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第14章 知人(14)

1276 齐白石有一画,名为《寻旧》,题有诗云:“海上风清明月夜,杖藜扶梦访徐熙。”徐熙乃指徐悲鸿而言。

1277 齐白石在泥金扇面上绘白茶花,别有一种风致。徐悲鸿曾得一柄。

1278 齐白石别署情奴。八十一岁时,署名九九翁。

1279 齐白石之寄萍堂横额,乃王湘绮所书。

1280 某岁夏,舒舍予以粽子馈齐白石,齐即绘粽子,佐以枇杷樱桃,成一小幅以报舍予。

1281 齐白石师事萧芗陔,萧画像颇有名,齐以自画李铁拐像为贽。

1282 齐白石观《黄瘿瓢画册》,始知己画过于形似,无超凡之态。

1283 齐白石喜绘蔬果,其题大白菜颇趣,如云:“牡丹为花之王,荔枝为果之王,独不尊白菜为菜之王,何也?”

1284 齐白石作画,未及题识,越季忆起,乃加题云:“画虫时节始春天,开册重题忽半年。从此添油休早睡,人生消受几灯前。”

1285 齐白石门上,贴一字条:“晚过九时不开门。”

1286 齐白石榜于门上之告白,有云:“白石老人心病复作,停止见客,若关作画刻印,倩由南纸店接办。”

1287 有人索齐白石绘《烛台与鼠》,齐一挥而就,题句云:“烛火光明如白昼,不愁人见岂为偷。”

1288 朱屺瞻酷爱齐白石之刻印,倩齐所刻,约达百方,且揄扬备至。齐感之,为刻“知己有恩”一印,赠之以留念。

1289 齐白石绘《不倒翁》,题词作讽刺语,绝妙。如云:“头上齐眉纱帽黑,虽无肝胆有官阶。”

1290 金鹤望倩齐白石绘红鹤,而愿为齐作小传以报之。

1291 于非闇曾从齐白石学刻印。

1292 谭延闿获齐白石所刻石章,认为太粗犷,磨去之,后齐白石享盛名,乃请之重刻。

1293 齐白石能以小刀刻大印。

1294 齐白石所用印泥,为朱啸山所特制。

1295 齐白石有一自刻印“客久子孙疏”。

1296 徐悲鸿钦佩齐白石篆刻,因倩白石刻“见贤思齐”印。齐者,齐白石也。

1297 抗战军兴,日寇于民国三十三年已处日暮途穷之境。齐白石画蟹,以讽刺语为题,如云:“处处草泥乡,行到何方好。去岁见君多,今岁见君少。”

1298 汪孝文喜搜罗齐白石画笺,认为精严蕴藉,标致高超,装成一册,颜之为《醉白集》,嘱我作短跋。

1299 齐白石别署三百石富翁,此由金冬心别署百二砚田富翁而因袭之也。

1300 电影名演员顾而已,喜爱齐白石画,藏数十幅。

1301 齐白石晚居北京西单辟才胡同内跨车胡同十五号。既卒,埋骨北京西郊魏公村之湖南公墓。

1302 徐悲鸿曾为柳翼谋画扇,作枇杷数颗,浑圆可喜,著一二叶,亦疏落有致,题云:“明年定购香宾票,中得头标买枇杷。”

1303 徐悲鸿喜蓄雨花台石子,彼最爱其中三枚:一浑圆形,黑白纹交互成太极图;一云中白鹤,翱翔如生;一松鼠偷葡萄,绝肖。

1304 有人欲画马,师事徐悲鸿,徐婉谢之,谓:“画马必须以马为师,若以画马之我为师,落下乘矣。”

1305 《李印泉像》,徐悲鸿手绘,参用任伯年之勾勒法,再加西洋画之晕染,别开生面。

1306 徐悲鸿获《八十七神仙卷》,斋名为“八十七神仙馆”。

1307 程砚秋初露头角,徐悲鸿绘一仕女扇贻之,画中人极肖程之扮相。

1308 徐悲鸿自法国归,携来西洋红,色泽绝鲜丽,以贻马叔平,谓掺入印泥中,可使印泥益红润可喜。叔平试为之,钤印果更增美观。不料越若干年,再行展视,则黝黑无光,反为玷疵,远不及我国之纯净朱砂历久弥美也。

