——王酩的歌曲《难忘今宵》赏析
祁斌斌
“难忘今宵，难忘今宵，不论天涯与海角……”这是一首深情优美的歌，这是一杯甘醇香甜的酒，每当人们唱起它，心中便会涌起一股怀旧的暖意，一份期盼之情。好歌就是这样，不需华丽的辞藻，不需夸张的雕琢，只在人们的轻声吟唱中随意流出，却与心迹浑然一体。好歌的产生有时又是灵感闪现，瞬间即发，火花的迸发却燃起了一场热情的大火，心弦的风带着它越烧越旺，越咬越远。《难忘今宵》便是这样一首近似“神奇”的歌。
1985年春节联欢晚会的前一天，晚会的导演找到了词作家乔羽，请他为春节联欢晚会作一首词。面对“立等而取”的苛求，乔老先生当场写出了题为《难忘今宵》的两段歌词。导演立即拿着它找到作曲家王酩，请他连夜谱曲，旋即又立刻挑选演唱人员突击排练。除夕夜，当新年的钟声敲响之后，李谷一那甜美的歌声唱响了这首《难忘今宵》，很快，这支“大众情歌”便传遍全国。一切都是那样的迅速，甚至来不及让人再仔细揣摩。然而，就是这样一首速成曲，一唱就是二十年。在这二十年里，几乎每年的春节晚会都以它作为压轴节目，每年的中国人都是唱着这首歌步入新的一年。
这首歌曲的节奏十分平稳，但曲调却一波三折，仿佛心潮起伏、荡漾。其歌词也富有诗意，耐人寻味：
难忘夸宵，难忘夸宵，不论天涯与海角，神州万里同怀抱，共祝愿祖国好，祖国好。
告别今宵，告别今宵，不论新友与敌交，明年春来再相邀，青山在人未老，人未老。
在这音韵之间，人们都愿回味那令人流连的时光，憧憬那令人向往的黎明。
这首歌曲的结构很清晰，也很简单，就是一个方整的单乐段结构。规整的六个乐句虽是整体但似乎又有两部分的感觉，前四个乐句好似主歌，第五、六乐句宛如副歌。前四乐句大体构成了一个起承转合的结构。起句温文尔雅，在小而密的起伏中慢慢吟唱，一字数音，两拍一顿，中间突然一个八度大跳将第二个“忘”字强调出来：承句“不论天涯与海角”，基本延续了起句的旋律起伏，而一个活泼的小附点，使“不论”的“不”韵昧十足。
例129
转句立刻将音域提升到高点，全曲的最高音e2频繁出现，大跳与级进的交替进行使得旋律极富张力，将“神州万里同怀抱”描写得十分舒展、流畅；合句立刻从高音区回至中低音区，综合了承，转两句的素材，温馨而甜美，与承句相对比、呼应。整个段落波澜起伏，张弛相间，散发着柔婉而内秀的气质。后两个乐句之所以像副歌，与它不断地重复第四乐句的歌词有关。而这两乐句在曲调上又呈下方四度模进关系，仿佛应答之势，更增强了二者的“亲密”感。
此曲虽是80年代的新作，其风格却非士非洋，人时人流．既有时代的风致，更具民族的神采。在全曲中，曲作者有几处十分巧妙的构思。首先是七声音阶——清乐音阶的运用（如第一、一乐句），它先为歌曲打下了似中似西的风格基础；其次是“清角代宫”的四度转调手法（主要是在第三、五乐句中），其手法极为巧妙；再次是藏族民间音调的自然融人，如《难忘今宵》第二、第五乐句都与藏族民歌的某些因素极为相像。因此可以说，整首歌曲处处充满了民族音乐素材的借鉴与融合，使得作品别具一格。
时光飞逝，转眼《难忘今宵》已诞生二十年了，如今多少个美好的“今宵”业已逝去，然而春天仍然会向我们相邀。