耿玉真
玉京人去秋萧索，画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言，月和清梦圆。
背灯惟暗泣，甚处砧声急。眉黛远山攒，芭蕉生暮寒。
[赏析]
据阮阅《诗话总龟》等书记载：“南唐卢绛病痁，梦白衣美妇歌曰，‘玉京人去秋萧索’云云。”从此，这首小词蒙上一层迷离恍惚的神秘色彩，被看作“鬼词”。其实，这只是一首倾诉闺情的篇章，它以笔致工巧，深婉动人。赢得了人们的喜爱。
起首两句“玉京人去秋萧索，画檐鹊起梧桐落”，描绘出一幅飒飒秋景，景中有情。前一句点出秋气而带出“人去”之意，是情与景双入之法。“萧索”二字是一篇眼目，后一句便就此点染，且下文之“月圆”“芭蕉”诸句无不由此生发。喜鹊历来是吉祥之鸟，鹊起而不顾，暗示丈夫一去杳然无讯，闺中主人公的怅然失望亦隐然可见。“人去”，令人记起往昔未去之时，“萧索”，烘衬出抒情者的悲凉意绪，连带说出便觉情景相生，这正是双入法的妙处。有此开篇，全词都笼罩着瑟瑟寒意了。基调亦由此确定。
接下来时间由黄昏而入夜。如果说前面两句侧重渲染气氛的话，那么这两句则着重刻划人的动作，中心落在思念二字上。夜不安寐，欹枕无眠，“圆”字双关。梦境沐浴着月的清辉，而一轮圆月又在梦的幻影之中，境界惝恍迷离，清幽怡人。梦境与现实、月色与人事两相对照反衬，使主人公的情怀表现得愈婉愈深了。
换头两句从上片连绵而下。“背灯惟暗泣，甚处砧声急”两句前后倒装。深夜里，不知什么地方响起阵阵捣衣声，把她从睡梦中惊醒。这种声响竟把人惊醒，可知夜之静谧了。这样看来，句中极醒目的“急”字恐怕侧重于表现人的内心感受，未必是实写砧声。“背灯暗泣”乃梦断神伤之状，眼前的冷寂，经梦中欢聚一衬照，益发加深了感伤和怅惆，她怎能不柔肠寸断、哀泣不止呢？层层迭进，益转益悲了。
“眉黛远山攒”，是隔接“背灯”句，给那攒蹙的秀眉一个特写镜头，把满怀的思念和哀怨全部凝聚在黛色如远山的眉间了。此词前后两片各用两仄韵，两平韵，平仄递转，情调亦由紧促转为低沉，与词意的转进正相谐和。结构上一句景，一句情，间或情景双写，在情与景的相映、相生、相融之中，女主人公的内心世界婉曲而深切地袒露出来。