这是1822年4月的一天，25岁的舒伯特拿着刚印好的乐谱，兴奋地向约瑟夫·西典布伦纳说：“我要把这份乐谱送给贝多芬先生，你能不能和我一起去？他是世界上最伟大的音乐家！听说，不久之后，他就会完成一首有合唱的大交响曲，真不知道这首大交响曲会是多么伟大！贝多芬是比天才莫扎特才能更高的大天才，像我这样的人，是绝不能跟他相比的。我的交响曲比起器乐大作曲家贝多芬的大交响曲，简直是小巫见大巫！我也只能把歌曲改成钢琴曲呈献给他而已。”
乐谱封面上，印有很大的德文“贝多芬”字样，非常醒目。而且，这个名字的周围，以象征荣誉的月桂冠树叶图样围了起来。
然而，这本乐谱却不是贝多芬的作品。乐谱封面上印着：“根据法国式歌曲改编成两人弹奏的变奏曲，献给路德维希·范·贝多芬，以表示对贝氏的敬意。法兰兹·舒伯特作曲，作品十。版权所有者：维也纳葛拉贝恩街1133号，卡比·温得·狄亚贝里。”
简单地说，舒伯特是要把这首钢琴曲呈献给他一直深深敬爱的贝多芬。当然，这和普通的赠送不同，在乐谱的封面上，贝多芬的名字被放在文字的中央，并用象征荣耀的月桂冠围起来，这种做法确实很符合性情老实的舒伯特作风。而且，所谓的“法国式歌曲”是舒伯特在却利斯庄时所作的歌曲，他把这首歌曲改写成钢琴变奏曲献给贝多芬。
“听说，很早以前，他的耳疾恶化，现在几乎连自己作的曲子都听不到。所以，他平时脾气很古怪，不愿意见生人。我很怕见不到他，约瑟夫，请你陪我一起去吧！”舒伯特说。
以前安哲姆曾到过贝多芬所住的地方，他的弟弟约瑟夫便答应舒伯特：“好！没问题！”
虽然乐谱封面上写的大字“贝多芬”很能表达出舒伯特的个性，但约瑟夫一直介意的事是，封面上所印的“版权所有者狄亚贝里”这两行字。
“你看，这是什么意思！这样的话，好像是你这个作曲者自己连所有权都没有，狄亚贝里可以随便出版你的作品，有权自由发售。”
“对！不错！”舒伯特露出了一副理所当然的表情说，“我决定以后都让狄亚贝里出版我的作品，这样是不是对我比较有利？狄亚贝里也是这样说的。那老头虽然不好，但有时也相当亲切。
“我和贝多芬不同，我的作品，尤其是器乐曲（器乐指键盘乐器，特别是钢琴），不容易卖掉。所以，我与其按照售出的数量慢慢地拿钱，还不如一开始就先拿到一笔相当的金额，然后把其他的事都交给狄亚贝里处理。我觉得这样对我比较有利，而且也不麻烦。
“但是，万一卖不出去的话，就实在太对不起狄亚贝里了！因为，听说纸张费和印刷费都相当贵。”
“这么说，你把《魔王》《野玫瑰》等歌曲的乐谱版权也卖了？”
“当然！”舒伯特毫不在意地回答。
听舒伯特这么一说，约瑟夫·西典布伦纳内心不禁叫道：“糟糕！”
原来，老实的舒伯特被狡猾的乐谱出版商狄亚贝里欺骗了。因为狄亚贝里明白，将来舒伯特的作品必然畅销。所以他便和舒伯特签订合同，凡是舒伯特的作品，他一律买下版权，将来无论是否畅销，都不必再付给舒伯特任何费用。
“舒伯特，你这家伙上了狄亚贝里的当！”
“什么？怎么会？”
舒伯特吃了一惊。当他听了西典布伦纳的说明之后，心里虽然很不愉快，但仍半信半疑地说：“是这样吗？不过，我想没关系的，反正已经答应他了，现在最重要的事是，要尽快把这首变奏曲送给贝多芬，不知道他看了这首曲子后会怎么说？”
舒伯特心里似乎只关心和贝多芬初次见面的事。西典布伦纳说：“你至少看过贝多芬吧？”
“当然看过！以前，我远远地看过他好几次。大概是在音乐会场或是啤酒店这类的地方看到的。很久以前，在萨里埃利先生的庆祝会上，我第一次见到他。”
但是，内向的舒伯特多年以来，从来不敢走到贝多芬的面前自我介绍。
这一次，舒伯特为了呈献自己作的曲子给贝多芬，才鼓起了勇气准备去拜访他。想到要去拜访52岁的音乐家贝多芬，也难怪他要紧张、兴奋了！
