醉花阴·人比黄花瘦
——（宋）李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑一消二金兽三。
佳节又重阳，玉枕四纱厨五，半夜凉初透。
东篱六把酒黄昏后，有暗香七盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
【注释】
一、瑞脑：龙脑，名贵香料。
二、消：燃烧。
三、金兽：兽形铜香炉。
四、玉枕：石或瓷质凉枕，夏天用。
五、纱厨：纱帐。
六、东篱：菊圃。
七、暗香：幽香。
【语译】
稀薄的雾气，浓密的云层，掠起烦愁直到白昼，金兽炉里龙脑的香料早已烧完了。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。
在菊圃饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被西风吹动，闺中少妇比黄花更加消瘦。
【从诗词看甄嬛】
“父母之命，媒妁之言”是旧时封建婚姻的合法形式。那时的婚姻重在宗族的嗣续，于是一夫多妻便成为古代的通例。平民可以买妾，贵族可以娶妻置妾养妓，而帝王更是妻妾成群、三宫六院，森森宫墙之中的女子没有所谓的自由，更不可以具备自己较为独立的人格，这些可怜的红颜女子，只是作为男性的附属品和一个生殖工具存在罢了。
千百年来，宫廷妃嫔们的生活被一堵高高的宫墙所隔离着，森严而神秘。历朝历代的后宫女人们究竟是怎样生活的？
每提及这个问题，便会有无数的后人们沉迷于白居易的《长恨歌》开篇所勾勒的场景意象之中，从“春从春游夜专夜”的美梦到“姊妹弟兄皆列土”再到“可怜光彩生门户”。然而这一切都是真实的吗？“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的童话，又能真真正正地实现在哪些后宫女子的身上呢？
其实撩开历史的面纱，点点滴滴的文字记载之中，久居如同一个大鸟笼般的深宫，后宫女子的活动范围很有限，寂寞而孤独，心情抑郁，又缺少锻炼，因而后宫女子大多体弱且多病。
这样的场景，倒觉那天夜里，果郡王在后花园中以一柄紫笛与甄嬛合奏了一曲《长相思》之后，他发现甄嬛瘦了，于是在果郡王殷勤地关切问候之后，甄嬛自嘲“这时节帘卷西风，自然是要人比黄花瘦的”用作形容整个深宫之中的女子，是再合适不过的了。
“帘卷西风，人比黄花瘦”出自于宋朝女词人李清照的一阕《醉花阴》。是她早期和丈夫赵明诚分别之后所写，通过悲秋伤别来抒写李清照的寂寞与相思情怀。
据说，早年的李清照原本是拥有着美满的爱情生活与家庭生活的。但由于她同样是闺阁中的女子，由于种种社会规则、道德教条的束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使李清照是当时生活在社会上层的知识女子，也毫无例外。因此，相对说来，她对爱情的要求就比一般人的要求更高些，体验也更细腻一些。所以，当她与丈夫分别之后，面对单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词就是这种心情的反映。从字面上看，李清照并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无处不在。
元伊士珍《琅嬛记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：只三句绝佳。明诚诘之。答曰：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。正易安作也。”这足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的，词中所出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是围绕着旧时的环境和她自己的感同身受而创造出来的。这一形象正是旧时社会特定历史时期与特定阶层的产物。
“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句写出了诗中女子那憔悴的面容和愁苦的神情。“消魂”即喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。先以“消魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。在这里，李清照巧妙地将思妇与菊花相比，在你我面前展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，凄苦绝伦的境界随之应运而生。
这岂不正是整个后宫三千妃嫔的形象写照么？
她们的青春，就在无尽的等待、盼望、失落与折磨中匆匆消逝。常年的心情不佳，到头来落得的，自然是面容憔悴、消瘦忧郁了。
“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖！又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透。”丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。
就如甄嬛，那时那刻她的内心该是如何的凄凉啊？她的胎儿，被人用计打掉了，作为“丈夫”的皇帝并没有因此而安慰她、疼惜她，反而在此时冷落了她而去盛宠安陵容。甄嬛得不到皇帝的宠爱，自然在宫中也便受到了其他人的排挤，那种悲愤交加的心情，又怎是一个“愁”字所能够表达的？
当然，此时此刻的甄嬛与历史上的其他后妃相比，她还算是幸运，对于皇宫中的后妃来说，倘若丈夫仅仅是移情别恋，那也还罢了，顶多是婚姻不得意，也算得上是不幸中的万幸了，因为在后妃之中还有比不幸的婚姻更不幸的事，那就是废黜和死亡的威胁。
古时女子必须以“三从四德”作为自己的行为准则。“三从”即“幼从父，嫁从夫，老从子”，也就是说一个女子，在出嫁前要顺从父母、兄长；出嫁后要顺从丈夫；老了以后，丈夫死了，就要顺从儿子。“四德”即“妇德、妇言、妇容、妇功”，这四个方面是专门为丈夫和夫家所设的对妇女的规范。丈夫便是妻子的“天”，女子即使贵为后、尊为妃也只能是“地”，“三纲五常”是不得不尊的铁一般的“圣训”。“君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲”，皇帝对后宫诸女子来说，既是君，又是夫，享有无上的权威了。君要臣死，臣不敢不死，夫要妇亡，妇不敢不亡。
在这样残酷、苛刻且不公平的深宫别苑之中出来的女子，又有几个是健康而快乐的呢？倘若真能穿越时空，定要带个摄像机而去，为她们拍一张“集体照”。这张照片的效果，不用多加文字描述也能知道其效果，那自然便是——“帘卷西风，人比黄花瘦”！