1309 徐悲鸿绘画,从临摹吴友如人物入手。

1310 上海中华书局澳门路新厂落成,徐悲鸿画巨幅奔马,上题“日进千里”,以表祝贺。

1311 徐悲鸿与乔大壮同执教于中央大学,悲鸿为大壮画像,时大壮御西服,乃加穿一长衫,负手而立,悲鸿运笔迅速,仅五分钟勾勒而成,神态毕肖。大壮女无疆来访,承以画照见贻,殊堪留念。

1312 贵州都匀所产皮纸,非他处可比,宜于书画。时吕学端客黔,徐悲鸿托特制二千张,中有水印“悲鸿”二字。

1313 徐悲鸿用印,以唐醉石、简琴斋、杨仲子、易大厂、齐白石、李茗柯等所刻者为多。

1314 徐悲鸿与中华书局有深厚友谊,书局为彼刊行《悲鸿画集》若干种。其时沈谷身任书局印制课,与悲鸿接洽频繁,成为稔友,悲鸿辄作画贻之。年来悲鸿画益为世重,谷身以有急需,投向书画收购处,收购处认为伪品,谷身说明此乃悲鸿亲自绘贻者,亦不置信,甚矣鉴赏之非易也。

1315 徐悲鸿与李曼双,均以画马名,徐画东方风格之马,李画西方风格之马,二人晤见,甚为相得。李画辄善价而沽,徐劝之,谓:“画非迫于生计不能卖,惬意者,卖之悔惜于己;不惬意者,卖之贻讥于人。”

1316 徐悲鸿为某大宦作图,钤一印“照得等因之阁”。

1317 徐悲鸿绘“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”唐人诗意图,疏篁数竿,一婵娟依抚其间,飘逸幽秀,得无伦比,此图印入《悲鸿画集》中。外传悲鸿画马,实则画马非悲鸿所长也。

1318 孙传芳在军阀时代为风云人物,被一弱女子施剑翘所刺死,为父报仇也。冯玉祥以其孝,且为国除害,请释之。徐悲鸿以其生于午年、生肖属马,绘马一幅以为赠,今尚存徐悲鸿纪念馆中。

1319 画家徐悲鸿喜食葱蒜,常劝人多啖,谓可以却疾。

1320 徐悲鸿之前妻蒋碧薇,作书绝肖悲鸿,能法语,颇倜傥,乃蒋梅笙女。

1321 徐悲鸿掌教南京上庠,有女学生孙多慈,聪颖绝伦,悲鸿目为英才,乃特殊施教,实则师生关系,不涉其他。而悲鸿妻蒋氏疑之,诉诸校长,斥退多慈,因此夫妇肇成恶感,旋即离异。

1322 张善子生于光绪壬午年,大千生于己亥四月初一日,少于善子十七岁。善子性严肃,不苟言笑,故大千敬畏之。

1323 张善子名正兰,张大千名正权,知者甚少。

1324 画家张善子为天主教徒,其弟大千则为基督教徒。善子于吴中网师园畜一虎,却倩高僧印光法师为虎诵经受戒,三教合流,萃于一门。

1325 张善子得黔地虎,畜之吴中网师园,王秋湄之妻谓善子曰:“虎若皈依我佛,当永戢野性,遂受戒于报国寺印光法师。”

1326 张善子擅画虎,熊松泉擅画狮,二人合开画展,即以“张虎熊狮”为号召。

1327 张善子生于民国前二十九年,卒于民国后二十九年,六十岁。

1328 张大千收购自己之早期作品,不惬意者撕毁之。

1329 四川内江县之张氏,以张大千享名最盛。兄为善子,善画虎。次丽诚,经营商业于贵阳。再次文修,治岐黄。再次即大千。大千弟君绶,能书画,早卒。

1330 张大千有一印“昵宴楼”,用以纪念所珍藏之韩熙载《夜宴图》;又有一闲章“无限离情无穷江水无边山色”。

1331 张大千在北京,每逢金少山、郝寿臣二大净角登台演剧,常往观之,先至后台,坐于金或郝开脸之桌旁,细观用笔之法,盖二大净角,大千与之熟稔也。大千谓人曰:“郝寿臣勾脸,极工细,一笔不苟,似仇十洲之界划画。金少山则反之,勾脸至神速,大刀阔斧,寥寥数笔,近看极粗,似八大山人之画。但二人出台上场,均神采奕奕,无分上下也。”

