为伊消得人憔悴
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
——《蝶恋花》（伫倚危楼风细细）
爱情的力量是强大的，强大到让人震撼，爱可以激发人的潜能，爱可以让人做许多大无畏的事情。为了爱，人们宁愿憔悴，在爱中感悟人生，在爱中升华人生。
爱情与地位是没有必然关系的。有人身居高位，却难获佳人芳心，有人地位卑微，却有无数佳人为之倾心。
他是北宋一位著名的词人，一生地位卑微，在爱情道路上却福分不浅。
在武夷山优美的风景区内，坐落着一个纪念馆，纪念着这位大宋的金牌作词人，而在这位词作人生活的年代里，无数歌女对他爱得痴狂，以至于在他死后，纷纷赶去为他送行，并在每年的清明时节向他祭拜。这位有着众多粉丝的人名叫柳永。
柳永是一位民间词人，用现在的话说就是“接地气”的人。谈论诗词，人们往往想到晦涩的高雅句子和高深的哲理，然而在柳永的词中几乎很少看到，他的词更通俗、口语化，描绘的多是市井生活。所以当时流传一句话：“凡有井水处，皆能歌柳词。”
柳永之所以这么接地气，和个人经历以及性格有关。
柳永一生生活在底层，数次考试不中，直到知天命的年龄，才金榜题名，但也只是混了个九品芝麻官，因为他不能像其他词人一样在官场春风得意，也无缘高端大气的生活，他只能在民间与百姓为伍，所以他能更好地和底层人民接触，更好地理解底层民众的需要，更好地理解底层民众的呼声，于是他能站在底层人的角度发出声音。如此一来，百姓们自然都喜欢他，比阳春白雪风格的词作者受欢迎。
柳永的性格中带着执拗，尤其年轻时期，因为某次考试不中，便发牢骚，写了著名的《鹤冲天》：“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。”词人在考试落榜后，心情十分低落，感觉自己的才华被淹没，就抱怨起来：你们这些招生的人，竟然错过我这个才子，你们不要我就算了，反正你们不留爷，自有留爷处，反正我有相好的，人家对我才百般好，你们即使是给我浮名我还不想要了，不如浅斟低唱快乐。
这首词直接地体现出了柳永青春的叛逆，也是柳永踏上专业填词人这条道路的由来。正是这首词引来了灾难，口无遮拦的牢骚词后来被当时的皇帝宋仁宗看到了，皇帝生气，柳永只好去奉旨填词。
柳永一生在官场不得志，但上帝给人关闭一扇门的时候，还会给人开启一扇窗户，柳永在民间尤其在烟花之地混得风生水起。柳永创作的曲子，大多和教坊乐工合作，他为歌女填词，靠歌女资助，过着卖文为生的生活。而当时的歌女都纷纷排队希望柳永为她们填词，而只要能拿到柳永的词，都会水涨船高，身价倍增。
这首《蝶恋花》（伫倚危楼风细细）阐述了一个境界，应该是柳永全部词作要寻觅的境界，柳永是婉约派代表，但不表示所有的词都是婉约风格，很明显，这首便略带豪放的味道。
“伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际”，终生不得志的柳永登上高楼，春日的离愁望不到边，沮丧的情绪也从天际升起来了。“望极”如同晏殊笔下的“望尽天涯路”，充满了让人断肠的味道。
词人在思念一个心爱的女子，这个心爱的女子是谁，历史上记载不详。
“草色烟光残照里。无言谁会凭阑意”，黄昏悄悄地来了，草色和云雾都掩盖了，但自己寂寞的心却无法掩盖，无人能理解自己此刻的心情，见不得心爱女子的思恋，无人能懂这份感情。
“拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味”，很多人在不如意的时候总希望借酒消愁，但柳永表现得很理性，借酒消愁只能愁上加愁，不如就这样，但理性中其实更透露无奈，如果酒真能解开千醉也不错，但明知不能解，连暂时的麻醉都不愿意接受，越是清醒却越是伤感。
