旅游各景的拍摄
旅游爱好者向来都喜欢寻访名山大川。我国的许多旅游景点都是以山为主，如五岳名山（泰山、衡山、华山、恒山、嵩山）、黄山、峨眉山、庐山等，另外还有常年积雪的丽江玉龙雪山、九寨沟黄龙雪山以及云雾中的各大名山等。这些独特的人间仙境要想永久地得以保存，我们就要发挥数码相机强大的实用功能了。
俯拍仰拍观山体全貌
北宋诗人苏轼曾有诗云：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。我们的视角在俯仰的变化中，就能对山体产生不同的视觉感受，也能让观者产生不一样的共鸣。或如盘龙，或如卧虎，或巍峨雄壮，或灵秀逼人……那么，要想表现山川的全貌，我们就来了解如何选取拍摄的角度，以及采用何种构图方式来达到此种效果吧。
1.如何选择拍摄山川全貌的角度。
云雾笼罩的山峰
对拍摄视角的选择决定了我们对这座山峰的观点及感受。我们知道，一幅完美地表现山川全貌的照片，不仅要有可以体现主题的主要景物（这里为山川），还应该有一些其他物体作为衬托，如小河流水、瀑布、小桥等。我们拍摄的画面应该有主次之分，一般情况下我们需要把主体安排在画面上重要而明显的位置，而衬托的物体可以定位在画面的上下或左右位置，这样就不会让陪衬物体变得喧宾夺主。但是要注意的是，主体和陪衬一定要能够相互照应，否则极有可能使画面出现主次分散。我们常看到的山川大都是连绵不断排列的，当然也有独峰，所以山道我们在拍摄时一般采用横向拍摄。横向拍摄的另外一个好处就是，可以将连绵不断的山峦全部拍摄下来，当然我们必须根据山川所处的自然环境并结合理想的太阳光线，从而决定拍摄的山川范围和拍摄角度。所以说，会利用天然的光线来表现山川的特征是很重要的。
俯拍山峰
为了表现山势整体之高大险峻，或为了表现大峡谷之狭长、山体两岸之壮观、山体阶梯之多和山中栈道之蜿蜒等特点时，我们通常采用纵向拍摄。通常来说，这种拍摄手法可以最大可能地表现山道的崎岖，能给人以山道直通天际的感觉。
有时候，拍摄高清晰度照片反而没有拍摄时模糊与虚化选景的效果来更有魅力，虚幻与朦胧能给人以无尽的遐想，往往也是一种视觉艺术享受。当我们遇到空灵缥缈的云、雾和毛毛雨等天气时，这种机会大家可千万别错过了，那可是拍山的黄金时机。
提醒
在旅行途中，我们通常会拍摄一些旅游纪念照，在拍这类将人物和旅游环境结合的照片时，以下这些大原则可以注意一下：●在选取旅游景观时不要太多，从而使得人物所处的背景或者前景太过杂乱，简洁明了的背景或前景在突出主体人物的同时能更具观赏感。
●旅游纪念照应以人作为拍摄主体，保证主体人物在照片中所占的比例更大。
●当被拍摄的主体人物人数较少时，我们一般选择竖幅构图的方式，这样可以较为完整地记录人物的姿态，而需要拍摄群像或集体照时则应以横幅构图为主。
●构图时除关注人物身后的背景外，可以合理地使用前景。例如，拍摄在一片油菜花地中的人也可以达到人景互相辉映的效果。
●构图时可以多借助景物环境中的形状、线条等，如树干的线条、海平面、水平线、岩石的造型等，作为参照面或线。
●对光线的把握也是拍摄旅游纪念照时要好好注意的。既不要选取人物在背光时的状态，否则照片上的人物可能由于光线原因而看不清楚；也不要选择阳光直射的状态，否则人物可能因光线太强而睁不开眼睛，就没有很好的拍摄效果了。较好的拍摄光线应选择从人物的斜前方照过来。
●构图时可以将人物放在照片的一侧而不是正中，这样可以增加照片的灵活性，使构图显得不那么呆板。同时可以利用另一侧放置景物，使画面的整体达到平衡。
2.如何用构图方式来体现画面的意境。
良好的构图通常可很好的传达画面的意境。简洁而灵活的构图形式是山川摄影的基本要求，要能灵活地掌握和运用影像构成的基本要素，以形象、对比、透视、虚实、夸张的手法来强化山的主题；以线条、影调、色彩、用光、质感、空间、均衡等构图原理来塑造美的形式；以光影的节奏、韵律、寓意和象征的手段来表达视觉美感中的深层次心灵感受。画面的选取可以根据山体的选择模式、具体形状、宽幅或横幅长条等形状，在拍摄时选取长短焦距不同的镜头。
