朱迪斯·克兰茨能赚300万美元的事实证明了小说不仅没有死而且活得很好。
〔英〕埃里卡·约翰，引自《当代作家采访录》
小说现在比以往任何时候都是人们的消遣物，而小说家仍就是最有创造才能的作家。
〔美〕艾尔弗雷德·卡津：《快乐的生活丛书》
声望最高的文学形式。
埃德温·贝里·伯贡姆：《小说和世界困境》
小说是至今为止人类发明的最精密的自我反省和自我炫耀的仪器。
〔英〕约翰·尼普代克：《零工》
小说会使你热血沸腾。
帕特·康罗伊
每本小说都应有开始、中间过程和结局。
〔英〕彼得·弗里斯
如果你想了解你所生活的时代，那么你就看这个时代的小说。在那里人们都戴着面具，可以自由发表言论。
〔英〕阿瑟·赫尔普斯：《巴恩斯与引语录》，
小说家与侦探有某些共同之处：他们观察周围的一切，他们偷听，他们寻找事件的动机、分析人物的特性。为了文学，他们肆无忌惮。
〔英〕格雷厄姆·格林：《逃脱之路》
小说揭示那些非常晦涩的事实。
杰斯埃米恩·韦斯特，引自《读者文摘》
看：《玩偶的山谷》就如同看一本长长的毫无主题的流言蜚语集。通过换名来隐藏真实人物恰恰使这本书更有趣。
诺拉·埃普罗恩：《局外人》
作家有一个与众不同的特性。他总是在审视着周围的一切，这是他们与生俱来的怪癖。加拿大作家莫利·卡拉汉对于我来说，判断优秀小说的标准就是看作家是否创造了一个完整的世界，在那里他笔下的人物都栩栩如生。我非常欣赏做到这一点的小说。
〔英〕詹姆斯·米切纳，引用于：《与作家的谈话》
一部好小说就像一个魔毯，坐着它我们可以漂进通常我们无法进入的世界。
卡罗琳·戈登：《如何读小说》
优秀作家在做着设置路标的工作：“来吧，到我的世界里来看一看，感受一下我的世界，我是你们的向导”。
拉里·金：《只是一个笨蛋：论当作家》
作为一名读者，我希望一本书能将我带入它的世界中。这一世界会使我的所谓的真实世界显得浅薄。这一世界会使我留连忘返。当我合上书的时候，我会觉得有些失落感。
〔英〕埃里卡·约翰：《作家》
当代小说所存在的问题是小说中充满了不值得知道的人物，这些人物在我们的头脑里出出进进，但掀不起丝毫波纹。
诺曼·卡曾斯：《人类的选择》
对于我来说，一篇好的散文是人们在那里能听到雨声；一篇好的散文是人们在那里能听到战争的喧嚣；一篇好的散文能使普天下为青春的美丽感到忧伤；一篇好的散文具有使我们发笑的力量；一篇好的散文对于我来说是聪明而见识广博的人们的最严肃的对白，他们努力确保在这个星球上燃烧起和平的火焰。
〔英〕约翰·奇弗：《一个哲学家》
一个故事必须不同寻常才能有人读。我们作家都是远古时代的水手，我们当中没有一个人有能力终止婚礼来宾（也就是，能够终止匆忙的出版），除非他有比一般的男男女女都不同寻常的经历来告诉大家。
〔美〕托马斯·哈迪：《托马斯·哈迪的早期生活》
一部小说必须有惟一的一个具有吸引力的主题，它就像一个向导一样在故事的背后操纵着。例如在我的书：《瓶子里的音信》中就有这样一个主题：“在失去你的第一次真爱之后，第二次恋爱可能吗？”于是在这本小说里，每个情节、每个人物、每种形式、每个节奏都围绕着这个主题，它们共同组建了这个故事。
尼古拉斯·帕克斯，引自《作家文摘》
任何一个人都可以构想一个故事，但使其中的人物具有生命力，有故事的空间，使他们成为我关心的人物却是一件难事。
