徐渭行行走走，一面欣赏着西湖月色，一面吟着咏月诗句，不觉已来到望湖亭前。这是一座临湖建筑，据全湖之胜，东可望湖滨，西可达苏堤，南可至南屏，整个外湖景色尽收眼底。
此时，一轮皓月当空，风轻水碧，远山蒙纱，近树笼烟，使人如置身于仙景之中，使得他心旷神怡，便有诗兴渐起。
这时，徐渭忽听得望湖楼里传出一片吟诗声，往前一看，才发现望湖亭里面坐满了人，桌上红烛高照，摆满了西瓜、红菱、月饼等各式时鲜果品酒肴，还有笔墨纸砚，看样子是一群文人雅士在这里饮酒赏月，赋诗作画。徐渭便走了进去，想看看热闹。
原来亭里是西泠诗社的文人雅士在饮酒赏月，大家正喝得兴高采烈，见有个陌生人进来，顿时没了声息。
诗社主持人见徐渭身穿青衫，头戴方巾，一副文士打扮，虽然衣着简朴，但雅而不俗，仪态从容，觉得不可怠慢，就起身把手一拱，招呼说：“今日中秋佳节，我们西泠诗社社友，特在此饮酒赏月，作画吟诗。兄台如有雅兴，不妨稍坐片刻，以便求教。”说罢，将手向四壁挂着的书画一挥。
徐渭点了点头，慢步绕亭一周，向四壁悬挂的诗画略略扫了一眼，发现尽是平庸之作。主持人见他一言不发，又没有马上离开的意思，就故意刁难他说：“兄台文质彬彬，定是行家里手，今日萍水相逢，我等三生有幸，乞望作画题诗，以开我等眼界，为中秋雅集增色。”说罢，“嘿嘿”冷笑了几声。
徐渭看罢诗画，原想稍停一会就走，见他们有的面露骄矜之色，有的发着冷笑，心想：好吧，我正愁没有纸笔抒怀、何不借此凑凑热闹，逗趣他们一下。他也不谦让，来到书案前，将雪白的宣纸—铺，拿笔饱蘸浓墨，只几笔便使一幅山水佳作跃然纸上，题为“平湖秋月”，这时西泠诗社文士，都围上来观看，大家只见远处朦胧山色，近处湖亭，天上圆月，水中倒影，湖上一叶扁舟，一渔翁在月影之中独酌，画技精湛，笔力深厚，意蕴隽永。
众人见徐渭顷刻之间便画好了一幅山水图，水墨写意，落笔不凡，都十分惊讶。主持人看徐渭画得不错，已有些吃惊，便想试试他的文才，就请他在画上题诗一首。徐渭也不推辞，提起笔来就写了两句：
天上一轮圆圆月，水中圆圆一轮月。
“‘天上一轮圆圆月，水中圆圆一轮月。’哈哈，这也算诗吗？”文士们不由嘲笑起来，正议论间，却又见徐渭提笔写下这样两句：
一色湖光万顷秋，天堂人间共圆月。
文士们大吃一惊。他们原以为下面写不出什么好句子来，没想到徐渭这么一转一收，四句联起来一读，真是奇句妙文，情景交融，禁不住同声叫好：“佳句，佳句，不知兄台来自何处，我等失敬！”
徐渭朝大家一笑，又提笔写了一首七言绝句：
平湖一色万顷秋，湖光渺渺水长流。
秋月圆圆世间少，月好四时最宜秋。
文士们一看，这首诗写得别致。
每句头一个字特别大，连起来一读，竟是“平湖秋月”四字，原来是一首藏头诗。大家都拍手称绝，要徐渭留下高姓大名。
徐渭并不回答，只莞尔一笑，抱拳一揖后踏着月色而去。
郑板桥借雨作怪诗贺寿
清朝时的名士郑板桥在诗词和做人上都以“怪”著称，为当时的“扬州八怪”之一。但其所谓的“怪”，乃不从常规，敢于突破、创新，行文常出人意料之外，不落窠臼等。
有一次，郑板桥应好友李某之请，赴宴祝寿，但见高朋满堂，觥筹交错，可惜天不作美，大雨滂沱，甚煞风景。
酒后主人捧出文房四宝，众客相继献词贺寿，最后轮到了郑板桥。
大家只见郑板桥舒纸提笔，不假思索地写下了“奈何”两字。满座客人见了都十分惊讶，因为凡即席贺寿多属应景、应酬之作，离不开恭维之词，少不了吉庆之言，而今郑板桥以“奈何”起句，纵有回天之力，也难以“狗尾续貂”吧。
众客正纳闷，郑板桥又写下了第二个“奈何”，这下更惊讶了，但接着郑板桥又添了“可奈何”三字。
众客面面相觑，暗暗称怪，只见郑板桥微微一笑，挥毫又写下了第四个“奈何”。顿时众客骚动，顾不得礼仪而忖测纷纭，甚至有人开始指责郑板桥。
不料郑板桥这时挥动大笔开始龙飞凤舞，一挥而就，大家俯首一看，留在纸上的原来是一首绝妙的贺寿诗：