山峰全貌
现在很多山川景点除了山川以外，还有其他的陪衬物，也是一些比较美丽的景点。这些景点有桂林山水、丽江玉龙雪山、九寨沟黄龙雪山等。拍摄这些景点的山川画面时，构图方式尤为重要。比如在拍摄某些山川近，而河流较远的景色时，就应该以山川为主，以河流为辅。因为山川一定在河流之上，故在山川近、河流远的情况下，站在山脚下不仅无法看到河流，就连山川的全貌也很难完全看到。在这种情况下拍摄山川景色时，应该尽可能采用高机位的拍摄方式，不要怕辛苦。为了获得最好的构图方式，我们应该爬到尽可能高的地方，用山川作主体，用俯视角度进行拍摄。构图时应该使远景的河流在山川之间呈现出来。这样可以体现山体的雄伟和河流的蜿蜒。
提醒
有些景点是有最高的登高点限制的，不要为了追求最佳的拍摄位置而冒险，这样做是很不值得的。另外自己的数码相机也最好用个带子保护一下，以免滑落山下。
这也并不是说我们不能在山下进行拍摄工作，有时候我们在构图时可以将山川作为背景陪衬，而将河流、瀑布等作为前景，这时我们就可以在较低的水平位置进行拍摄。比如说去桂林的漓江旅游，坐在船上进行游览时，因为处在相对较低的位置，与河流靠得较近，不仅可以将河流拍出很强的立体感，而且可以将远处山川的连绵不断、高耸雄伟的景色全部拍摄下来。
另外，在拍摄一些海拔较高的山脉时，也要注意构图。我们应该在拍摄主体山川时，将与此山相邻较近，但海拔较低的山脉也拍摄进去，这样就可以更加明显地衬托出高山的高，整个画面会让主体显得更加丰满而不至于枯燥无味。
对于构图，还有一点需要补充，数码相机摄影中经典的构图方式是利用对称画面构图，一般常用来拍摄山的倒影。在近处是河水、湖水，远处是我们拍摄的主体时，就应该采用这种方式拍摄。构图时一般以水面与主体景物之间的分割线为水平线，拍摄时我们应该尽可能把这条水平线放在画面的中间或稍偏下的位置。
对称构图
拍好倒影画面的前提条件是选择最佳的拍摄位置。只有处于较好的拍摄位置上才能拍出令人交口称赞的照片。
提醒
拍摄倒影画面最好尽可能在水面没有波纹的时候拍摄，这样景物才能非常清楚地在水中反映出来。
还有一点是要注意的，因为旅游景点一般人都较多，在人流较少时，一定要抓住最佳的拍摄时机，过多的人出现在画面中会使整体拍摄效果变差。
长焦广角刻画山体气势
你们曾有过这样的经历感受吗？去过八达岭长城的朋友都会觉得绵延数公里的长城气势雄伟；去过泰山的朋友会惊讶于云海环绕的泰山的神秘；去过黄山的朋友会感叹黄山之险峻……要想将这些精彩的画面成功地保存下来，我们需要用具备长焦和广角的数码相机。当然这也不是绝对的，经验丰富的摄影师即使用最简单的数码相机也能拍出令人满意的作品。下面我们将介绍，用带长焦及广角镜头的数码相机进行拍摄，如何拍摄出山川雄伟、险峻、绵延的气势特点。
1.如何合理利用不同焦段的长焦镜头进行拍摄。
称为长焦镜头的一般是变焦倍数在6倍以上的镜头，这里的变焦指的是光学变焦，而不是数码变焦。长焦镜头一般是用来拍摄远处的景物，如河对面的险峰、环绕山川的云雾、山峰上的一个小亭子等。
（1）利用长焦镜头拍摄的三个条件。
拍摄远景就要准备一个长焦数码相机。当然这只是前提条件，要想拍出令人印象深刻的作品，以下内容还是需要我们注意的：首先，拥有一款光学变焦倍数大的数码相机，我们才能拍到想要拍摄的距离较远的山川。这当然还是不够的，要想拍摄出的画质足够得清晰，还要选择具备防抖动功能的数码相机。
其次，带防抖动功能的数码相机虽然可以最大程度地减少画面的模糊，但在光线较暗或需要更长的曝光时间等情况下，防抖动的数码相机就鞭长莫及了。而要较好地稳定、固定数码相机就需要一款合适的三脚架，这样就不会影响到画面的清晰度即使按下快门时出现抖动。
除了上面所说的两点外，我们还需要学会选择合适的拍摄角度和位置，这样就可以轻松拍摄出想要的效果。利用长焦拍摄时，应该先将数码相机的变焦调至变焦最小处（最广角端），然后根据前面介绍的方法选择合适的拍摄角度和构图方式，然后慢慢调整焦距直到画面处于最佳的构图状态。
