适的体验上，试着把它放大，在这过程中，无论你看到什么，联想到什么，都可以说出来。”钟仪用低沉而动听的语调说。
我装模作样地闭了会儿眼睛，仿佛沉入了意识的深处。
“不行。”我睁开眼说：“进不去，可能是潜意识里的排斥情绪太强了。要么，你帮我看看。”
“我？怎么帮？”
“你直觉很好，想象力又够，你随便说，任何你觉得可能的方向，一条词语一个画面一段故事，随便说别管逻辑性，只看能不能刺激到我的记忆。”
我放出了胜负手。
这种开放式的引导，给钟仪留出了足够的空间来发挥，如果她真是那个人，那么在引导过程中，一定会“恰好”说出某些和当年事件相对应的东西。而我则会把咬钩的过程放慢，直到她“恰好”说出第二个、第三个，让她自己揭下面具，把真实的身份暴露出来。
“你是指发散式的随便说，不用管逻辑？”
“跟着你的感觉走。你是个灵性很足的女人。”我说。
钟仪略低着头，笔在本子上无意识地画着圈。
这一刻我觉得她像条伺机而动的蛇。
然后她昂起了头。
“《在嘉峪关》和《在敦煌》，除了这两篇之外，其它的小说是什么？”
“《在和田》和《在喀什》。但这两篇我没试出密码，打不开。估计和前两篇一样，写的都是在1994年至1999年间当地真实发生过的无头悬案。”
“和田和喀什，又是在我们线路上的两个地方啊。”她与我目光交汇，那认真的劲头，像是要从我的眼睛里看出些什么。
“今天上午，你把我们领到那个有血手印的石窟去，后来我想了很久。那并不是《在敦煌》里写的地方，你后来也没再解释用意，回想当时你的模样……”她说到这里，似是在犹豫着接下来该怎么说，却沉默了下来，没有再说下去。
我也沉默着，并未接话。
既然电脑里的小说和此行路线重合，那么这一路必有变故，而布局者只有与我同行，才能从容掌控计划。今天上午我把他们带去石窟，就是想找出那个人。因为只有那个人知道，《在敦煌》里写的地方，并不是石窟，所以他或她极可能露出异样的表情。然而这次试探并不成功，细细看来，每个人的表现都有些可疑，陈爱玲不像之前在戏台和之后在汽修店前那样抽烟，范思聪反应过大有些夸张，钟仪过于镇定又像别有所思，而袁野则根本没有跟来。全都可疑，也就是失败了。
现在钟仪提起此事，显然，她意识到了我在试探。她的欲言又止，只因自己也是受怀疑的一个。
而她为什么现在提这个茬？
“老实说，我觉得有点怪。”她再度开口。
“那是很妙的一招。呵，我想，你不至于否认吧。”她看了我一眼，我知道最好的方式是找个完美的借口否认，只是刚才下意识地保持沉默已经抹去了这个可能性。
既然你猜到了，我便承认又何妨。
她接着往下说：“这也完全是你的风格。我是说，以小说观人，你是一个缜密的步步为营的又绝不甘愿丧失主动权的人。这样一个人，在今天上午的时候，还想着布局要找出嫌疑人，今天下午经过了汽修店前的事情，立刻全然改变，以至于现在希望接受心理治疗。我并不能说你刚才讲的话不真诚，但我的确觉得古怪。那不是我熟悉的你，不是写出那些小说的你。你怎么可能如此软弱，即便你对自己有所怀疑，怎么可能把这种怀疑这种软弱展露在我面前。即便我们上过一次床。你不会。”
“你不同。”我说。
她笑了，吐了吐舌，显得有些俏皮。
“很老套的话，但我真的有点相信呢。今天很晚了，我的脑子开始糊了，要发散想象也没办法。明天吧，如果明天你还提出这个要求，我就随便胡言乱语了。以你的性格，如果真的别有图谋，是不会在被看破之后，还腆着脸继续的。”
我把她送出门，轻轻挥手作别。
“你遍体鳞伤醒过来的那一刻，也戴着手套吗？”她看着我的手，忽然问。
我一窒。
“我一直不敢那么深入的问呢，但从心理学上说，你这个癖好，不管是洁癖还是什么，是构成你整个心理状态的非常重要的一环。那么，就一并留到明天问吧，如果你依然坚持的话。”
不是她。
我关上门，回到沙发椅上坐下，看见她把笔拉在了茶几上。
又或者，是个好对手？
记忆中的她，有这样的心机、谋算和表演吗？
记忆里的她，只是一片白色的无暇。
但任何人经历了那一切，若还能活下来，必然会变成另一个人。那几乎是生命的升华了。
在关上门之前，她还问了最后一个问题，如果我是写了小说布下此局的那一个，会在这段旅途的哪一刻发动。
这话问出来，便是对我今晚表现出的诚意的最大质疑。
偏她漫不经心慵慵懒懒地随口问来，那神情竟似有些亲昵。
这是个问题，我得好好想想，我如此回答，然后在她脸颊上轻吻作别。
这是个预设了具体立场的问题，我若回答，就暴露了我的立场。
然而这真是个好问题，如果要杀我，会在何时，何地？
嘉峪关，敦煌，和田，喀什。照理，会在最后一站喀什。但如果反过来想，为了出其不意，也可能在和田。
但……还是会在喀什吧。
戏台案的复仇之断首，汽修店案只为感受死亡快感的虐杀，《在和田》没打开，要猜的话，与性欲相关的变态奸杀？这所有的死亡能量，只为了在喀什的大爆发吧。那是一切之起源，自然也将是终结之地。嘉峪关和敦煌两站的情形太具有仪式感了，死亡之仪式，复仇之仪式，既然选择了这种堂皇的昭告方式，那么就不会单为了出其不意把终点提前到和田。
只能是喀什！
坐着的沙发正对着门，我定定地瞧着门板，心里盘算着那人会在什么地方动手杀我，注视之处，却似有微光的变化。
我立刻回神，那门上并无异样。
细细回想刚才究竟看见了什么，象是原本暗着的东西亮了起来。那是极微小极微小的变化，以至于竟回想不起来了。
那么换一个思路，既然是微小的，门上有什么地方很微小？
我在门上扫视一圈，就醒悟了。
猫眼。
刚才一直有人挡着猫眼，直到她走开，猫眼才透进外面走廊上的灯光。走廊上铺着很厚的地毯，她没有发出任何脚步声，如果不是猫眼的变化，我不会知道，钟仪竟一直没走。
她在门口干什么？
我几步冲过去，拉开门。这么会儿时间，她来不及走回房间的。
门一开，我便看见了钟仪。却不是她的背影，她正走过来，冲我笑笑。
“我把笔拉下了。”
我转身把笔拿来给她，她说了声谢谢，道过晚安，便回房去了。
我看着她走到房门口，刷开门，进去，门关上，未再转脸看我一眼。
那是张极苍白的脸。