我想这种感情到了《梦境与杂种》里，则更为心伤。顶替母亲去公社拉磨的“混血儿”妹妹死了，原因是她为了全家人有粮吃，每次吞吃生产队的粮食之后，回到家就用手把自己抠吐，长此以往，她有了一低头就吐的病症，再也无法消化食物。所以，她饿死了或者是为了怕拖累家人，跳河而死了。临死之前，她带着“我”去捕了一次虾子，我享受着虾在嘴巴里跳动的美味，她却在水中完成了美丽的凋谢。同样，《丰乳肥臀》中的母亲也重复“抠吐”的事情，八姐也用自己的灵魂祭奠了河水。我想，为亲人而死，是一种担待，跟情人不一样，记得《儿子的敌人》里，孙寡妇的儿子难得回家一趟，就去找了小桃，孙寡妇心里想：
人哪，谁没年轻过呀？亲爹亲娘，那是另外一种亲法，与姑娘小伙子的亲不是一回事。
这也许就是不同之处。
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《战友重逢》中牛丽芳还是被钱英豪代表战友亲了一下，后来又跟着钱英豪走进了医院的小院子。《天堂蒜薹之歌》里，高马爱金菊，金菊也爱上了高马，可是，她参与了换亲，自然被父母管得牢牢的。有时候，我们似乎被金菊的勇敢折服，她把自己贡献给高马，两个人有了更亲密的接触——
想起夜里的事，她心里怦怦地跳，血往脸上涌。她情不自禁地再次扑到他身上，用牙齿轻轻地咬着他的脖子，并且贪婪地吞咽着被他脖子的灰垢污染成咸汗味的口水。她咬住他脖子一侧那根粗大的动脉时，感到它强有力地搏动着。这澎湃的搏动令她心醉神迷，难以自持。她咬着它，舔着它，用两片嘴唇夹着它。她感到内部的器官像鲜花般开放了。这时她说：高马哥……高马哥……就是死了，也不冤枉了……（第六章四）
这一刻，你突觉震撼，究竟怎么就死了也不冤枉？不就是爱情吗？可爱情就是这种东西，我们没什么勇气，小说里的人永远比我们有勇气，所以后来，当我们还在为那些生生世世的生死爱恋流眼泪的时候，却发现原来那么多小说人物为了爱情死了，又为了爱情活了。莫言的小说中，经常有红尘中的男女因为相思而死，比如《天花乱坠》里，小姐听到了皮匠的歌声，得了相思病，看到皮匠丑陋的脸，病好了。皮匠却因为小姐日渐消瘦，最后被火热的爱情燃烧着，不吃不喝，像交尾期的鸟儿歌唱不休，终于口吐鲜血，倒地而死——
他为了爱情而死。
他为了歌唱爱情而死。
或者，爱情没有固定的出口，只有固定的入口，在幸福中的人不会明白，爱情原来有那么多脸孔，那么多悲伤，那么多血腥的味道。
有人问我，《蛙》中的姑姑怎么就没结婚呢？我说，结婚了，不过她已经很老了。这样你也许追问，是不是她还在想着逃到台湾的飞行员未婚夫呢？这个莫言没说，只是，姑姑比“我”懂得爱情，因为即使是结了婚生了子，还留有怀念。而“我”对王仁美似乎没有多少痴情，“我”是个意志薄弱的男人：
原本我想，与小狮子的新婚之夜，我应该面对红烛，独坐至天明，以示我对王仁美的歉疚与怀念之情，但仅仅坐到12点时，便与小狮子抱在了一起。……
我原本以为小狮子是块木头，没想到她是一个木瓜，一个饱满充盈，轻轻一碰即会淌出汁液的木瓜，她有木瓜的质地木瓜的浓香，拿新人比较故人是很不君子的行为，我克制着自己的无聊联想，但心不由己。当我的肉体与小狮子结合在一起后，心也同时贴近了。
我无耻地说：狮子，我觉得跟你比跟王仁美更像夫妻。（第三部七）
现实中，有很多人在另一半死后，寻找了新的伴侣。人们纷纷说，祝贺你，追求到了新的幸福。那些对于死去的伴侣念念不忘、终其一生的，人们会说，瞧瞧，这人太痴情了，随之心生敬佩。也就是说，在感情上，人们其实空前宽容，无论爱或者不爱，痴心或者不痴心，人们都有一种理由来替你解释。
因为，请你幸福，何乐而不为？
她并不脏
我想，无论是什么年代，在看待妓女上，都有一种天然的歧视。当然，对逼良为娼的现象，大众还是有普遍的同情的，但如果是心甘情愿，大众会毫不犹豫的去进行道德谴责，可是没有人去分析这种心甘情愿，也没有人问为什么？丁玲的《庆云里中的一间小房里》给了我们一个巧妙的答案，小说的主人公是一帮妓女，但妓女们并不讨厌自己的生活，反倒觉得这样很好，比如妓女阿姊在犹豫：
“我真决不定，还是嫁人好呢，还是做生意好。”