最后一句是精华之作：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”词人在书写这一句的时候，灵感已经进入神境中，火花在灵魂间缭绕，“衣带渐宽”简直传神，衣带慢慢宽松了，却不是面料的问题，而是隐晦地说出那是因为人消瘦了，这样的表达平铺直叙效果更好。
柳永为了心爱的女子愿意人憔悴，为了博得伊人一笑，这是完全值得的。而这里，柳永也有这样一层意思，为了自己的事业，为了光耀门楣，即便粉身碎骨，即便劳累半生，只要结果是美的，这样的付出是完全值得的，是不会心疼的。所以，这一句阐述了奋斗，给人力量。
柳永借这个词作表达了对心爱女子的执着，而柳永一生接触底层人士，这些底层人士自然包括底层的女子，如歌女，他对她们有着深切的同情，他理性地俯身平等对待女子，而不是居高临下的说教，所以，他对待女子的尊重，他为女子表现的深情饱满的词中，赢得了无数芳心，也引得很多歌女对他掏出真心，因为他首先付出的是真心。
在柳永的另一首爱情词中，表达执着的感情更是明显，叫《征部乐》：“雅欢幽会，良辰可惜虚抛掷。每追念、狂踪旧迹。长祗恁、愁闷朝夕。凭谁去、花衢觅。细说此中端的。道向我、转觉厌厌，役梦劳魂苦相忆。须知最有，风前月下，心事始终难得。但愿我、虫虫心下，把人看待，长似初相识。况渐逢春色。便是有，举场消息。待这回、好好怜伊，更不轻离拆。”这首词是写给一个叫虫虫的歌姬的，尤其最后一句，“待这回、好好怜伊，更不轻离拆”。词中主人公许诺要长相厮守，永不分离。
这样的许诺在其他词人的作品中很少见。柳永性格有这样直率的特点，而且当他的词被许多雅士斥责时，依然坚持自己的个性。
柳永在词中表达执着，并非是说空话，而是真心的许诺。柳永因为真心对待底层女子，所以才能写出一些感情真挚的佳句。如他的《少年游》（一生赢得是凄凉）：“一生赢得是凄凉。追前事、暗心伤。”这里是他关怀那些女子的不幸，因为这些女子处在社会最底层，而他自己半生不能入仕，也处在文人的底层，能感同身受地理解这些女子的无奈。在他的《迷仙引》（才过笄年）里同样也有类似的词：“永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。”词人真诚希望这样的风尘女子早日脱离风尘，过上正常的幸福生活。
柳永的性格里充满了悲天悯人的特征，所以他与烟花之所的女子来往，固然也有逢场作戏，但也会渐渐产生真情，女子对待他和对待普通人的逢场作戏不同，因为他不像其他男子一样，只是为寻欢作乐，他在这样的人生中寻觅底层人士生活的意义和解脱的方式。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。不知道哪个歌女能如此幸运，让柳永甘愿不爱惜身体，心力交瘁也在所不惜。
今天，这两句词已经被广为传颂，被年轻的恋爱男女用来表达海誓山盟，表示对自己的选择无怨无悔，为了能和对方结合，甘愿“消得人憔悴”。
爱情，也意味着付出，当为心爱的人奉献着自己的时间和精力。彼此看到对方为自己日渐憔悴，但都能从对方脸上看到笑意，爱也因此得到成全。
千百年过去了，一幕幕爱情也匆匆散去，豪言壮语后，当人们俯身生活的点滴，渐渐地明白了“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的含义。
多情自古伤离别
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处。兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？
——《雨霖铃》（寒蝉凄切）
爱，可以成就一切美好，却也可以让一切变得令人百无聊赖。饱受分离的爱情，让世界黯然失色，良辰美景也便变成了人间地狱。
年过半百的柳永终于高中皇榜，领了一个小县令的职务，但他那些狂热的痴迷者却不因身份低微而望而却步。
