书城文学鲁迅读过的书
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第97章 艺术部(595种)(7)

[荷兰]伦勃朗(1606-1669)作。慕尼黑出版德文本。见《日记·1931/3/11》。伦勃朗的创作具有“审丑”的特点。他不注重传统的“和谐与美”,而将真实、质朴、粗犷等因素引入作品。他的创新表现几乎改变了整个传统绘画风格。在他的作品中,很少看到优雅和舒适,而苦难和严峻等主题则频繁出现。他是带着“问题”进入艺术的大师。技术表现上,他对光线的处理前无古人。他的作品往往将光线集中在画的主体部分,同时,又在暗部用透明的方法不断增加层次。画作因此特别具有浮雕感和真实感。

■《轮廓图案一千种》

[日]高桥春佳绘。图册。见《日记·1929/3/19》。

■《罗丹雕刻选集》

[法]奥古斯迪·罗丹(1840-1917)作。雕刻美术作品选。《集外集拾遗·〈艺苑朝华〉广告》等文提及此书。

奥古斯迪·罗丹,法国最杰出最有影响的现实主义雕刻家。他的作品《思想者》、《加莱义民》和《巴尔扎克》等深刻地影响了美术界和整个人类。罗丹在雕塑史上的地位,正如但丁在诗人中的地位。对现代人而言,他是古典主义时期最后一位雕刻家,又是现代主义时期最初一位雕刻家。罗丹坚信:“艺术即感情”。他的全部作品都在证明着这一观念。

■《罗丹之艺术》

[法]罗丹作。《日记·1925/2/3》提及此书。

■《马蒂斯以后——法国绘画的新纪元》

[日]川路柳虹(1888-1959)著。《日记·1930/11/20》提及此书。亨利-马蒂斯(1869-1954),法国著名画家。马蒂斯从印象派、后印象派、新印象派的作品中吸取了艺术营养,学习了毕沙罗、高更、凡·高、西涅克、塞尚等画家的表现手法,创立了“野兽派”艺术风格。在表面的草率粗放、胡涂乱抹中,显示出画家敏锐而又丰富的创造力。

马蒂斯为人谦逊儒雅,与他的画作“风格”迥异。二战期间,他与毕加索都参加了抵抗运动,并加入法国共产党,参加政治活动,但马蒂斯与毕加索不同,他的艺术不对政治有任何体现,绘画并没有成为政治武器。他恪守柏拉图“美是赐给人快感”的信念。这样,就坚持了艺术的独立性。当人们纷纷背离“野兽派”时,他至死没有改变自己的信念。

■《马尔克·夏加尔画集》

[法]马尔克·夏加尔(1889-1985)作,[日]外山卯三郎编。《日记·1932/12/8》等提及此书。

夏加尔,生于俄国,早年的犹太人习俗,以大量的俄国和犹太民间故事为背景的文化传统,成为他创作中的想象之源。他因而拥有与众不同的童话般的梦幻感觉,创作风格兼有老练和童稚,并充满乡愁情结。夏加尔透过绘画传达了他的坚强信念:爱把世界连在一起。“爱就是全部,它是一切的开端!”

■《马克思的〈资本论〉石印版》

[英]盖勒特作。图解集。1934年纽约出版。见《日记·1934/6/6》。

■《马克斯·贝克曼》

[德]贝克曼(1884-1950)作。画集。《日记·1931/12/28》提及此书。

■《马戏演员的生活与恋爱》

[美]格罗沛尔作。连环画。《二心集·风马牛》、《南腔北调集·“连环图画”辩护》等提及此书。

■《玛丽·罗兰珊诗画集》

[法]玛丽·罗兰珊(1885-1956)作,[日]堀口大学译。《日记·1936/6/5》等提及此书。

玛丽·罗兰珊,女画家,出生于巴黎。她的作品在立体主义影响下具有浪漫色彩。

■《麦绥莱勒连环图画集》

[比]麦绥莱勒绘。总6种。慕尼黑出版。鲁迅藏有多部。见《日记·1930/10/28》。

■《满洲画帖》

[日]石田吟松绘。画册。2册。见《日记·1934/4/25》。

■《漫画〈哥儿〉》

[日]近藤浩一路绘。画册。《哥儿》为夏目漱石的小说。见《日记·1933/4/17》。

近藤浩一路,画家,擅长取材中国意境的绘画。

■《漫画〈西游记〉》

[日]宫尾重男作。画册。见《日记·1928/10/16》。

■《漫画〈我是猫〉》

[日]近藤浩一路(1884-1962)绘。画册。《我是猫》为夏目漱石的小说。见《日记·1933/4/17》。

■《漫画沙龙集》

[日]星野辰男(1892-1968)编。画册。《日记·1933/5/1》提及此书。星野辰男,日本朝日新闻社编辑,曾编辑出版日军侵华时期的画册画报,留下了许多重要照片。如,《北支事变画报》、《日支事变画报》、《支那事变画报》、《支那战线写真》等,均为其所编辑。是了解日军侵华史的重要资料。