菲利斯·雷诺兹·内勒：《写小说的艺术》
小说什么都不是……除非读者能够与它里边的人物产生共鸣。
安东尼·特罗洛普：《自传》
小说的情节使读者着迷，人物描述使读者关注。
保罗·雷蒙德·马丁：《作家指南》
当一位作家在写小说时，他应该是在创造活生生的人而不是创造人物，人物是画相。
〔美〕欧内斯特·海明威：《下午的死亡》
人物是小说的心脏。在你对小说的情节的发展和小说中的冲突的结局发生兴趣之前，你必须关注小说里面的（为某件事而奋斗的）主角。
〔美〕戴维·马登：《小说辅导》
小说中的活生生的人物是小说的惟一的最重要的因素。没人去记忆小说的风格以及写作的技巧。
南希·黑尔：《小说的真实性》
和你小说中的人物一起生活，时刻想着他们，在不同的环境和不同的情景中将他们展现出来。观察在这种或那种刺激下他们是如何反应的，并详细地想像这些场面。你这样做几个星期或几个月后，你就会轻而易举地使你的读者觉得这些人物看起来是真实的，因为他们对你来说是真实的。
马伦·埃尔伍德：《人物创造了你的故事》
和画家、雕刻家做同样的工作，从生活中寻找你的模特。
马伦·埃尔伍德：《人物创造了你的故事》
小说中好的人物不是现实生活中的人，它比现实中的人要好。他们不仅被夸大，而且目的性更强，与故事情节更和谐（技巧在于使他们看起来比现实生活中的人物更复杂）。它们生活在更具戏剧性的环境下，而不像我们，过着平凡的生活。他们总能遇到巧合。
〔美〕杰克·比卡姆：《写小说和卖小说》
从一开始写小说，我就了解我要写的人物……他们的优点和缺点，他们的嗜好和怪僻，这些性格的形成……你的人物对你自己来说必须像你的邻居那样具有真实性。如果他们对你是不真实的，那么肯定他们对你的读者来说不可能是真实的。
〔美〕汤姆·克兰西：《作家文摘》
每当我要设置一个人物时，我就让他们实际演练，看看他们是否行得通。
埃尔莫尔·伦纳德：《小说创作完全指南》
如何给我的小说中的人物以可信的背景一直都在困扰着我。直到有一天我在填写一张工作状况调查表时，我突然有了灵感。我应该让我的人物申请加入我的小说，我应该了解我的人物，就像公司了解它的雇员一样：一份工作状况表。
〔美〕汤姆·克兰西：《作家文摘》
我有一份总分为54分的问卷。对于我的每一本小说，我都要找出其中的4~5个主要人物，并回答这些问题，例如他们的身体状况。心理状况、工作经历、业余爱好、理想等等。
〔美〕切特坎宁安：《作家文摘》
使读者喜欢或不喜欢小说中的人物一般来说完成了整个战役的一半。有时，正如拉斯科尼可夫的：《罪与罚》那样，我们既不喜欢也不讨厌小说中的主角，但是我们理解他，而且对他的命运很感兴趣。
巴纳比·康拉德：《小说创作完全指南》
我省去了人们跳过不看的部分。
埃尔莫尔·伦纳德：《出版商周刊》
小说是百搭，没有人知道什么使它畅销。
简·亚当斯：《如何卖出你写的东西》
我发现写实作家最有可能写出有趣的小说。
〔美〕麦尔·科达
如果你必须写小悦的话，你就写吧！但要把赚钱看成是一种不大可能出现的意外。你应该以写小说为乐，而不是为了生计。
〔法〕珀尔·巴克：《作家的圆桌会议》
我不是琼·迪戴恩。在我的小说里没有聪明而不幸的人。我想成为一名优秀的娱乐小说家，我并不企图取悦于“东海岸”文学协会，但我却受银行家的喜爱。
〔法〕朱迪思·克兰兹：《一鸣惊人》