当柳永被授予杭州某地县令，京城烟火之地的女子都感觉悲哀，因为马上要和这个多情的才子分道扬镳了，一般新官上任，没有几个人送行，有的话也会是同僚，如果出现一些百姓，便说明这个人为官有方，但柳永的送行者全部是烟花女子，并且达到十队之多，这样的排场前无古人，后无来者。
柳永自己曾作《如梦令》表达过当时送行场景：“郊外绿阴千里，掩映红裙十队。惜别语方长，车马催人速去。偷泪，偷泪，那得分身与你！”
柳永踏上去杭州的路。殊不知，在京城外，一段新的缘分缓缓开启。
那日，秋风乍起，风和日丽，车马缓缓行过江州的地界。柳永听闻当地有一佳人，名叫谢玉英，便打算去一睹芳容。就这样，在凉风的侵袭里，踌躇满志的柳永轻轻摇动着折扇，踏向了谢玉英所在的住所。
一间布满书画的屋子里，一个娇媚的女子在纸张上洋洋洒洒地书写着什么，门被轻轻地推开，女子抬头，看到风度翩翩的中年男子。
他自报家门，得意地看着眼前令人着迷的女子，那女子本来为有人无礼地闯入房间着恼，但听他自报家门后，顿时意外起来，接下来便是喜悦、激动。柳永瞥见女子书桌上摆放的正是自己的词作，刚才那女子正一字一句地细致抄录着。
一个慕名而来，一个崇拜对方，于是水到渠成，二人缠绵了数日，享受了无限春光，在无限春光过后的离别时分，这首著名的《雨霖铃》（寒蝉凄切）诞生，词为谢玉英而作。
数日后，柳永踏上去上任的路，与女子再次呈现依依惜别的场景，泪眼蒙眬的女子拉着柳永的手，无奈又放开手，又继续用力抓着，又再次无奈地放开，等待柳永再次看望自己。
在柳永离开后，谢玉英经常用琴弹奏柳永送给自己的这首《雨霖铃》，弹到动情处，便泪流满面。
这一段露水姻缘被柳永铭记于心，他在就任县令后依然念念不忘，当任期满了后，再次到江州希望见到谢玉英。
谢玉英的身边有了其他男子，柳永哀伤不已，作词一首，表达三年前的温馨一幕，希望勾起谢玉英的回忆，“试问朝朝暮暮，行云何处去？”词中最后一句发出这样的呼声。
谢玉英看到了柳永的词，顿时泪如泉涌，感叹柳永的痴情。于是变卖财产，经过百般周折，终于见到柳永。
“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇”，秋天的蝉本来就给人凄凉的感觉，急雨刚停住，空气里弥漫着温馨，但却要在此分离，想把时光留住，却无奈。又到了象征离别的长亭外，满眼满耳都是离别之意。
“都门帐饮无绪，留恋处。兰舟催发”，京城外有践行的宴会，但根本没有心情，船上的人已经在连续催促了：“赶紧走吧，别再说了，时间不早了！”一个“催”字用得巧妙，把人的离愁写尽，而一旦被催，更觉得时间真快，彼此还没把话说完。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，送君千里，终有一别，按说会有很多话要说，但此刻都哽噎了，一切尽在不言中，不知道从何说起，不知道说什么才能表达完自己的牵挂，自己的不舍，只能流泪不言。
对于谢玉英而言，虽然许诺，也期待，但这次的离别是不是永别？自己与柳永的身份距离怎么可能因为一个承诺而拉近呢？今天过后，还能相见吗？
“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，想到这一去，千里迢迢的，天空辽远，一望无际，这么空旷只能更让人感受凄凉。过去，一直不能科举高中，但现在好不容易有了一官半职，却又不忍离去。
“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节”，“本来离别就让人哀伤的了，为何老天爷还要是这样凄凉的天气，让我的心更冷呢！”
“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，离别后，便将是孤身一人，酒醒后会出现在哪里？只能是自己面对残月和肃杀的风了。
