在剪辑过程中，无论选择哪种剪接点，都必须为内容服务，必须结合素材来考虑和判断，进而合理地选择剪接点。那么，剪接点选择的准确与否以什么为标准呢？首先以屏幕所播放出来的画面效果为标准；再看画面镜头组接是否符合剧情发展，情节是否贯穿，动作是否连续，语言是否通顺，节奏是否流畅等。一般来说，在两个镜头相连接时，只有一个正确的剪接点。但是，剪接点往往受到镜头造型因素和戏剧动作的制约，编导、编辑在镜头组接的处理方法上，也有自己的艺术情趣和习惯，这些都会影响剪接点的选择。当然，剪接点的选择最终要看屏幕的效果。
三、镜头的组接技巧
电视片的最小单位是镜头，是电视构成的基础，也是电视创作中最灵活、最有意义、最富生命力的元素。镜头与镜头的组接来表现事件、过程、现场、人物之间的关系以及事态的发生和发展，用镜头语言传达意念、思想、情感和心中的种种感受。
电视片中的所有镜头都可以被划分为两大类，一类叫固定镜头，另一类叫运动镜头。所谓的固定镜头是指摄像机的机身、机位、镜头焦距均不发生变化所拍摄的镜头，画面内的主体，可能是静止的，也可能是运动的。所谓运动镜头是指摄像机的机身、机位、镜头焦距有一者发生变化所拍摄的镜头。镜头的组接实际上就是这两者之间的组合。
1、固定镜头之问的组接
（1）静止主体接静止主体。尽力寻求两个画面主体在空间的关系、逻辑的关系以及造型特征各方面的联系，使镜头组接合乎情理。例如，高高的山峰接一棵挺拔的青松，天安门接人民英雄纪念碑等。
（2）运动主体接运动主体。可以在主体的运动中进行切换，通过两个以上不同景别、不同角度的同一主体运动的组合，来实现同一主体完整的运动过程。除此之外，两个主体运动的画面相组接，也可以是两个主体而不是一个主体。例如，前一个画面中一位篮球队员跳起阻拦对方投篮，后一个画面是篮球进网的特写；前一个镜头是犯罪嫌疑人在驾车逃跑，后一个镜头是我公安干警乘车追赶等等。这种同一主体运动的组接和不同主体运动的组接，一般都称为“接动作”。这种“接动作”可以在运动当中选择剪接点，也可以在主体运动瞬间的停歇处选择剪接点；同时，在剪接点选择上还应该兼顾主体运动速度的大致相近，兼顾主体运动方向的大体一致以及动作形态的相近因素，以便使组接后的一组画面在视觉感受上更加连贯、流畅。
（3）运动的主体接静止的主体。一般应该在前一镜头中主体运动当中的瞬间停歇处或某一动作全部完成之后选定剪接点，以便和主体相对静止的下一个镜头顺畅相接。例如，剪辑一场运动会，前一个镜头跳高运动员双脚落地（切出），后一个镜头是赛场上的观众在凝神观看（切入）。
（4）静止的主体接运动的主体。一般应选择后一个镜头中主体动作即将开始的瞬间作为剪辑点，使前一个镜头中静止的主体与后一个镜头中主体动作即将开始的瞬间相组接。例如，剪辑一组织布车间里工人操作的画面，往往前一个镜头是车间的全景。尽管织布机是运转的，但是从全景的视觉感受上分析，总体来说画面主体处于相对静止，第二个镜头是从一位织布女工准备卸布的动作开始。
2、运动镜头之间的组接
运动镜头接运动镜头，不论画面中的主体是运动还是静止的，都可以视为“动”与“动”的组接。在动接动的组接中，可以分为以下几种形式：
（1）两个镜头的运动方向相同，把上一个镜头的落幅与下一个镜头的起幅组接。落幅与起幅是镜头运动的暂时停歇，相当于较短的固定镜头。这就是用“静接静”来处理运动镜头互相组接。它使观众在视觉感受上减少了突兀的跳动感，给人的感觉是画面的组接平稳。