而妓女阿英则：
“她什么事都可以不做，除了去陪一个男人睡，但这事并不难，她很惯于这个了。她不会害羞，当她陪着笑脸去拉每位不认识的人时。……阿姆觉得这孩子太好了，又懂事，很欢喜，也就答应了，只叮咛太撒烂污了的还是不要，宁肯少赚两个钱。”
这是1929年的作品，解放前后，丁玲已经很少这种作品了，往往都有一个宏大的主题，我反觉1929年的丁玲小说更关照现实，因为妓女的世界里，时至今日，还有这样的女性，觉得做这种事情或者以此为职业，没有什么不好，反倒是一种性解放。
莫言在写这种女人的时候毫不避讳，也在试图给我们更多的答案。比如《丰乳肥臀》里的四姐，《冰雪美人》里的孟喜喜，《扫帚星》里的赵二曼，《梦境与杂种》里的麻子双老婆等等。
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《丰乳肥臀》中，四姐自卖自身当了妓女，多年后，她带着一个藏匿着珠宝的琵琶回来，一身的疾病，看不见的双眼，她用一生挣来了这个琵琶。如果，硬要有什么来证明她在这个世界上存在过，那就是这个琵琶了。
可有人并不认为这是她身份的证明，反而觉得，这是她生命的耻辱，上官家的耻辱，新社会的耻辱，他们想做的就是批判她，把她的珠宝没收，再拿出来展览。或者，有那么一个时刻，她觉得自己不该漂亮，不该在那时候把自己买了，这是图什么呢？母亲带着深深的自责，她带着深深的自责，无论出于什么理由，把自己卖了就是把自己卖了。无论出于什么理由，母亲那时候就是病了，就是不行了。不把自己卖了，就救不活母亲，救不活母亲，人生又有什么价值呢？她理应担负起这种责任。
我在想，一个当姐姐的，手里刚刚拿着卖妹妹的钱，但转眼，就发现，这钱不够了，是什么心情呢？她只能又卖了自己。如今，抱着一大包财宝回来的四姐，又是什么心情呢？公社干部们抛弃了同情心，把四姐当“斗争”的噱头，他们平淡无奇的日子仿佛一直在祈祷有一出大戏上演，又是什么心情呢？
打从四姐一回来，就遭到公社干部的抢夺，那些人以为这个女人是特务，她的琵琶里藏着不可告人的秘密。四姐骂道：
“你乖乖地还给我，儿子，这种敲山震虎敲竹杠吃白食的把戏，老娘我见得多了！……光天化日之下，动了抢了，日本鬼子也没像你们这样！强盗，流氓，臭虫！”（第五卷四十四章）
随后，莫言给了我们细致描叙了这个可怜的女人——
五年之后一个冬天的上午，躺在东厢房炕上等待死亡的上官想弟突然爬了起来。因为旧病复发，她的鼻子烂成了一个黑洞洞的窟窿，两只眼睛也瞎了。那满头的黑发几乎脱落干净，只剩下几绺肮脏的铁锈色的乱毛遮盖着枯萎的脑门。她摸索着走到柜子前，踩着方凳，从柜顶上取下那把共鸣箱被砸破的琵琶，然后，继续摸索着，走到院子里。温和的阳光照着这个浑身发霉的女人。她的瞎眼望着太阳，从那两个窟窿里流出一些胶水一样的液体。正在院子里为生产队编织苇席的母亲直起腰，愁苦地说：“想弟，我可怜的女儿，你怎么出来啦？”（第五卷四十五章）
这个女人的记忆是轮回的，苦难让她的记忆轮回了？或者因为经历了身体的巨大的痛苦，所以精神也跟着萎靡。她有再一次想起了自己的珠宝：
想弟哧哧地笑起来，她用沉闷的声音说，娘，我和一万个男人睡过觉，我攒了好多钱，都换成了金子、钻石，够你们吃一辈子了。她的手摸索进琵琶的半圆形的，早被公社干部砸破的空洞里，说，都在这里边了。娘，你看，这颗大珍珠，是颗夜明珠，是日本商人送给我的，您把它，缀在帽子上，晚上走夜路，就不用打灯笼了……这是颗猫眼钻，是用了十个戒指跟小红宝换的……这对金镯子，是为我破瓜的熊老太爷送的……她把那些记忆中的宝贝，一件一件往外摸着，一边摸一边说，都拿去吧，娘，不用愁，有这个咱还愁什么，这块绿宝石，少说也能换一千斤白面，这条项链，最不济也值头骡子钱……娘……我进了火坑那天起，就发了誓，反正，卖一次也是卖，卖一万次也是卖，只要姐妹们都过上好日子，我就豁上这身皮肉了……我走到哪里都抱着这把琵琶……这个脖脖锁，是专为金童打的，让他带上，长命百岁……娘……这些宝贝，您可要藏好了，别让贼偷去，别让贫农团给斗争了……这都是女儿的血汗……娘，你藏好了吗？（第五卷四十五章）
母亲能怎么回答她呢？