舒伯特终于来到了贝多芬家的大门口，他的心仍不停地跳着，他拉了门铃的绳子后，有一位女佣人出来开门，她看了一眼穿着朴素而戴了一副眼镜的小个子舒伯特后，说：“先生出门去了。”
“是吗？那么，请问他什么时候回来？”
“我想大概是出去散步了，他并没有说到哪儿去。他带了乐稿出去，我不知道他什么时候能回来……有什么事吗？”
“不！没什么特别重要的事。如果先生回来的话，请你把这东西交给他。”
舒伯特有点慌乱，见不到贝多芬，他觉得很遗憾！但另一方面，他也松了一口气。于是，他小心翼翼地把包装好的乐谱，交给了女佣。女佣人又说：“请问尊姓大名？”
“写在里面了。”
站在舒伯特旁边的约瑟夫·西典布伦纳口吻轻松地向女佣人说：“他是作曲家舒伯特。”
舒伯特本人连对贝多芬家的女佣人说话都显得有点紧张。后来，他用眼神暗示西典布伦纳要回家，于是，他们很快地离开了贝多芬的门前。
贝多芬很喜欢散步，在散步时，常会有音乐的灵感。就这样，25岁的舒伯特就再也没有见到贝多芬。这件事是根据西典布伦纳的回忆录流传到后世的。
但另一方面，根据贝多芬的私人秘书所写的回忆录，当时舒伯特是由乐谱出版商狄亚贝里陪同去见贝多芬，由于舒伯特性格内向，所以并没有和已聋的贝多芬谈很多话就离开了。不过，一般认为，这位私人秘书的回忆录中记载的事并不可靠。
过了半年左右，舒伯特完成了第五首弥撒曲（降A大调）。其实，这首弥撒曲是在三年前写成，舒伯特又加以修改，这对于舒伯特来说，是很少有的事。后来，舒伯特又再次把这首弥撒曲修改了一番。他之所以把一首作品改了又改，很可能是受到了贝多芬的影响。贝多芬每写一首作品时，往往是花费很长的时间才完成，例如著名的第九交响曲完成于1823年，但贝多芬开始写这首交响曲时是1817年或者更早以前。
1822年秋天的某一个黄昏。
“真对不起！都怪我多管闲事。不过，贝塔士这家伙也真是的，他怎么可以拒绝上演你的曲子呢？”
西典布伦纳愤愤不平地向舒伯特道歉，舒伯特安慰他说：“没关系！你的好意我很感激，我才对不起你呢！”
在旁边的萧伯也对舒伯特说：
“我也很没面子，以前一再催你写《阿尔丰索与艾斯特瑞拉》，但到目前为止，还没有上演的希望。”
“没关系！你们两人都别担心这件事，我这个穷人常常麻烦你们，倒觉得不好意思！最近，我想写一首好的交响曲，虽然我不能和贝多芬比，但我也一定要作一首正式的交响曲流传于后世。”
“算了吧！你这么年轻，说什么后世，这种话不吉利……但是，为了预祝你将来的成功，我们今晚热闹一下吧！”
萧伯如此说，西典布伦纳也同意道：
“好！我们喝个痛快吧！不过，喝完酒后，我不想再换地方继续。萧伯，你千万不要把舒伯特带到那些怪地方去。”
“别那么说嘛！人家听到了不知道会怎么想呢！什么‘怪地方’！”
萧伯向西典布伦纳抗议，但此时，他们两人的脸上都露出了微笑。一向爱玩的萧伯，是不是曾经把舒伯特带到过所谓的“怪地方”呢！
从1821年秋天开始，萧伯和舒伯特合作写的歌剧《阿尔丰索与艾斯特瑞拉》，已经于1822年2月在维也纳完成。
对于演剧界消息灵通的萧伯，虽经过相当的努力，但到目前为止，这出歌剧还没有上演的机会。原因是，像克伦特门剧院那种大的宫廷歌剧院，已交给意大利人多梅尼哥·巴尔巴耶经营，名歌手佛格尔也离开了这个剧院。
维也纳的歌剧界和过去一样，罗西尼等意大利作曲家的势力强大，就连贝多芬唯一的歌剧《费德里奥》和已逝的莫扎特的歌剧，也被意大利作品所压倒。虽然1822年春天，36岁的德国作曲家韦伯带着他的新歌剧《魔弹射手》到维也纳上演，获得了成功，但是韦伯离开了维也纳之后，歌剧界又再度成为意大利作曲家的势力范围。