■《漫画的满洲》

[日]池部钧等作。画册。《日记·1927/10/12》提及此书。

■《漫画五十帧》

[英]马克斯·比尔博姆(1872-1956)作。1914年伦敦出版。友人张凤举代买,见《日记·1926/1/4》。

马克斯·比尔博姆,英国散文家、剧评家、漫画家,曾侨居意大利,有《马克斯·比尔博姆文集》传世。

■《没字的故事》

[比]麦绥莱勒作。连环画。《南腔北调集·“连环图画”辩护》等提及此书。

■《梦迹》

[日]谷虹儿作。鲁迅《译文序跋集·〈坦波林之歌〉译者附记》提及此书。

■《弥尔顿失乐园画集》

[法]陀莱作,[日]帆足理一郎编。《日记·1928/3/30》提及此书。

■《米勒》

[法]让·弗朗索瓦·米勒(1814-1875)作。画集。俄文版,莫斯科出版。见《日记·1932/6/7》。

让·弗朗索瓦·米勒,法国著名现实主义画家。米勒以表现农民题材而著称,《拾穗者》是他的代表作。

■《米勒大画集》

[法]米勒作,[日]小寺健吉编。《日记·1933/3/27》等提及此书。

■《面影》

[日]林芙美子(1903-1951)著。即《面影,我的素描》。1933年东京文学杂志社出版。《书信·340127致山本初枝》提及此书。

林芙美子,日本现代著名女作家,曾做过女佣、女招待,饱尝人间艰辛。

■《魔鬼和黑夜的故事》

[奥地利]库宾作。德累斯顿出版。见《日记·1931/8/13》。库宾,奥地利艺术家,绘画多描绘梦幻、恐怖题材。他是奥地利现代版画家之一,善于描绘看不透的东西,富于幻想。

■《你的姊妹》

[德]C.梅斐尔德作。连环画。《南腔北调集·“连环图画”辩护》等提及此书。

C.梅斐尔德,德国现代木刻家。

■《欧美广告图案集》

[日]田边泰编,日本洪洋社1928年3版,为《图案资料丛书》之一。

《日记·1929/4/18》提及此书。田边另编有《妆饰文字图案集》等。

■《乔治·格罗斯》

[德]格罗斯作。画册。德文版,莱比锡出版。见《日记·1930/9/23》等。

■《切霍宁画集》

[苏]切霍宁(1878-1937)作。《日记·1930/6/13》提及此书。

■《人生漫画帖》

[日]池部钧等绘。画册。《日记·1932/4/24》提及此书。

■《日本动物图鉴》

[日]内田清之助著。画册。见《日记·1932/12/20》。内田,日本鸟类学者,曾对杜鹃鸟的叫声做过录音分析。他所发现的杜鹃叫声,“翻译”成日语意思是:“有没有去过最高之地”,“有没有见过本尊”。

■《日本裸体美术全集》

[日]上村益郎等编著。《日记·1931/5/21》等提及此书。

■《日本漫画史》

[日]细木原青起著。鲁迅于东亚公司购得,见《日记·1926/2/3》。细木,日本著名漫画家,他对漫画的定义是“相对于纯正美术将美化其客体之执着为最重要的意义,漫画的第一要义,可不受拘束用种种不同的表现方法,相对于纯正美术而言,拥有极大的自由”。这个意见与中国和欧洲对漫画的定义有所不同。

■《日本无产阶级美术集》

日本无产阶级美术家同盟编。《日记·1931/8/6》提及此书。

■《日本原始绘画》

[日]高桥健自著。见《日记·1927/11/10》。

■《日本最佳图画故事》

[日]岩谷小波作。画册。《日记·丁巳/8/13》提及此书。岩谷小波,日本近代儿童文学之祖。

■《塞尚》

[德]麦耶尔·格拉夫编。画传。慕尼黑出版。《日记·壬子/9/20》提及此书。

塞尚(1839-1906),法国画家。后期印象派的代表人物。他认为绘画的目的是对形、色、节奏、空间的探索,企图借助色彩的配合而不依赖明暗效果表现体积等。毕生追求表现形式,对运用色彩、造型有新的创造。他的作品和艺术理念对艺术界影响巨大。

