——浅评刘北茂的二胡曲《小花鼓》
赵珊珊
《小花鼓》是刘北茂在1943年春节期间即兴创作的一首二胡名曲，至今已产生六十余年了，六十年来，《小花鼓》鲜明的节奏和活泼的旋律，浸透了一代代人的心灵，为苦难的人们心中种上光明的种子。现在，让我们重温这一二胡的经典之作。
1943年是刘北茂一家从陕西迁移到四川青木关的第年，全家欢欢喜喜准备过年。他的两个儿子育辉、育熙因吃上了母亲炸的“肉丸子”，手舞足蹈地敲起锈迹斑驳的空饼干简，唱起了民歌《风阳花鼓》。小哥俩童稚纯真，硬生生地把歌词改成“奴家没有儿郎卖，奴家只好卖爸妈，咚咚锵”，惹得刘先生纵声大笑。听着听着，他若有所思地跑到一旁，拿起两张拆开的香烟纸，抓起铅笔头就在上面写写画画，不一会工夫，二胡曲《小花鼓》就诞生了。
《小花鼓》采用F调，颇具新意地以la-mi定弦。音乐轻快连贯，一气呵成，描绘了儿童们打起小花鼓欢庆新年的情景，营造出新春佳节的热闹、欢腾的氛围。乐曲分为三个部分。前15小节为主题的呈示部分，旋律从d羽调式开始，由三个乐句组成。第一乐句情绪活泼，展现了锣鼓似的节奏型，音符短促而富于弹性，点出了“花鼓”之意。第二乐句重复、发展前句，用后十六的节奏型向下模进，模仿击鼓之声。旋律呈跳跃的波浪式线条，极富表情，抓住了儿童活泼、好动的性格特征，突出了他们在节日中兴高采烈的心情。
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第三乐句重复了第二句的后半部，成为第一二部分之间的桥梁。
第16小节到42小节为乐曲的第二部分，旋律转向F宫调式。乐句悠长，音乐更为舒展、流畅，体现了儿童们边歌边舞的欢喜场面。第一乐句为“拱形”的旋律线条，连续出现了附点音型，音乐多了几分柔美。第二乐句曲风一转，运用连顿弓的演奏技法奏出八分音符的节奏型，音乐顿而有力，好似舞蹈进行中的锣鼓伴奏。第三乐句较长，节奏相对拉宽，音调从A到g2徘徊行进，大幅度的上行趋势增添了音乐内在的动力，使情绪得到提升。紧接着，第四乐句从c模进下行，音量也随着缓起缓落，尽情抒发了“人逢喜事精神爽”的欢乐心情。音乐时而轻松，时而细腻，形象地描绘出儿童们利落而委婉的舞步。
第42小节至结尾是乐曲的第三部分。曲调简明爽利，以等分性质的八分音符连奏为主，既增添了音乐的律动性，也极富于童趣。最后，旋律忽地以大附点节奏向上级进，在热烈的情绪中收尾。
《小花鼓》手法简单，运用五声音阶音调，音乐热情，散发着浓郁的民间歌舞气息。后由刘北茂的学生颜少璋在音乐会上演出．深受听众的欢迎，一直被选为音乐学院二胡教学的必修曲目，流传至今。六十年后的今天，已步入高龄的演奏家颜少璋提起当年演奏《小花鼓》的情景时仍很激动地讲道：“这是首很有民间音乐风格的乐曲，地地道道地引用锣鼓节奏，在当时二胡音乐中就是一个创举而其音乐有静有动，相得益彰。”
《小花鼓》的诞生，不仅仅是对新年的欢歌乐舞的描写，更多的是表达了刘北茂在艰苦环境中的乐观主义精神。胞兄刘天华过早的逝世，一直深深地打击了刘北茂。1942年夏，他毅然下定决心弃文从乐，抛弃了西北联大英语副教授的“铁饭碗”，柄身于四川青木关的国立音乐院。当时社会民不聊生，先生一家在疾病、贫苦和丧子之痛等重重打击下艰难地生活着。面对窘困的生活，他还常常说着，“我也是一个老百姓，大家能过的，我也能过”，来教导两个幼子。《小花鼓》就是他当时坚定信心的化身。他崇高的乐观精神，不仅勉励了自己，也鼓舞了那个时代下同样生活贫寒的百姓们。所以，《小花鼓》那简洁的旋律，现今听起来仍有一番深刻的感动，这也是它久演不衰的秘密。