舒伯特曾在维也纳拜访了前辈韦伯，韦伯对于他的歌剧《阿尔丰索与艾斯特瑞拉》非常欣赏。然而，虽然有韦伯的推荐，《阿尔丰索与艾斯特瑞拉》仍无法在维也纳的任何一家歌剧院上演。
“没关系！没关系！不要为这种事泄气。”
现在，在“匈牙利皇冠馆”，舒伯特愉快地把啤酒杯碰了一下萧伯的酒杯，然后一口气就干了。
西典布伦纳有点担心地说：“舒伯特，你不能再这样继续喝下去了！我哥哥安哲姆和回到利茵兹服务的修伯恩，都非常期望你有所发展。”
“你们不必担心，我迟早会把交响曲寄给安哲姆，使他在格拉次的音乐协会有面子。另外，我也写信给老爹了，我告诉他，我经常住在黑驹小学，让他放心。”舒伯特愈说愈高兴。
对于歌剧《阿尔丰索与艾斯特瑞拉》还没有上演的事，约瑟夫·西典布伦纳比作词者、作曲者两人还要着急。他不但向维也纳的宫廷剧院和其他剧院交涉，甚至向慕尼黑和布拉格（捷克首都）的剧院接洽，如果不愿上演《阿尔丰索与艾斯特瑞拉》的话，希望能够同意上演舒伯特的早期歌剧《恶魔山庄》（1814年作）；但是，他的这些努力，都没有成功。西典布伦纳也很关心舒伯特乐谱出版的事。那年秋天，他特地写信给莱比锡的贝塔士大出版社交涉；然而，这件事和五年前在莱比锡的其他出版社所作的交涉情形一样，也失败了。
虽然经过不少挫折，但由于修伯恩和安哲姆·西典布伦纳的大力推荐，舒伯特成了利茵兹市和格拉次市音乐协会的荣誉会员。
舒伯特把歌曲集“作品十三”寄给修伯恩，发信地点写的是驹野的黑驹小学。他父亲所办的这所小学，过去曾在驹野一带搬迁了好几次。
“约瑟夫，你真有点多管闲事。啊！我失言了，我收回这句话好了！对不起！对不起！约瑟夫，舒伯特，你们两人预祝我成功吧！现在我正在学习演戏，迟早我一定会上台，让观众们大声叫好。你们看怎么样？”
萧伯把酒杯举起，舒伯特也立刻把杯子举起，碰了一下萧伯的杯子；但是，西典布伦纳却犹豫了一下。
“哎呀！休文特，你来得正巧，我们正准备到别的地方继续喝酒。”
由于18岁的画家休文特的出现，萧伯和舒伯特似乎愈来愈高兴。但是，约瑟夫·西典布伦纳并不赞成再到其他地方喝酒，他可能是想起哥哥安哲姆回乡奔丧的事。
后来，舒伯特写上“1822年10月30日”而寄给约瑟夫的哥哥安哲姆的作品，就是闻名后世的第八交响曲《未完成》（B小调）。不过，作品上的日期到底是开始作曲时写的，还是作曲结束后才写上的，没有人知道。至于为什么这首交响曲只完成两个乐章，而第三乐章只写了九小节而已，这个问题到今天仍是个未解的谜。
舒伯特被推荐为以格拉次市为中心的东南地方音乐协会的荣誉会员，他为了感谢音乐协会，便根据当时的习惯，把这首第八交响曲经由住在当地的好友安哲姆转送给音乐协会。但是，为什么在舒伯特去世后的37年（1865年），这份乐谱会在已成为老人的安哲姆·西典布伦纳家被发现，而在此后才被公开演奏呢？这可能是因为当时安哲姆以为，舒伯特的这首只有一二两个乐章的《未完成交响曲》，还没有完成，所以，他就继续等待舒伯特寄第三和第四乐章，而迟迟没有送交音乐协会。
事实上，舒伯特在1821年所写的第七交响曲也没有完成管弦乐的总谱。而这首1822年的《未完成交响曲》，由于后世特别出名，所以才会产生各种传说，这在后面将加以说明。这首《未完成交响曲》是充分发挥舒伯特浪漫本质的伟大杰作，有情趣生动的美妙乐音，与结构严整的贝多芬交响曲有着全然不同的魅力。
1822年，舒伯特25岁的这一年，虽然他历经种种艰辛，受到乐谱出版商狄亚贝里的欺骗，写好的歌剧又没有机会上演，但到了秋天，他根据旧作《流浪者》（1816年创作）改写成杰出的钢琴曲《流浪者幻想曲》，足见他的作曲功力仍旧很强。