“我的画不愿意题上富有诗意的画题。我画里要是有诗，它自然会逃不了鉴赏者的心目，要是根本没有诗，题上一个优雅的名字，也题不出诗来。”——当秦宣夫兄取出他的一张张近作来给我看时，口里这样说。
他这话是具有深厚的意义的。我想起罗丹在他的谈话录里常常欢喜说：“艺术家只要看清楚了自然，把它如实地表现出来就得了，不必对自然作什么解释，也不要灌注什么诗意情感进去！”
本来“自然”里一朵花、一枝叶、一只草虫、一个人体，甚至一块人体上的凹凸的面，这里面所涵藏的境界，所潜存的智慧，它里面的数学、光学、生理学、解剖学，是超过我们人类渺小的学识聪明不知若干倍。它里面蕴藏着的美、真、善，也是具有不可窥尽的深。我们要用崇高的感情去接近它、朝拜它，等若干时间之后，像情人耐心等待他的美人的回首转目。她翦一顾盼，偶示色相，你，画家，就可取之不尽，用之不竭，创辟天地，裁就作风。
世上的艺术家，可有二型，一是亲密自然的，一是离开自然的。离开自然的作风，像埃及的画，西洋中古的雕刻，现代立体派表现派的画。亲密自然的，对昼、夜、风、雨、霞光、月色、花、草虫、天边的飞鸟、水边的沙痕，点点痕痕都是他眼中的泪、心里的血，画着它们，就是画着自己的梦魂。
古人说“诗者天地之心”，原来天地要借人类的诗、画、音乐、雕刻、建筑，写出他的“心”来。画家只要肯虔诚地去实写自然，那自然的诗心，会自己不待邀请地从你的画面跳出来。所以我看了宣夫的许多幅的油画后，就对宣夫说：“你对自然具有这样深的爱，‘自然’没有不报答你的爱情。你看你的《山雨欲来》那幅画，全幅色调那样幽冷而雄奇，那里面不透露着天地的诗心吗？你的《磁器的胜利日》不是在平凡粗陋的现实上面笼罩着无限的诗意，透着大自然一体同仁的爱吗？你的《农民节》不是那大自然借着勤劳终年，心地无邪的农民的欢舞写出它的朴质的喜剧吗？你的《幼女》、《少女》、《幼女与菊》，哪一幅不是大自然借你的画笔对我们这残酷愚蠢的人类重新显示‘人人的真理’？你那幅《沙磁工厂》不是对于现代的工业区也厌恶，大自然把它拥到自己的温暖的怀抱里面了吗？”
自然把一切都美化了，善化了，真化了，而我们人类现在仍在进行着一项工作，要毁灭一切自然赠与我们的价值！摧毁人类的千年辛辛苦苦所创造累积的价值！宣夫兄，你的感想怎么样？你这点辛苦的制造品将来又怎么样？
（原刊1945年12月9日《大公报》。）