——浅析李劫夫的歌曲《我们走在大路上》
陈婉宁 唐晓飞
作为20世纪最有影响的作曲家之一，李劫夫曾创作了许多脍炙人口的佳作，如《歌唱二小放牛郎》《狼牙山五壮士歌》《革命人永远是年轻》《我们走在大路上》等。
劫夫原名李云龙，1913年生于吉林省农安县，1935年因参加抗日活动而逃亡，此后更名李劫夫。1937年他到延安参加革命，曾任解放军文工团团长、东北鲁迅艺术学院音乐部副部长、东北音乐专科学校校长、沈阳音乐学院院长。1976年12月卒于沈阳。他一生大约创作了两千多首歌曲，部分收集于《劫夫歌曲选》《我们走在大路上——劫夫歌曲新编》之中。
1960年前后，由于“大跃进运动”等的左倾错误，我国的国民经济遭到了严重的打击，人民生活也陷人了极度的困难之中。当时周恩来总理曾到辽宁接见了李劫夫等人，并鼓励他们就当前形势，创作出激励中国人民奋勇前进的作品。在这样一种环境中，《我们走在大路上》那振奋豪迈的旋律在群众中很快传唱开来。这首由李劫夫作词作曲的群众歌曲创作于1963年春，作品以其高昂的曲调和有力的节奏，表现了中国人民面对困难却“意气风发斗志昂扬”和革命队伍“披荆斩棘奔向前方”的豪迈气概。
《我们走在大路上》采用短小精悍的主、副歌的二部曲式结构，语言凝练，结构严谨。主歌部分由四个乐句组成，旋律流畅，感情豪放。第一乐句，旋律从中央C起句，以五声音阶阔步迈至高音区do，开头即让人们精神为之一振，宏大的气势扑而来。尤其是“大路”两字配以la至高音re的纯四度上行大跳，一字一音，词曲的结合十分生动、紧密。
例98
第三乐句，fa、si两音的出现令旋律产生新的色彩，进人“转”的部分。这些偏音的运用既给前两个乐句一直刚强的旋律糅人了一些柔和的色彩，同时也使得短小简洁的结构显得不过于单调。
例99
第四乐句的最后三个音分别是mi、re、do，似与第一乐句开始的do、re、mi三个音遥相呼应，更坚定地表达了“我们”走在社会主义大道上的决心。
随着“向前进”响亮口号的唱出，歌曲进入副歌部分。两个“向前进”均落在高音do上，并且都是三拍的长音，响亮而豪迈。同时，附点节奏的多次运用使得旋律坚定有力、气势磅礴，标志着人民前进的步伐不可阻挡。
这首歌曲八个乐句均由第四拍弱起，这种创作手法的运用，增加了旋律的节奏流动感，再谱以易于传唱的简洁的音乐语音，因此，《我们走在大路上》很快就被广大群众所接受和喜爱。歌曲在“文革”期间曾一度被封禁，到了80年代又开始传唱，并被改编成合唱曲、器乐曲，在多个场合使用，深得听众喜爱。
古人云，“唯乐不可以为伪”，凡是怀着真诚的感情谱写出来的歌曲才会被人民所认可。歌曲《我们走在大路上》以其质朴的音乐语言，昂扬的音乐基调，发自作者内心的豪情壮志，鼓舞了千千万万的人民群众。直到今天，那铿锵有力、乐观向上的旋律依然同响在中剧音乐的舞台上：“我们走在大路上，意气风发斗志昂扬……”