荷兰人迪利克·包兹，是15世纪欧洲著名画家。他一生创作的大部作品，在其身后成了收藏家眼中的珍宝，也因市场价格不菲，备受名画商的青睐。
1872年，意大利米兰举办了一次名画展览，观众有幸一睹包兹的《报喜》、《复活》、《埋葬》等名作。
此后一个世纪的时间，包兹的作品再未在市场露面。
1985年，美国名画商人强斯，在他的拍卖商行拿出一幅包兹的油画《报喜》，一时间，人们对这幅包兹的名作是否赝品而议论纷纷。
圈内权威人士塔瑞卡认为，强斯手上的名画《报喜》，是他人模仿包兹的画法而伪造的。
塔瑞卡自称，他曾经见过一名意大利画匠画过《报喜》中的两个人物。其中一个是天使，一个是圣母玛丽亚。
另据官方的一项调查，擅长修复旧画的画匠曾有机会接触到这一名画。如果是他从中作假还是相当方便的。
就在人们怀疑强斯手上的《报喜》是赝品的时候，美国“盖蒂”艺术博物馆，竟然以六百万美金认购了《报喜》。这一惊人之举，在社会上引起轩然大波。
“盖蒂”的行为对塔瑞卡等人无疑是个挑战。塔瑞卡跑到美国，想找回自己的面子。
在“盖蒂”博物馆的化验室里，进行了一次辨别《报喜》真伪的科学鉴定。
检验的初步结果，认定这幅油画是包兹的真迹。这一鉴定结果是依据同包兹另外一幅真迹作品比较后作出的结论。
塔瑞卡等人对鉴定后的结论表示了异议。他们认为，仅从两幅作品比较中下断言是不准确的。尤其是在科学检验中，明显发现有几处的油彩是包兹那个时代不曾具有的。
《报喜》是真迹还是赝品，在双方的争执中始终不清不白。