■《塞尚大画集》

[法]塞尚作,[日]伊之助等编。《日记·1932/7/28》等提及此书。

■《摄影年鉴》

《日记·1928书帐》提及此书作《写真年鉴》。

■《十字军记》

[法]陀莱(1833-1883)编绘。连环画。共100幅。

《南腔北调集·“连环图画”辩护》等提及此书说:“书籍的插画,原意是在装饰书籍,增加读者的兴趣的,但那力量,能补助文字之所不及,所以也是一种宣传画。这种画的幅数极多的时候,即能只靠图像,悟到文字的内容,和文字一分开,也就成了独立的连环图画。最显著的例子是法国的陀莱(GustaveDoré),他是插图版画的名家,最有名的是《神曲》,《失乐园》,《吉诃德先生》,还有《十字军记》的插画,德国都有单印本(前二种在日本也有印本),只靠略解,即可以知道本书的梗概。然而有谁说陀莱不是艺术家呢?宋人的《唐风图》和《耕织图》,现在还可找到印本和石刻;至于仇英的《飞燕外传图》和《会真记图》,则翻印本就在文明书局发卖的。凡这些,也都是当时和现在的艺术品。”

■《史太因林画集》

[德]史太因林(1859-1923)作。俄文版,莫斯科出版。《日记·1932/6/7》提及此书。

史太因林,曾居瑞士。1881年后迁居巴黎,并以巴黎公社为题材,创作了富有鼓动性和战斗精神的版画。

■《世界裸体美术全集》

[日]大田三郎编。《日记·1931/9/29》等多次提及此书。

■《世界美术全集》

[日]下中弥三郎编。又作《美术全集》。共36册。1928年开始发行,1930年出齐。大型画册。鲁迅多次提及此书,并陆续购置各种单行本数十部。《日记》中数十次提及,为鲁迅了解世界美术的重要参考书。见《日记·1927/11/25》等。

《书信·340313致郑振铎》中说:“老莲(作者按:即明画家陈洪绶)之《水浒图》,久闻其名,而未一见。日本翻刻者,系别一明人作,《世界美术全集续编》中曾印数页,每页二人。但偶忘作者名,稍暇当查出,庶于中国或有访得之望。”《书信·340326致郑振铎》又说:“《世界美术集续编》,诚系‘别集’之误,《水浒像》记得是在《东洋版画篇》中。”

■《世界一瞥》

画册。德文版出版于1930年。见《日记·1930/5/3》。

■《世界文艺名作画谱》

[日]酒井清等编著。内山书店购得,见《日记·1928/4/2》。

■《水浒传画谱》

[日]柳川重新绘。画册。《日记·1921书帐》提及此书。

■《书影》

上海士林精舍石印本。鲁迅《华盖集续编·马上日记》中提及此书。

■《死魂灵百图》

[俄]阿庚(1817-1875)绘图。该书由鲁迅出资,1936年7月以三闲书屋名义出版。

《且介亭杂文二集〈·死魂灵百图〉小引》中说:“这图画先有七十二幅,未详何年出版,但总在一八四七年之前,去现在也快要九十年;后来即成为难得之品,新近苏联出版的《文学辞典》里,曾采它为插画,可见已经是有了定评的文献了。虽在它的本国,恐怕也只能在图书馆中相遇,更何况在我们中国。今年秋末,孟十还君忽然在上海的旧书店里看到了这画集,便像孩子望见了糖果似的,立刻奔走呼号,总算弄到手里了,是一八九三年印的第四版,不但百图完备,还增加了收藏家蔼甫列摩夫所藏的三幅,并那时的广告画和第一版封纸上的小图各一幅,共计一百零五图。//这大约是十月革命之际,俄国人带了逃出国外来的;他该是一个爱好文艺的人,抱守了十六年,终于只好拿它来换衣食之资;在中国,也许未必有第二本。藏了起来,对己对人,说不定都是一种罪业,所以现在就设法来翻印这一本书……”于此可见书之珍贵。

■《苏俄漫画及宣传画集》

[日]升曙梦编。《日记·1929/6/26》等提及此书。

■《苏俄美术大观》

[苏]俄罗斯革命美术家协会编,[日]日俄艺术协会同人译。李秉中寄自日本,《日记·1928/4/7》等提及此书。

■《苏俄速写五十六帧》

[美]格罗泼(1897-1977)作。格氏曾于1927年访苏。见《日记·1930/4/28》。

格罗泼,犹太血统的美国画家。

■《素描集》

[德]格罗斯作。内收作品60幅。见《日记·1930/5/3》。

■《唐土名胜图会》

[日]冈田玉山等编绘。《日记·1923/2/14》等提及此书。日本文化二年(1802年)刊行。该书共6卷,是日本学者冈田记录大清王朝风土人情,运用图画形式编绘而成的风景名胜图集。其内容包括大内、皇城、内城、外城、园囿、直隶各府等。书中有文字说明,应该属于史部地理类专志古迹书籍,但图画众多,姑系于此。