1332 宋美龄嘱张群访张大千,倩绘妇女礼服图样,大千婉谢之。

1333 张大千画马有特长。盖其儿女亲家某任某军军长,驻陇西,其人善相马,为大千谈,凡良驹,耳必小而上耸,蹄必细而有劲,等等,大千固习闻之也。

1334 李秋君女画家五十生辰,张大千亲刻一印,仿瓦当“千秋万岁”四朱文,极超逸,人遂知大千亦擅刻。

1335 张大千得张大风画,因以“大风”为其斋名。大千在抗战前所作人物,开相无一非张大风风格。

1336 张大千早年得张颿画卷,即以“大风堂”为斋名,兄善子偶亦用之。抗战期间,大千以张卷与人易画,朋辈闻之,乃以“大风起兮云飞扬,安得画卷归髯张”为笑谑。

1337 张大千之大风堂,以所藏唐宋名迹炫耀于世,溥心畬旧藏陆机《平复帖》及韩干所绘《照夜白图》,自诩足以压倒大风。奈曾几何时,二迹已易主,王孙早归道山,而大风堂巍然独存。

1338 吴湖帆之梁楷《睡猿图》,或谓乃张大千伪作。大千画就,置诸庭除,一任日晒雨林,画幅破损暗旧,然后加工修整之。旁题廖莹中识语,无古本可对证也。

1339 张大千某岁结伴游黄山,以绝壑多奇境,乃缒下探之,不意见一大蛇,惊而援索以上。

1340 溥心畬曾居北京西山,因以西山逸士自号,时张大千亦寓西山,与溥为比邻,朝夕过从,遂成莫逆。溥之楷书,神似成亲王,为大千所钦服,故大风堂藏画,颇多溥之题签。

1341 张大千画走兽,独不画虎,盖让其兄善子专美,不敢僭越也。

1342 张大千自诩最擅烹调,尤以煮鸡及炖青鱼,别饶风味。

1343 江翊云诗:“难忘听雨萧萧夜,出网江鱼手自烹。”风调独绝,盖谓张大千善烹调也。

1344 张大千二十余岁,即蓄髯,髯长于以髯著名之曾农髯。

1345 谢无量赠张大千句:“莫倚长髯欺俗客,惯携白帽入春丛。”

1346 张大千作画忙,谢玉岑为之代撰题句。

1347 张大千画钟馗,即以己容为范本。

1348 冯若飞乃庄思缄之女婿,曾撰联赠张大千:“富可敌国,贫无立锥。”大千用八尺宣纸,以“石门铭体”自书之。

1349 张大千善摹前人之签名笔迹,如马麟、唐寅、陈洪绶、八大、石涛、金农,几可乱真,且以左手写“子贞何绍基”五字,亦绝肖。

1350 抗战时,张大千到香港,居简琴斋家。一日早起,仿琴斋篆隶书数纸,既而琴斋见之,误为己作,一经说明,为之大笑。某岁,大千在常州,仿钱名山笔法写联,亦可乱真。时郑曼青随名山读书,即云:“老师如无暇作书时,可请老八代庖。”名山为之莞尔。大千行八,故云老八也。

1351 张大千论书法,曾谓颜真卿未必尽颜,钱南园却笔笔是颜。

1352 张大千生平只佩服两个半画家:一、吴湖帆;二、溥心畬;半个乃谢稚柳,谓谢之花鸟,直入宋元人堂奥,较山水为胜。

1353 明代李日华画松,既成,长髯扫污,有题云:“髯翁写松髯扫墨,翁髯髯松一时黑。”闻张大千亦有此情状。

1354 张大千画室,标名较多,按时顺序,首先为大风堂,次为迟秋簃、昵燕楼、摩颉山园、环筚庵、摩耶精舍等。摩颉山园在巴西。环筚庵在美国,乃一九七二年自巴西迁至洛杉矶郊区所筑者。