奈何奈何可奈何，奈何今日雨滂沱；滂沱雨祝李公寿，寿比滂沱雨更多。
郑板桥诗才过人，他巧接回环诗祝寿献礼，使众人为之折服。此时室外大雨仍然如注，仿佛为李公祝寿，也为郑板桥叫好。
郑板桥写诗智退小偷
郑板桥为人疏放不羁，曾任今河南省濮阳地区范县县令，因“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归”。不做官的时候，郑板桥多居住在扬州，以书画营生。罢官后郑板桥反倒声誉大著，恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，见者无不叹为观止。
郑板桥罢官回家后，“一肩明月，两袖清风”，只携黄狗一条、兰花一盆！回家后有一夜晚，天冷月黑，板桥辗转反侧不能人眠，忽然听到屋门一响，有一个黑影闪了进来，原来有小偷光顾。他想：此时如自己高声呼喊，万一小偷与自己动手，自己难以对付；于是就假装睡着，但想想如果任小偷取拿，又不甘心。略一思索，便翻身朝里，低声吟道：
月黑雨冷夜沉沉，梁上君子进我门。
此时小偷已近床边，板桥闻声暗惊，赶紧又念道：
腹内诗书存万卷，床头金银无分文。
小偷听了心想：原来没有金银，不偷也罢，转身正要出门。又听里面说：“出门休惊黄尾犬”。小偷想：既有恶犬，何不越墙而出。正欲上墙，又闻里面念道：“翻墙莫损兰花盆。”
小偷一看果有兰花一盆，乃细心避开，翻墙后足方着地，屋里又传出一句：“天寒不及披衣送，快趁更深赶豪门！”
小偷闻言自觉惭愧，便飞快地逃走了。
郑板桥赋诗吓走知府
清朝雍正驾崩那年，郑板桥来到瘦西湖畔，坐在一座石桥上一边赏郑板桥书法花，一边构思诗词画作，他正想吟得一两首小诗。忽听得有人大声吆喝，抬头一看原来是一艘装饰华丽的画船正朝岸边驶来。船家要郑板桥让开地方，以便系缆，并言明船中主人乃是扬州知府及一干绅僚，要到此地饮酒赏花。
郑板桥听罢船家的一番话，不声不响，仍然坐在那里。这时画船中走出几个随从，大声喝斥，令郑板桥立即让开，而郑板桥仍悄然无语，端坐不动。随后船中出一人，头戴花翎，身穿官服，问郑板桥：
“你是何人？”
郑板桥知道是知府本人问话，便答道：“江南狂儒。”知府又道：“你既是‘儒’，当知冒犯尊官，便是无礼，世间岂有如此儒生？”
郑板桥答：“大人如若不信，倒也不妨一试。”
“好！”知府随即令手下人取出纸笔，让郑板桥以眼前情景即兴题诗词一首，并言道，诗佳有赏，题不出则论罚。
郑板桥接过纸笔，故作迟钝，一字一顿写了五个“苦”字。知府见郑板桥写了苦字之后，再也续不出下文，以为郑板桥定是假儒生。于是令手下对郑板桥施以杖责之刑。
郑板桥不慌不忙地说：“且慢，下文已经想好。”随即挥笔写成七绝一首：
苦苦苦苦苦连天，上皇晏驾未经年。
山川草木犹含泪，太守平山试画船。
知府见如此内容的诗词，大吃一惊，想自己身为朝廷命官，于国丧期间置酒作乐，若被朝廷知道必将治罪呀。
知府非常恐惧，不仅连声向郑板桥谢罪，还从船中取出一包银子送给郑板桥，随后赶紧令船家将船调往别处。
郑板桥怒诗轶事
清朝书画家、文学家、“扬州八怪”之一的郑板桥，姓郑名燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，生于1693年11月22日，早年家贫，应科举为康熙朝秀才，雍正朝举人，乾隆朝进士，卒于1765年1月22日，享年73岁。
某年深冬季节，天上飘起鹅毛大雪，郑板桥与几位好友外出踏雪赏景。
他们沿着一条小河行走，走到芦花荡边，大家看那雪花似梨花飘落，如柳絮飞舞，在微风吹拂下悄无声息地溶入白茫茫的芦花丛。郑板桥见景生情，随口吟到：“一片二片三四片，五六七八九十片。”
众人听了纷纷笑着说：“郑兄，你这是吟诗还是数雪花呢？”郑板桥没说什么，接着吟道：“千片万片无数片，”众人一听都抚掌大笑，说：“看来郑兄真是在数雪花呢。”