（2）在上下两个镜头运动方向一致或相近的情况下，可以去掉落幅与起幅，在镜头运动当中组接，这是典型的“动接动”。例如，组接运动会长跑比赛场面，上一个镜头是用侧面角度跟移拍摄奔跑的运动员全景，奔跑的方向是向画右，下一个镜头是用前侧面角度跟移拍摄同一个运动员中景，奔跑的方向介于向画右和迎面之间，这两个镜头如果在镜头运动当中组接，就会给观众留下运动员奔跑是连贯的、持续进行中的感觉。反之，如果用静止的落幅与起幅相组接，就会给人造成一种运动员的奔跑突然停顿一下的感觉。需要注意的是，运动方向相反的镜头，不宜在运动当中组接。还是应该采用落幅与起幅暂时静止的画面组接的方法。
（3）故意表现两个镜头主体之间的对立、呼应、面对面奔跑和环境杂乱等含义，可以把两个运动相反的镜头组接在一起。例如，被拐买的女孩获救后奔向前来迎接她的妈妈，跟拍女孩跑向画右和跟拍妈妈跑向画左相组接，第三个镜头是女孩和妈妈拥抱在一起。但这种相反方向运动镜头在运动中的组接，毕竟是一种比较特殊的手法，使用时要慎重把握。
运动镜头的组接，除了注意运动的方向性因素以外，还要兼顾两个镜头的运动速度应接近一致，以避免运动速度不同的两个镜头组接后产生忽快忽慢的不稳定感。
3、固定镜头与运动镜头的组接
对于固定镜头与运动镜头的组接，在选择剪辑点时可以把画面中主体因素和镜头外部运动因素统筹考虑。
（1）将固定镜头与运动镜头的起幅与落幅短暂静止的画面相组接。例如，上一个运动镜头的落幅，接下一个固定镜头；上一个固定镜头接下一个运动镜头起幅。这是利用起幅和落幅的静止，用“静接静”来处理动静相接的办法，特点是画面过渡比较平稳，平稳之中又有连贯。
（2）利用固定镜头内主体的动势，寻找恰当的动作剪辑点，把固定镜头内的运动剪辑点与运动镜头在动中组接。例如，上一个固定镜头是公安干警听到有嫌疑犯在附近作案，猛地冲出门外，在组接时，可以把“公安干警冲出门外”这一动作的结束作为动作剪辑点，接下一个跟移拍摄公安干警跑向发案地点的运动镜头。这种利用固定镜头内主体的动势与镜头运动组接的方法，使主体动作的表现连贯自如。
（3）利用两个画面内主体的呼应关系，来表现运动镜头与固定镜头之间的内在联系。例如，表现交通管理问题的电视片，前一个运动镜头是采用移动摄像跟拍快速行驶中的汽车，后一个固定镜头是交通民警指挥交通的中景。这就是利用两个画面内主体的呼应关系，完成动静之间的自然转换。
以上的组接方法，是将剪辑过程中遇到的各种镜头组接问题，一一归纳并加以说明。每种方法都各有特点，组接时根据上下镜头的关系，结合画面造型因素的匹配，采取适合节目内容，适合镜头的组接方法来剪辑电视片。最终使得一部片子内部结构合乎逻辑，外部结构通顺流畅。
四、声画组合
声画组合是将电视的视觉形象（画面）和听觉形象（声音）这两大类信息形成综合处理，使声音和画面既有各自的表现特性，又达到声音协调、配合的高度统一，最终使电视节目成为一种相对完美的视听综合艺术。
声画组合在电视作品中呈现出三种状态：声画统一、声画并行和声画对立。下面，对这三种状态的特点和编辑要点分别论述。
1、声画统一
所谓声画统一，就是视觉形象和听觉形象协调统一，语言、音乐、音响的声音元素在基本内容、时代色彩、环境特征、人物情绪上与画面风格基本统一。画面上有什么声源，即出什么声音。如画面上有人敲门，声音则是敲门等。