1355 张大千画册,刊过多种,陆采薇汇编其诗词,欲为出版,大千婉谢,谓:“所作仅为消愁解闷计,无补国计民生,请弗贻灾梨枣。”

1356 张大千寓成都乐公祠,有友自青城山获得一雪鸦,以赠大千。是鸟除尾端稍有黑点外,其余纯为白色。大千甚喜,谓“天下乌鸦一般黑,此说不尽然矣”。

1357 张伯驹(丛碧)病入医院,张大千之文孙将赴美,前往探问,并摄一影,伯驹甚为感动,作诗寄怀大千云:“别后瞬将四十年,沧波急转换桑田。画图常看江山好,风物空教岁月圆。一病翻知思万事,余情未可了前缘。还期早息阋墙梦,莫负人生大自然。”伯驹不久病不起,大千知而伤之。

1358 谢玉岑以书名,唐玉虬之作画,遂以丹青自遣,张大千一度与之合作。

1359 张大千与谢玉岑交谊殊深,大千之题画诗,颇多由玉岑为之。玉岑去世,大千致赙五百金,其时为一巨数也。玉岑外舅钱名山,赋诗代谢。

1360 壬戌四月,张大千作《行吟小景图》,寄赠陈巨来,题诗一首:“卅年不见陈无己,想得新来瘦益奇。清到梅花寒澈骨,寻常犹自爱吟诗。”下署“大千弟爰,摩耶精舍,年八十有四矣,奈何奈何”!

1361 平湖陈渭渔六十六岁寿,张大千为之画像,像作昂首遐望,下补苍松。金兆蕃、沈淇泉、高野侯各赋诗一首。越二十年,大千为之重题,并加绘梅花一枝,益饶雅韵。

1362 张大千喜收集八大、石涛、老莲画,所刊《大风堂书画录》第一集收藏品约二百件,其中八大书画三十五件,石涛书画六十件,老莲书画二十四件,可见其癖好三家之深。

1363 北京丰泽园,以鱼翅著名。一次张大千赴宴,园主仰其画誉,以鱼翅五簋为饷,每簋煮法不同,大千朵颐大快,以六尺宣纸六张拼成巨幅,绘山水为报。

1364 张大千擅画各种鸟类,人询鸟名,大千曰:“我在四川青城山见到各色飞禽,多至数百种,均不能举其名,所以我画者,只白色鸦,确有是物,其他悉以意为之而已。”

1365 张大千得一极长之画幅,悬于楼头,除去楼板,直垂至楼下,以资观赏。

1366 张大千晚年居美国,颜其斋为“环荜盦”。

1367 内江晏济原,张大千弟子也,集蛱蝶数百种,作为画本。

1368 钱名山谓:“常州人诗多俗气,不俗者仅一孙渊如。”

1369 上海“八一三”战事爆发,时钱名山在常州,书名颇盛,乃当众挥毫,所得润资,悉捐献为抗战之需,凡数千金。

1370 钱名山曾改窜岳飞《满江红》词。夏承焘则谓《满江红》词非岳飞作。

1371 钱名山作书,凡不相识者求之,则钤癸卯进士印,人问其故,曰:“彼等所重者为科甲,非重我之书法也。”

1372 汪憬吾仰慕钱名山,曾专程赴常州访之,赠以七律一首,有云:“呕心文字千秋泪,晞发山阿一代人。”

1373 钱名山与李梅庵为光绪十九年癸巳举人同年,与曾农髯为光绪廿九年癸卯进士同年,三人交谊殊厚。然名山却不以梅庵、农髯书法为然,谓故意屈曲以为古,徒惊世俗,非真书法家也。

1374 镇江王英冕日记载,钱名山中举后,数上春闱不售,直至癸卯方得第,然其在甲午、乙未、戊戌三次会试,虽名落孙山,但其试文,却为宗师所赞誉,而传诵一时。

1375 李梅庵与钱名山,皆喜作道装。

1376 钱名山自负极高,抗战时居沪,访之者甚多,十九不能垂青。有句云:“到来面目多相似,望去花技不觉妍。”

1377 钱名山曾居沪西复兴中路桃源村二十一号,时贺天健、金问源,亦居该村。