话没说完，只听郑板桥吟出最后一句：“飞人芦花皆不见。”众人一听，笑容顿时转为了钦佩赞服之色。
此诗看似作者信手拈来，把数字数数般的由小到大进行排列起来，然而最后一句犹如神来之笔，由实人虚，使人不由联想到雪花纷纷扬扬坠入芦花丛中的情景，描绘出了雪花和芦花融成一片的美丽景象，令人赞叹不已。
郑板桥有一次参加一位新到任的州官的就任宴会，席间人们提议大家吟诗祝兴。郑板桥对这位州官的为人早有耳闻，知道其品行不端，他的升迁是靠巴结朝廷权贵买来的。郑板桥今日到场，只是顾及一些朋友的情面才来的，并不情愿。
此时见众人纷纷极力讨好州官，吟诗赞誉，于是一指桌上的一只茶壶，说：“鄙人就以茶壶为题，吟诗一首，赠与兄台。”
州官知郑板桥大名，连声说好，郑板桥便赋诗道：
嘴尖肚大柄儿高，才免饥寒便自豪。
量小不能容大物，二三寸水起波涛。
该诗表面写实，实中有虚，借物抒情一语双关，讽刺州官品行不端，不学无术。众人听了不好道破，连声叫好，那州官才学有限，哪知其中奥妙，也跟着叫好。
郑板桥工诗、词，善书、画。其诗、书、画世称“三绝”，擅画花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。
书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印章笔力朴古，刚健有力。其一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，还著有板桥全集，手书刻之，称得上是清代极具代表性的文人画家。下面选录他数首咏竹诗供读者品味：
竹石淡烟古墨纵横，写出此君半面。
不须日报平安，高节清风曾见。
咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
予告归里，画竹剐潍县绅士民乌纱掷去不为官，华发萧萧两袖寒；写取数枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。
效李艾山前辈体秋风何处寻，寻入竹梧里；一片竹梧阴，何处秋声起？和学使者于殿元枉赠之作十载扬州作画师，长将赭墨代胭脂。
写来竹柏无颜色，卖与东风不合时。
潍县署中画竹呈年伯包大中丞括衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
篱竹一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？仍将竹作笆篱，求人不如求己。
竹举世爱栽花，老夫只栽竹，霜雪满庭除，洒然照新绿。
幽篁一夜雪，疏影失青绿，莫被风吹散，玲珑碎空玉。
竹一节复一节，千枝攒万叶；我自不开花，免撩蜂与蝶。
题画一竹一兰一石，有节有香有骨，满堂皆君子之风，万古对青苍翠色。
有兰有竹有石。
有节有香有骨，任他逆风严霜，自有春风消息。
题画一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。
扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃？题画秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。
题画新竹高于旧竹枝。
全凭老竿为扶持；明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。
题画我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨。
为凤为龙上九天，染遍云霞看新绿。
题画画根竹枝扦块石，石比竹枝高一尺。
虽然一尺让他高，来年看我掀天力。