“此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说”，这一场离别后，不知什么时候才能再见，或许天气会慢慢好，或许风景也无限美丽，但心爱的人不在身边，又有什么意思？即便是有千种风情，又能告诉谁？又有谁能听懂？
整首词给人凄凉的感觉，尤其是“寒蝉”“兰舟催发”“晓风残月”等字眼，勾勒出一幅凄凉的画卷。
柳永的性格和经历让他有了这样的奇遇，有了这样的离别，有了这样不朽的词篇。一首《雨霖铃》，彻底让柳永敞开了心扉。
柳永去世的时候，倒在温柔乡里，死在名妓赵香香的家中。葬礼举行时，曾经的同僚还有那些文人雅士没有几个人去送行，只有那些歌女来见他最后一面。京城的烟花女子无一不为之悲痛，连丧葬费用也是女子自筹而来。
当天群芳为他披麻戴孝，谢玉英也是其中的一员，在柳永入土后，她悲痛地吟唱着柳永为自己谱写的《雨霖铃》。“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”的曲子在一座孤坟的上空飘荡，天地为之失色，群芳眼泪涟涟，哀悼着这位词人。
柳永去世后，谢玉英渐渐哀伤过度，两个月后也香消玉殒，人们把她埋葬在柳永墓地旁边。两个人在时间之外永远地不再分离，不必再悲凉地吟唱和弹奏“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节”。
柳永的《雨霖铃》造就了一个三年等待的爱情故事。
三毛和荷西的爱情故事历来被人们称赞。而他们两人从认识到婚恋，也经过了一个美丽的等待。
荷西屡次逃课，只是为了能接近三毛，终于有一天，他认真地对三毛说：“你能不能等我六年，四年大学生活，两年兵役，然后我们结婚。”三毛以为荷西在开玩笑，也并没有放在心上，经历了曲折的六年后，三毛再次见到荷西，发现荷西真的为她而苦守了六年，那一刻，三毛泪如泉涌。
许多时候，等待更能体现出对爱情的考验。彼此牵起的手，因为各种原因或许要暂时分离，分离后毅然等待，等待若干年后，再次牵上对方的手，才算修成正果。
芳心是事可可
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。
——《定风波》（自春来）
不求轰轰烈烈，只渴盼平平淡淡，挽着恋人的手，静看云卷云舒，静静地互相陪伴，凡人的爱情就是这样，只羡鸳鸯不羡仙。
柳永由于年轻时候未能入仕，又经常书写反映市井生活的俚词，被许多文人雅士鄙视，这首《定风波》就直接被晏殊批评过。
柳永因为数次落第，曾经说过气话，扬言不再踏上仕途，但内心深处还是渴望仕途，越是表现的不在意说明越在乎，所以他在年过半百获得一个小官职时，为自己的大器晚成喜悦了好一阵子。
柳永未获得官职前，曾拜访过当时的宰相晏殊，希望得以引荐。但那时柳永已经因为《鹤冲天》得罪过皇帝宋仁宗了，柳永为此还自嘲说奉旨填词。晏殊遵守中庸之道，深谙官场法则，皇帝都不看好的人，谁敢和皇帝唱反调呢？为了与皇帝保持一致，自然也不看好柳永。
晏殊毫不客气地问柳永：“你也写词吗？”言下之意是说：柳永百无一用，除了会写词，其他的什么也干不了吧！
柳永自然晓得晏殊的不客气，还是迎合地说：“我只是作为消遣随便写着而已，和您写词的心理差不多。”
晏殊依旧不依不饶，又说：“我是写过很多词，但我可从来不写‘针线闲拈伴伊坐’这样的句子。”晏殊代表了当时绝大部分雅士的心声，他们内心是鄙视柳永的。
但这首含有“针线闲拈伴伊坐”的词却广受民间的欢迎，而柳永一生走的就是通俗文学的路子。
“自春来、惨绿愁红，芳心是事可可”，春天到了，看到红花绿叶都带着愁苦，自己也百无聊赖。“日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧”，既然没事情做，一个懒女人的形象出来了，日上三竿了还睡懒觉，不仅懒惰，还邋遢不修边幅，“暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹”，头发乱了，也无心打扮。女子是在意自己相貌的，但词中女子却如此奇怪，不但不精心打扮，连最起码的梳洗都不做。