她早就跟贞洁无关，可是，她并不脏。
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《冰雪美人》是我高中时代从学校图书馆看到的小说。也许从那一天开始，我喜欢莫言的故事。我想，这个故事是适合少女看的，就如里面有个“我”，是个少年。那时候，我们学校也有很过分的女生，大家怎样看待这些女生呢？其实多半有些羡慕，学习的枯燥让我们精疲力尽，我们很想像她们那样潇洒，可是没有那种勇气，我们身上担负了太多别人的期许，作为一个孩童，真的不想担负那么多期许，谁不想快快乐乐地玩呢？谁不想在青春的岁月里，穿一身漂亮的衣服，走在校园的小路上，让每个路过的男生心生爱慕。青春，终究有了神秘的色彩。课间的时候，学校里的广播会放班得瑞的《神秘园》，那曲子伴我们读过乏味的高中。也伴着那些像孟喜喜一般的女孩，走过那长长的走廊。
孟喜喜，她究竟是什么样子呢？你肯定见过。
孟喜喜胸脯高耸——而且分明不带文胸，眼睛水汪汪的，嘴角翘着，脖子修长，精巧的头颅微微后仰着，穿着不能算高跟但也绝对不能算低跟的皮鞋在校园内的大路上、教学楼内的走廊上，目中无人地走来走去。她的步伐轻捷，鞋跟敲打着水磨石的地面，发出清脆的声响。孟喜喜实在是太过分了呀！
可是有一天，这样的孟喜喜突然做了那一行，你又会怎样呢？多半你会觉得可能，那样的孟喜喜又有什么不可能呢？你还会觉得伤心，仿佛你在青春岁月的一份果敢突然消失了，怎么就没有了呢？连同你那时候的羡慕，都没有了。
孟喜喜，有一天出现在你的生活中，你暗暗地爱过她，给她送过水果，喜欢看她对你说话。你发现，现在的孟喜喜更美了，你没在意过她是做那一行的，你只有怀念。怀念一个原来的你，因为你发现，你还是原来的你，一个中规中矩的，在叔叔的诊所实习的小跟班，你没有自己的个性，叔叔婶婶要你做什么，你便做什么。可孟喜喜，还是那个自由的孟喜喜。
孟喜喜不舒服，她在叔叔的诊所里，叔叔婶婶因为她名声不好不想理她，她就那样一声不吭地等着。等到一个病人、两个病人，等到终于支持不住，细密的汗珠渗出一层又一层。你想跟叔叔说，可这点勇气你也没有，你或者还想为孟喜喜辩解，你想说，孟喜喜不是那样的，孟喜喜在你心中的样子，你恐怕永远也说不出口。直到寒冷的冬季将这个女孩子带走，你才发现，你想跟她说声对不起，因为，不知为什么，你就是错了。
或者，在她刚刚进来的时候，你有一个当英雄的机会，但是，你放弃了。现在呢？你听婶婶说：
“我们没有任何责任。”
你又听见叔叔冲着婶婶说：
“你他妈的闭嘴！”
你发现，原来出丑的女人是婶婶。
3
《扫帚星》里，赵二曼并不是主角，她是从开酒馆的寡妇老常嘴里冒出来的，老常呢？那时候跟她的丈夫郭兰调情，蛊惑着要郭兰去偷老婆箱子底那一条门帘，那门帘上缀满了珠宝，还绣着一对戏水的鸳鸯，是哈尔滨最大的绸缎庄老板沈福祥送给她的礼物，能值五百大洋。郭兰当然不相信，老常就说起这个女人，她说，赵二曼也不是凡人，她是解放前哈尔滨有名的婊子，绰号“小蜜狗”，是做老毛子生意的“小蜜狗”，是抗战胜利后接受中华民国外交特派员接见的“小蜜狗”，是出席过宋美龄宴请苏联红军高级将领宴会的小蜜狗。宴会上她——
“小蜜狗”穿着一件黑色天鹅绒的旗袍，鼓着一对像西瓜那样大的奶子，戴着珍珠项链、钻石耳环，一闪一闪像放电一样，迷了多少老毛子的眼！晚宴之后，……跟马林诺夫斯基元帅的代表列鉴诺夫上将翩翩起舞，轰动了整个哈尔滨。
这样的小蜜狗怎么就嫁给了郭兰呢？如果这一切是真的，她为何要委身郭兰呢？你会说，你错了，这怎么叫委身呢？郭兰吃亏了。你说的是世俗，都是生活在这个乱世的人，谁又比谁高贵些？
就这样你还想知道，这个女人还有什么故事。她被认定生不出孩子来，郭兰说那条门帘是妻子用一篮子土豆跟一个日本女人换来的，老常说，日本女人会那样傻，你给我偷出来，我就给你生个儿子。故事说到这里，可信的程度大打折扣，因为郭兰发现老常也是婊子，她沾着酒的嘴唇在灯下放光，雪白的牙齿在唇间闪耀，郭兰终于忍不住说，你也是个婊子。老常的胸脯凑过来，郭兰推开这个女人，说：
“婊子，你想骗俺家的财产，编了这套瞎话骗人，你做梦去吧。”