声画统一是声画关系各种形式中运用最多的一种。声音和画面融为一体，声音能够烘托画面形象，渲染画面情境中的气氛，使视觉形象更加逼真，能够使观众更好地理解视觉形象。声画统一常常表现在以下几个方面：
第一，电视节目中与画面同步的同期声采访语言，主持人出图像解说，以及同期声效果音响，是典型意义上的声画统一。ENG电子采访设备的使用，为上述同期声与画面同步录制提供了良好的技术条件。在电视新闻节目中，声画统一运用最多的是同期声。记者出画面，在新闻事件现场做现场报道，记者在新闻现场对新闻事件的当事人和有关人员进行采访问答等都属于声画统一。
同期声效果音响与画面统一，有利于制造现场气氛，使画面形象更为真实，有绘声绘色的效果。可以设想，画面是火车奔驰、飞机降落、工厂里机器飞转、采石场锤起锤落，观众却只能听见解说而听不到真实的音响效果声，火车、飞机的轰鸣声，机器的声音和锤声，一定会感到一种缺憾。
第二，解说和画面的声画统一。解说绝不是简单意义上看图说话式的图解画面，而是紧密配合画面，去阐述画面形象中蕴涵的更多信息，去发掘画面形象更深层次的思想意义。例如，《让历史告诉未来》、《世纪行》等大型政论片，解说和画面密切配合，起到了深化全片主题，突出画面形象更深层次的思想意义的作用。
第三，声画统一中比较重要的是音乐和画面风格的统一性。主观音乐首先要与全片内容的风格相统一，其次是片中每一个片段，也要求音乐与画面风格的统一性，使音乐较好地起到烘托画面情绪、气氛的作用。例如，新闻调查《透视运城渗灌工程》中片尾音乐和快速镜头的剪辑，起到一种触目惊心的效果。
2、声画并行
所谓声画并行是指声音与画面在两条线上并行发展，两者之间若即若离，表面游离，实际上是貌离而神合，通过声画并行调动观众的联想，去理解声画结合之后的新的意义。
常见的声画并行的方式有：
第一，对于“过去时”的表现，有许多电视节目是运用声画并行的方法来处理的。例如，许多介绍先进人物事迹的专题节目，某一段解说是对人物几十年来成长历程追述，而画面是表现“现在时”的人物工作、学习、生活的场面，“过去时”的解说和“现在时”的画面成一条线并行发展，通过观众视听结合的联想，把并行的声画两种元素统一起来。
第二，音乐和画面的并行。音乐有时不可能和画面完全同步和统一，而是和画面貌合神离，表面上并行各行其是，其实是配合默契的。例如一部电视风光片，开始的一段是对这个地区旅游资源的概括叙述，一组镜头展现了旅游景点的概貌：挺拔的高山峻岭，巨石嶙峋；平稳如镜的湖水，游船荡漾；古色古香的佛教寺院，仿西方风格的现代园林……粗犷与细腻相结合，古典风格和现代情调相交叉，音乐的每个乐句的风格根本无法与每一个画面相对应。在这种情况下，用来烘托气氛的主观音乐必然要采取声画并行的方式，选用宽容较大的中性音乐，形成声画两条线并行，内容的表达与感染力的形成，依靠的是声画并行而产生的整体效应。
3，声画对立
所谓声画对立是指声音与画面是在相反、对立的关系中，通过对立双方的反衬作用，表现出更为深刻的思想意义，收到更加感人的艺术效果。
生活中有悲哀与喜庆、粗犷与细腻、奔放与柔情，等等之间的对立，借用到声画关系中，就构成了声画对立。这种声画对立在特殊场合使用，比起声画统一和声画并行来，具有更强的表现力。