笋竹二首江南鲜笋趁鲥鱼，烂煮春风三月初；吩咐厨人休斫尽，清光留此照摊书。
笋菜沿江二月新，家家厨房剥春筠；此身愿辟千丝篾，织就湘帘护美人。
《凉州词》的诗版与词版《凉州词》又名《凉州歌》。为唐朝时流行的一种曲子（《凉州词》）配的唱词，唐代人写过很多《凉州词》，以王之涣的最为著名，其诗词原文是：
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
该诗又名《出塞》，王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨，悲而不失其壮，虽极力渲染戍卒不得还乡的寂寞怨情，但丝毫没有半点颓丧消沉的情调，充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。但该诗至清朝时，竟演化出了《南乡子》词的版本，如下：
黄河远上，白云一片，孤城万仞山。
羌笛何须怨？杨柳春风，不度玉门关。
该词与原诗相比，只少了一个“间”字。其中来由，据说有如下两个版本。
一个版本说是是乾隆皇帝有关，传说有一次乾隆皇帝与和绅一块来到纪晓岚家里，走进他的阅微草堂，看到纪晓岚正在练习书法。乾隆便顺手把自己拿着的一把纸扇交给纪晓岚，让他在上面题上一首诗。
纪晓岚接过纸扇，只见上面有远山，近城，杨柳随风摆。他略加思索，便龙飞凤舞写下了王之涣的《凉州词》。
纪晓岚题完诗，把纸扇交到乾隆皇帝手中，乾隆接过纸扇，大加赞赏：
“好！好！龙飞凤舞，一气呵成，好！”
乾隆看完，又递到和绅手中说：
“和爱卿，你评判一下。”
和绅接过纸扇，对纪晓岚的书法也大加赞赏。但是仔细一看，中间缺少了一个“间”字，便说：“纪晓岚，你知罪吗？”
纪晓岚笑了笑说：“和绅，我何罪之有？”
和绅说：“你仔细看一看，给万岁写诗怎么少了一个‘间’字？”说着，又把纸扇交到了乾隆手里。
乾隆接过纸扇，大怒：“你这是故意漏字，来欺骗朕，该当死罪！”说着，把纸扇扔给了纪晓岚。
纪晓岚拿起纸扇一看，果真漏下了一个“间”字，这可是个不小的错误，但是纪晓岚才学极高，他想了一下便立即镇定下来说：“万岁，我写得不是王之涣的《凉州词》，而是根据他的诗，重新写的一首词。”
和绅对乾隆说：“万岁爷，你看这纪晓岚还在欺骗万岁，该灭九族。”
乾隆看了看纪晓岚那镇定的样子说：“既然你写的是另一首词，那你就给朕读一读。”
纪晓岚拿起纸扇，便照《南乡子》词令朗诵起来，竞也成了一首极具意境的词，乾隆与和绅听了，只觉该词更有蕴昧，而自己竟不知道此词，心下便自叹才学不及纪晓岚，也就不追究此事了。
第二个版本则和慈禧太后有关。
有一年夏天，慈禧太后得到一把做工精细的扇子，只是扇面还是空白，她让光绪的老师翁同稣题写扇面，指名要王之涣的《凉州词》。
翁同稣素知慈禧对他有成见，战战兢兢地写了这诗，但越害怕越容易出错，他一不小心便写漏了第一句句尾的“间”字，但扇子只有一把，无法改动或换掉。他只好硬着头皮送到慈禧面前。
慈禧看后果然大怒，责问他为何少写一字，是不是欺自己没有学问。
翁同稣知道稍有差错便有杀头之罪，他急中生智，说这是根据王之涣《凉州词》改的一首词，应该读成：黄河远上，白云一片。孤城万仞山。羌笛何须怨？杨柳春风，不度玉门关。
慈禧听后大悦，竟连声称妙，翁同稣悬在嗓子眼的心才放了下去。此后，《凉州词》这首诗才有了缺一间字的新的读法。
吴伟业感时而作
《圆圆曲》明末清初时的秦淮名妓陈圆圆，本姓邢，名沅，字畹芬，常州武进（今属江苏）人。20岁左右时，陈圆圆为山海关总兵吴三桂所得，两人感情还不错，但吴三桂和陈圆圆相遇不久，就不得不离开京城去镇守宁远和山海关。
1644年初，李自成西安称帝，很快就挥师东进，直指北京，而明朝各地的防御竟然不堪一击，至三月份时李自成已经兵临北京城下了。