举个例子，我们选择拍摄位置和角度依据这些光线：太阳从地平线升起后的那一段时间，金红色的暖调，低角度的光线照射，常常是山水风光摄影的最佳时机，许多美妙的景色是白天难以见到的。同时，雨后初晴的早晨，空气洁净，透视好，加之地面水分充足，日出后水汽蒸发，在山的周围能产生轻纱般的飘雾，天气也容易出现朝霞和云彩。这些客观因素都是塑造山川秀美的宝贵条件。这个时候把握时机，当太阳升到地平线时作为拍摄位置，对着太阳升起的方向进行拍摄。
山峰气势
下面我们就具体地介绍一下长焦数码相机的拍摄技巧。长焦数码相机都具备丰富的焦段，而且几乎所有的长焦数码相机都是全手动操作的。除此以外光学防抖、大光圈、手动白平衡也是长焦数码相机比较有特色的功能。
利用长焦数码相机进行拍摄，比较重要的是学会控制光圈、快门、感光度（ISO）这三项参数。曝光是拍摄山景照片比较重要的方面。自动曝光完全依靠数码相机自身的测光决定，中心测光是常用的测光方式，它会自动根据平均值获得相应的曝光参数，但在有些环境下无法正确获得。例如在光线条件非常复杂的情况下，如拍摄日出日落，或者人像与背景颜色色差很大时，曝光量一般比较难控制，所以我们必须掌握用手动曝光来拍摄山川等景物。
很多拍摄的特殊效果我们可以利用手动曝光来实现。比如利用曝光不足能够得到“剪影”的效果，可以拍摄出非常有意境的夕阳古刹、湖间山影；在傍晚时分逆光拍摄河流，只对河水的高光部分曝光，忽略低光和河岸的一些细节，就能拍摄到流淌着金色夕阳的河水，非常迷人；把快门控制在1／15s以下就可以把流水拍摄得像丝绸一样细腻而富有动感，而如果利用自动曝光是很难获得这样的效果的。
因为长焦数码相机的光圈一般都很大，所以要想拍出景深很小的效果很容易做到的。要想拍出背景虚化的效果只有景深小才能做到。
要想拍出以上所介绍的效果，就必须将景深拍得尽可能的浅。要获得浅景深效果，必须记住以下相机设置：镜头焦距越长（变焦倍数越大），景深越小；光圈越大，景深越小；拍摄距离越近，景深越小。
小常识
当镜头对焦于被摄体时，被摄体及其前后的景物有一段清晰的范围，这个范围就是我们所说的景深。比如一前一后两个物体，你要把前一个物体拍得很清晰，但同时后边那个物体也能很清晰，这个后边的物体所能放的最远距离，不能超过这个数值。一旦超过这个数值，后边这个物体就会变得模糊不清。要想这两个物体拍摄得都清晰的两物体间的最远距离就是景深。
（2）相机拍摄焦段的选择。
下面我们介绍一下如何利用具有丰富的焦段的长焦相机来进行山川拍摄。这里以佳能PowerShot S3 IS为例进行介绍。佳能PowerShot S3 IS的焦距为36～432mm，每个焦段都有其不同的功能：①36～50mm焦段。
这个焦段适合拍摄画幅较宽的风光照片，它接近标准广角焦段，一般利用广角端拍摄画面，画面的边角处会产生一定的桶状畸变，如果这种畸变控制得好，会大大增加画面的视觉冲击力。一般我们把这个焦段叫做风光焦段，不过使用这个焦段来拍摄人像也是很不错的，开阔的背景能衬托出豁然开朗的心境。只是有两点要注意：人的头部要尽量靠近画面中央部分，人尽量离相机近一些，离背景远一些。
②50～135mm焦段。
一般用这个焦段来拍摄人像，因为这个焦段最接近人眼视角的视觉效果，这也是日常家庭拍照的最常用焦段，在专业摄影中用得较少，但是景取得好的话也会有优秀的作品。
③135～200mm焦段。
这个焦段是远望焦段，一般用来抓拍或拍摄特写。想要不惊扰拍摄对象，镜头就必须与之保持一定的安全距离，远望焦段就派上了用场。另外，拍摄特写时虚化背景是很重要的，但是由于数码相机的CCD面积远远小于35mm胶片，大光圈对背景虚化的作用很有限，因此虚化背景主要靠长焦距来实现。在旅游时可以远距离地抓拍一些风土人情，也可以拍摄景物和人像的特写，利用长镜头和大光圈来虚化背景。
④200～432mm焦段。