红酥手①，黄滕酒②，满城春色宫墙柳③。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索④。错、错、错⑤。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透⑥。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托⑦。莫、莫、莫⑧。
【注释】
①红酥手：红润、细软的手。②黄滕酒：亦名黄封酒，以黄纸、黄绢封于坛口，以示其质地优良。滕，封缄捆扎。③宫墙：南宋以绍兴为陪都，因此有宫墙。一说可能指山阴东南二十五里的龙瑞宫。④离索：离别，分散。《礼记·檀弓》：“吾离群而索居，亦已久矣。”⑤错：此处可以有两种解释，一是其本意，即错误；二是把“错莫”一词分开来使用，上片结尾叠用“错”字，下片结尾叠用“莫”字。“错莫”是叠韵连绵词，犹言“落寞”，即抑郁无聊的意思。⑥“泪痕”句：浥：沾湿。神话传说，南海有“鲛人”，潜于海底织纱，称为“鲛绡纱”。这里的鲛绡即指手帕。⑦锦书：书信。锦书是一种美化的说法。据《晋书·窦滔妻苏氏传》：窦滔被徙流沙。其妻苏氏思之，织锦为回文璇图诗以赠滔，宛转循环以读之，凡八百四十一字。⑧莫：此处亦有二解，一是算了、罢了的意思；另一解释是与上文“错”字合看，组成“错莫”一词的重文。
【品评】
词作于绍兴二十五年（1155），陆游时年三十一岁；一说作于绍兴二十一年（1151）。这首著名的《钗头凤》，是陆游婚姻悲剧的见证。关于这首词的本事，宋人陈鹄《耆旧续闻》、刘克庄《后村诗话续集》、周密《齐东野语》等都有相关记载，前文已引，此不赘述。
这首词，上片即景言情。“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳”，词人即景写真情，首先映入眼帘的不是满城柳丝飘摇，而是唐氏红润、酥软的纤纤玉手。正是这双手昔日为自己调制美酿，红袖添香、绮泽入怀，都是刻骨铭心的生活细节。“曾经沧海”，情感世界的大门岂是轻易对人开启的吗？碧柳垂丝，春光骀荡，而词人的情丝比柳丝还长，故春光无法惹起兴致，而徒增其烦恼罢了！“东风恶，欢情薄”，正是唐李商隐诗“东风无力百花残”之意。东风吹开了百花，又吹残了百花，爱情悲剧的始作俑者也正是这“东风”。但毕竟是自己的母亲，也就一笔代过吧，只以“欢情薄”三字来反衬东风之恶，也算是温柔敦厚了！词人由眼前的手、酒起笔，写到咫尺天涯的深悲巨痛，又联想起这几年来的生活，虽不至于“从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪”（王实甫《西厢记》），也是“一怀愁绪，几年离索”。故“错错错”，三语连呼，足见词人欲言又止，欲罢不能的悲愤心情。
下片则以传情为主，转为代唐氏立言，颇有“诗从对面飞来”的味道。“春如旧，人空瘦”，写唐琬的感受，春光依旧，爱人唐琬却枉自消瘦了。“泪痕红浥鲛绡透”，猜测唐琬的情感世界一定是黯淡无光的。词人于悲不自胜之际，还一味地为对方的悲痛而深感不安，正因心心相印，伊人悲苦才点点滴滴到心头。在情感世界天崩地坼时，还能体察到对方“晓镜但愁云鬓改”的情怀，这正是爱的真谛啊。“桃花落，闲池阁”承接“东风恶”而来，正因“东风恶”，而使桃花落尽，使池阁荒芜，这几句比喻一段美好的姻缘被强行拆散，也使人意识到春天消逝了。“山盟虽在，锦书难托”，写出唐琬内心承受的巨大压力，要远远大于陆游，因为社会角色分工赋予男人或驰骋翰墨或纵横沙场的自由，可以借此驱遣一些负面的情绪，而女性只能独处深闺，被隔绝于自我情感的小天地里舔舐爱情的创伤。唐琬虽为一代才女，也难免如此命运。故云“莫莫莫”，一切都不要再提了。朱自清先生在《经典常谈》里说，唐诗结句中否定性词语的运用具有含蓄不尽、跌荡生姿的艺术魅力，这里的“莫莫莫”和上片的“错错错”，也是运用否定词使读者的阅读过程受挫，从而产生一种比肯定词更好的艺术效果。