影片的优劣，一半固由于演员的艺术而品定，然而从根本上说，不能不认剧本为最有关系。即如陆洁君也曾说过：“电影事业除人才资本二者以外，尚有一较此更为重要，而此中人辄忽之者，即剧本是也。凡拍一部戏，费数万金钱，耗数十人之心血及精神，总要值得。而看影戏者，花券资，耗时间，亦要使他值得。所谓值得者，唯剧本能负此责任。”他对于现今的影界，独能注意到剧本，已经可算是一个有眼光的人。不过他所注意的，只是券资和时间，其所见亦未免太不广了。我以为剧本所以必要注意的，是因为他于社会的影响。所以剧本的优劣，几乎就是影片的命脉。但是我们试看看中国以往的出品，其剧本描写的，十之八九，无非描写男女间的爱情问题。固然，恋爱亦为社会问题之一种……说到这里，我不能不归罪于一般编制剧本的小说家了。因为这些小说家的思想，根本就不配编剧本。他们并不知道什么叫文学，更不明白什么叫艺术，只晓得迎合一般社会的心理，写些蝴蝶派的小说。影片公司因为他们的小说素来受上海人的欢迎，于是就拿他们的小说来改编剧本。远者如《玉梨魂》，近者如《空谷兰》，可怜的闺女，多情的女伶等。其实不客气地说一句，那些人的思想还是十八、十九世纪的思想，现在若要来表现二十世纪的事实，请问如何能够适合呢？所以要希望中国电影剧本之改良，便非拒绝那些海派小说家，而请真正的文学家、艺术家来编制不可。