词人显然不是在斥责其懒惰，而是欲扬先抑，懒惰的原因马上揭示了出来。“无那。恨薄情一去，音书无个”，原来是因为空闺寂寞，索性消沉起来，情郎远去了，这个没良心的竟然连个书信也没有。其中“无那”是典型的口语。女为悦己者容，因为思念的人不在，打扮给谁看呢？
一个女子思念爱恋的人，爱恋的人负心而去，也或许是公事而去，让自己独自承载着相思之苦，却一点也不怜悯自己受伤的心灵，不来安慰自己，任凭自己独守空房。而懒惰也是为了缓解这样的寂寞，唯有在沉睡中才可以暂时忘掉抑郁，但沉睡和浓酒一样，在醒来后，这样寂寞的感觉更加强烈。
“早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁，向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课”，“恁么”又是一个口语，这句话是有别于其他词人的地方，其他词人的闺怨词描述的女主人公都有逆来顺受的性格。而柳永这首词里的女子却不是，她是一个敢爱敢恨的女子，早知道这样，就应该当初把他的马车锁起来，把他关在家里，光给他纸笔，免得他乱跑。女子对男子有干涉，虽然是因为爱情，但在当时而言，是属于很前卫的。
“镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐”，如果真是把他的马车锁起来，把他关起来，那样就可以不用躲躲闪闪，可以与他为伴，做着针线活陪在他身边。这句话活脱脱地把一个撒娇的女子写出来，女子的需求很简单，就只是为了能依偎在心爱的人身边。依偎着，不求别的，只为能在一起相伴，让他聆听自己的牢骚，让自己坐在他的身边，慢慢地纺织，慢慢地缝缝补补，对于这个女子而言，或许不难实现，而这却是莫大的奢望。
“和我。免使年少，光阴虚过”，有情郎在，免得自己虚度光阴。而因为爱恋的人不在，所有的时间仿佛都是没有价值的，时光都流逝在思念回味里，自己的懒惰自己的不修边幅，自己的一切自暴自弃都是因为没有他在身边，都是让光阴虚过。
本是青春年华的女子，本来要梳妆打扮，为世界增加新的风采，在经过了与心上人一段美好的岁月后，过目不忘。直到有一天，心上人需要远行，而归程却渺渺无期，女子陷入了相思中，她为此惶恐不安，因为心爱的人像一阵风一样，再也寻不到踪迹，这些尚且还不是最悲哀的，最让心陷入荒芜的便是从此再也得不到他的消息，他也从来不主动写书信，她于是陷入惶恐了，是不是他的心中再也没有了她？她悔恨，她撒娇，她恨不得当初狠下心来，阻挡他的离去。
细腻的柳永关注着这样的女子，赋予了同情的泪水，他为她们作词，同时也在指责自己，因为自己也曾这样亏欠过其他女子，他在内心深处告诉自己：离别不要太久，分别一定不要忘情。
这首词写的是一个地位很普通的女子的抱怨，抱怨的好像不合情理，要求情郎能天天和自己相伴，所以，很多文人雅士鄙视柳永，但故事里的女人更是当时民间女子的缩影，表达了一种美好祝愿，虽然男子天天陪伴自己不现实，但还是满怀希望，正如人们说万事如意，不见得就一定万事如意，但还是要有美好的愿望。
词人柳永有一双敏锐的眼睛，所以他洞察了当时女子对爱情的渴慕，从一个女子的角度表达了对真爱的理解，而词中表达的女子追求真爱的思想正是当时底层女子所致力寻求的。
“薄情一去，音书无个”，这是女子没有安全感时的抱怨之语，爱恋中的男子，有义务给心爱的女子安全感，不断地为爱情制造浪漫。
一句“针线闲拈伴伊坐”，在当时被视为没有志气，却让人禁不住传颂，直到今天，这依然是爱情的美好境界。爱情饱受着考验，爱情容易破碎，当爱情从虚无缥缈的虚幻中重新定位，蓦然回首，“针线闲拈伴伊坐”也是一种幸福心境。