■《统治阶级的新面目》

[德]格罗斯作。画册。柏林出版。见《日记·1930/3/8》等。

■《图案美术摄影类聚》

[日]图案美术摄影类聚刊行会编。鲁迅藏有12册。见《日记·1928/3/10》。

■《图案资料丛书》

[日]田边泰编。12册。《日记·1929/9/28》等提及此书。

■《土俗玩具集》

日本黑白社出版。《书信·350724致赖少麒》提及此书。参《乡土玩具集》条说。

■《玩具丛书》

日本东京雄山阁编辑出版的玩具艺术丛书。共8种。鲁迅购有全部,见《日记·1934/3/21》等。

■《玩具工业篇》

[日]永泽谦三著。《玩具丛书》之一。《日记·1934/9/20》提及此书。

■《玩具绘集》

[日]月冈忍光等绘。鲁迅多次提及此书,见《日记·1936/4/3》、《5/6》、《6/2》等。

■《玩偶图篇》

[日]西泽笛亩著。玩具艺术研究专著。《日记·1934/3/21》提及此书。又称《世界玩具图篇》,见《日记·1934/6/28》。

■《为保卫苏联服务的漫画集》

[苏]叶菲莫夫(1900-?)作。莫斯科出版。《日记·1932/9/12》提及此书。

叶菲莫夫,苏联政治漫画家,美术科学院院士。1900年出生于乌克兰基辅,擅长国际题材的讽刺漫画。

■《为了大众》

[德]齐勒作。画册。德国出版。《日记·1930/6/30》提及此书。

■《为托尔斯泰〈克莱采奏鸣曲〉所作镂版画十二幅荷镂版封面一幅》

[德]盖格尔作。慕尼黑出版。《日记·1930/10/28》提及此书。

《克莱采奏鸣曲》是托尔斯泰最奇特的作品之一,发表于1891年。小说讲述“我”在火车上听一个贵族讲他杀妻的前因后果,揭露了男女爱情婚姻关系的异化、道德的堕落所带来的人生悲剧。

■《文森特·凡·高》

[荷兰]凡·高作。画集。慕尼黑出版。《日记·壬子/30/19》提及此书。凡·高,又译作梵高,后期印象派代表画家。凡·高的一大特点是对后天习得的种种知识不予理会,漠视学院派种种教条,他认为除了自然,没有什么是值得生命关注的。因此,他的作品事实上是画家生命的载体。一般认为,凡·高是继伦勃朗之后荷兰最伟大的画家。

■《我的祷告》

[比]麦绥莱勒作。连环画。《南腔北调集·“连环图画”辩护》等提及此书。

■《我的画集》

[日]谷虹儿作。2本。鲁迅《译文序跋集〈·坦波林之歌〉译者附记》提及此书。

■《我的诗画集》

[日]谷虹儿作。鲁迅《译文序跋集·〈坦波林之歌〉译者附记》提及此书说:“作者原是一个少年少女杂志的插画家,但只是少年少女的读者,却又非他所满足,曾说:‘我是爱画美的事物的画家,描写成人的男女,到现在为止,并不很喜欢。因此我在少女杂志上,画了许多画。那是因为心里想,读者的纯真,以及对于画,对于美的理解力,都较别种杂志的读者锐敏的缘故。’但到一九二五年,他为想脱离那时为止的境界,往欧洲游学去了。印行的作品有《虹儿画谱》五辑,《我的画集》二本,《我的诗画集》一本,《梦迹》一本,这一篇,即出画谱第二辑《悲凉的微笑》中。//坦波林(Tambourine)是轮上蒙革,周围加上铃铛似的东西,可打可摇的乐器,在西班牙和南法,用于跳舞的伴奏的。”

■《武井雄武手艺图案集》

[日]武井雄武作。见《日记·1928/11/7》。

■《希腊瓶画选集》

希腊美术作品选。《集外集拾遗·〈艺苑朝华〉广告》等文提及此书。

■《席勒剧本〈强盗〉警句图》

[德]格罗斯作。该书为席勒剧本《强盗》所作插图集。柏林出版。《日记·1931/5/15》提及此书。