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第52章 黄庭坚

第3章第18节黄庭坚

黄庭坚的生平

黄庭坚(1045~1105)北宋诗人、书法家。字鲁直,号山谷,又号涪翁。豫章洪州分宁(今

江西修水)人。其父黄庶是专学杜甫的诗人,舅父李常是藏书家。黄庭坚从小就生长在这样

一个文学氛围极浓的家庭里。

黄庭坚自幼聪颖,5岁时能背五经。15岁时,随舅父到淮南游学,结识了一些文人,他后来

的岳父就是在当时觉得此人有发展将女儿嫁给他。黄庭坚非常喜爱书法,不但精于鉴赏前

人法帖,自己也是勤学苦练。虽然他的书艺在馆阁时期尚未臻于极顶,但名声已经很大了。

曾入京编修《神宗实录》。《实录》修成,蔡京等人对旧党主修的这部书大为不满,从中找

了一千多条材料,认为不符合事实,是诬蔑毁谤神宗皇帝的大逆不道之事。于是,凡是参加

修《神宗实录》的人都以“诬毁先帝”的罪名受到贬谪处分。黄庭坚被贬为涪州别驾,安置

黔州。黄庭坚的思想是以儒家仁爱之说为核心的,但他同时也受到了禅宗和道家思想很深的

影响。儒家的“固穷”和“安贫乐道”说使他能忍受挫折,禅家的参悟和道家的相对论又

使他把荣辱生死看得轻若鸿毛。再加上他的天性中本有沉着、滑稽和孤芳自赏的特点,所以

颇能自我解脱。所以他在黔州时仍然诵诗写字,沉浸于艺术世界之中。两年后,朝廷又借口

把他移到戎州,他就住在州南的一个僧寺里。此时黄庭坚已是遭过文狱的惊弓之鸟,再也不

敢多作诗文了,他只得把精力都放在研讨诗歌和书法的艺术上。晚年,黄庭坚的生活是极其

清贫的,政治上遭蔡京等政敌的迫害,后终以莫须有的罪名被贬到宜州。1105年9月逝世,

终年61岁。

黄庭坚的文学理论贡献

黄庭坚为“苏门四学士”之首。他的政治态度与苏轼相近,他不大赞成王安石变法,但关心

国事,同情人民,为人有抱负,有识见,讲操守。主张“丈夫存远大,胸次要落落”,“今

年贫到骨,豪气似元龙”,能安贫乐贱,泰然自处。

黄庭坚有“文章最忌随人后”(《赠谢敞王博喻》),“自成一家始逼真”(《题乐毅论后》

)的名言,矢志在诗歌上“独辟门户”。黄庭坚一直苦心研诗,对杜甫尤为推崇。通过汲取

杜诗在艺术表现方面的一些长处,并在自己的立场上总结前人的得失,逐渐形成了他的诗歌

风格。而且,他还提出了一整套的“诗法”,使得许多诗人翕然相从。首先,黄庭坚主张以

丰富的书本知识作为写诗的基础,他认为杜诗韩文,“无一字无来处”(《答洪驹父书》)

,又说“词意高胜,要从学问中来尔”(《论作诗文》),并认为王观复的诗“未能从容”

的主要原因是“读书未破万卷”(《跋书柳子厚诗》)。多读书的目的,是积累古人的“佳

句善字”,以备检用。对此他提出了著名的“点铁成金”与“夺胎换骨”论。

这一观点大致有两方面的涵义:一是指借用前人诗文中的词语、典故,加以陶冶点化,化陈

为新,

使之在自己的诗中起到精妙的修辞作用;二是指师承前人的构思与意境,使之焕然一新,成

为自己的构思与意境。就是说,他虽然重视运用书本材料,却强烈反对袭用前人的陈辞滥

调。

黄庭坚的创作

由于黄庭坚胸襟旷达,学识渊博,功力深厚,创作态度严谨,因而在诗歌创作上确能独树一

帜,有鲜明的个性。他的诗立意曲深,富有思致,耐人寻味;章法细密,线索深藏,起结无

端,出人意表;讲究烹炼句法,点石化金,下语奇警,使人惊异,所谓“用一事如军中之令

,置一字如关门之键”(《跋高子勉诗》),只字半句不轻出;在语言上,“洗尽铅华,独

标隽旨,凡风云月露与夫体近香奁者,洗剥殆尽”(陈丰《辨疑》)。黄庭坚长于点化辞语,

锻造句法,如“桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯”(《寄黄几复》),“心犹未死杯中物

,春不能朱镜里颜”(《次韵柳通叟寄王文通》),“鱼游悟世网,鸟语入禅味”(《又答

斌老病愈遣闷》),“翩翩佳公子,为政一窗碧”(《咏竹》),都是下字奇警的名句。

黄庭坚的诗往往具有超迈的识见和襟怀。北宋后期党争剧烈,仓皇反复,黄庭坚也牵连其中

,备受其害,却能破除门户之见,较为公正地看待问题。如在《次韵子由绩溪病起》、《再

作答徐天隐》、《病起荆江亭即事》等诗中,曾针对党争的偏见,提出了“人材包新旧,王

度济宽猛”,“开纳倾万方,皇极运九畴”,“不须要出我门下,实用人材即至公”的可贵

见解。黄庭坚政治上的升沉虽与元□旧僚连在一起,但在《次韵王荆公题西太一宫壁》、《

有怀半山老人再次韵》等诗中却能对王安石的人品和新学,给以公允的评价。

黄庭坚写词不像写诗那样谨严用力,今存词约180余首,艺术琢炼颇不平衡。部分作品接近

柳永,多写花月艳情、伤别、狎妓,有的流于猥亵,与其诗绝少写恋情大异其趣。有人曾警

告他写这类词,“当下犁舌之狱”(《小山集序》),足见其早年词风。他的另一部分词作

,以疏宕洒脱见长,时有豪迈气象。如《念奴娇》《断虹霁雨》、《水调歌头?瑶草一何碧

》写谪居生涯,《定风波》《万里黔中一漏天》写傲兀不羁的性格,《青玉案?烟中一线来

时路》写兄弟间的离别情怀,都笔力峭拔。此外如“落日塞垣路,风劲戛貂裘”(《水调歌

头》),“平坡驻马,虚弦落雁,思临虏帐”(《水龙吟》),或写塞垣风光,或写守边壮

志,语言气格清壮明畅,可以看出苏轼的影响。关于其词的成就,旧题陈师道撰《后山诗话

》以为“今代词手,唯秦七、黄九耳,唐诸人不逮也”,评价甚高。同时人晁补之则说:“

黄鲁直间为小词,固高妙,然不是当行家语,乃著腔子唱好诗也。”(《侯鲭录》卷八引)陈

、晁二人均与黄庭坚关系密切,对其词之评价却相当悬殊。这种评价的悬殊源于他的词流品

很杂,高下不一,内容上即俗艳之词又有雅致之作,形式上既有保持词的本色,意境婉约柔

美的作品,也有追随苏轼词风,意境清雄高远之作。

黄庭坚工书法,兼擅行、草。初以周越为师,后取法颜真卿及怀素,受杨凝式影响,尤得力

于《瘗鹤铭》。以侧险取胜,纵横奇倔,自成风格。