书城文学唐诗宋词元曲300首鉴赏(中华古文化经典丛书)
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第59章 宋词篇(25)

下阕写离别时的景观。“执手”三句写别时悲苦难堪。“执手相看泪眼”不忍分别,“霜风”寒冷,“鬓影”憔悴,一句之中包含无限离别愁绪。“去意徊徨”写难舍难分、不愿离去;“别语愁难听”写痛切之甚,连说了什么离别的话都不知道,与柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼,竟无语凝噎”,以“无语”写断肠之痛有异曲同工之妙。“楼上”两句直转急收,写别后孤独寂寞的情态。时间已推移到晚上。写离人远去后,送行之人还登楼远眺,一直到晚上北斗星都已升起,露气寒冷逼人也不愿离去,然而人影已不在,惟有鸡声与他相应,凄婉之情可见。

这首词虽很短,却描述出了别前、别时和别后的不同情形。要篇首尾呼应,脉络清晰,层次分明,生动地描绘了一幅清秋早行送别图,将依依不舍的惜别之情表现得淋漓尽致。

关河令

周邦彦

秋阴时晴渐向暝,变一庭凄冷。伫听寒声[1],云深无雁影。更深人去寂静,但照壁、孤灯相映。酒已都醒,如何消夜永[2]?

【注释】

[1]寒声:秋声。[2]夜永:长夜。

【鉴赏】

本首词牌本名《清商怨》,源于古乐府。欧阳修曾以此曲填词,首句为“关河愁思望处满”,诗人取“关河”二字,名为《关河令》,隐寓羁旅思家之情。

上阕写日间情景,起笔两句渲染了一种寒冷凄清的氛围,定下了本词孤冷的基调。秋天天气大部分是阴沉沉的,即使偶有放晴也已到了黄昏的时候,因此秋天里院子是凄清寒冷的。秋天给人感觉本来就是萧条的,诗人还用了阴、暝、凄、冷等色彩灰暗的词语,更加突出秋天那种晦暗容易引人愁思的环境氛围,实是写诗人心情少有开心。三四两句写人的活动,一个“伫”字写出了主人公思家之切,长时间站立在凄冷的院子中,虽然寒风侵袭,却不愿回屋,为的是等待大雁捎来亲人的消息,怎奈“云深无雁影”?抒发思家不得归的忧愁,落寞孤独的心情表露无遗。

下阕写夜间情景,漫漫长夜最能引起人的孤独感。夜已深,人已散,到处寂静万分,只有一盏孤灯和它照在墙壁上的影子寂寞相伴。灯尚如此,人何以堪?寂寞孤独之情可想而知,只有借酒浇愁,让自己醉眠以忘记内心的愁绪。然而最痛苦的莫过于愁思太深,才半夜就已酒醒了,愁上加愁,我将如何度过这漫漫秋夜啊?用一疑问句作结,羁旅孤栖的愁思更深一层,让人回味不已。

本词以时间推移为线索,上阕明处写景,暗里抒情,下阕写夜间情景,明里抒情。

晁冲之生卒年不详,字叔用,济州巨野(今属山东)人。举进士不第,授承务郎。人称具茨先生。尝从陈师道学诗,名列《江西诗社宗派图》。有《晁具茨先生诗集》

及近人赵万里所辑《晁叔用词》。

临江仙

晁冲之

忆昔西池池上饮[1],年年多少欢娱。别来不寄一行书,寻常相见了,犹道不如初。安稳锦衾今夜梦[2],月明好渡江湖。相思休问定何如,情知春去后,管得落花无。

【注释】

[1]西池:北宋都城汴京城西的金明池。[2]锦衾:华美的绣被。

【鉴赏】

这首词为怀念京城旧游,感怀仕途之作,作于哲宗绍圣二年(1095)。上阕忆旧。起句直接点明回忆,而隐含无数怅惘情绪。晁冲之与其兄补之、咏之,以及苏轼、苏门四学士中的黄庭坚、秦观、张耒等友情甚笃,早年意气风发经常同游宴饮,无限欢娱。后因党争中遭新党嫉恨,他们多次被贬,四落他乡。此时天涯相隔,只能回忆昔日欢娱之时饮酒唱和的状况,同道相知的友情。“年年”一词,极写欢聚之频,“多少”,见出怀想之中无限留恋感慨。“别来”一句,辞意顿折,写“西池”

欢宴之故友一旦遭贬后,连书信都没有一封。虽只是以客观冷静之笔叙写了一个事实,却暗含很多多人世风味。昔日意气相投,别后却无片言只语,其中原由,令人悬想感叹。当时旧党被逐,个个忧谗惧祸,哪里还敢联系?即使再有相逢之时,也是各自忧心顾忌,见面只会寻常平淡,哪里还能有当初宴饮西池时的欢娱豪畅呢?词虽平淡,却巧妙而深曲地传达出经过残酷党争、倾轧和迫害之后的复杂心态,可谓言约而义丰。

下阕于无可奈何之中,安排今晚的梦境。“安稳”一词,与其说是诗人所拥枕衾的描述,不如说是经历了严酷党争变幻的作者希望求得安稳一觉的表现。“月明好渡江湖”化用前人江湖意象,表达了诗人厌倦仕途,希望隐居的情怀。李白《梦游天姥吟留别》中云:“我欲因之梦吴越,一夜飞渡镜湖月”,此处作者化用其意,描绘了一幅月明飞渡江湖的梦境,加一“好”字,流露出作者退隐江湖的欣喜之情。而处身于仕途,身不由己,只能飞来遥想,设想梦中与友人同隐江湖,语气平静略带欢畅,实则含泪空想。结尾三句,悬想梦中与故人相见后情景。同道至交天涯相隔,一旦相见,自然很想相询别来景况。但此处却言“休问”,不是不关心,而是关切之至,却不须相询。常情推测,友人状况也当潦倒不堪,问时只不过徒增怅惘罢了。诗人此意,以春天消逝后落花必然备受风雨摧残喻同道友明的潦倒零落,含蓄蕴藉,充满痛后自醒的人生彻悟。本词看像无情,却淡语深致,独标一格。

毛滂(1060-约1124)字****,衢州江山(今属浙江)人。元祜间任杭州法曹,受知于苏轼。后附蔡京。政和中,守嘉禾。有《东堂词》。

惜分飞

毛滂

富阳僧舍作别语赠妓琼芳[1]泪湿阑干花著露[2],愁到眉峰碧聚[3]。此恨平分取,更无言语空相觑。断雨残云无意绪,寂寞朝朝暮暮。今夜山深处,断魂分付潮回去[4]。

【注释】

[1]富阳:在浙江杭州西南富春江北岸。[2]阑干:眼泪纵横的样子。白居易《长恨歌》:“玉容寂寞泪阑干。”

[3]张泌《思越人词》:“黛眉愁聚春碧。”形容愁上眉梢,心事重重。[4]断魂:离魂。潮回去:意为让钱塘江潮带回作者对意中人的思念。潮,指钱塘江潮。

【鉴赏】

本词主要是抒写离情别绪,作于哲宗元祜间,当时毛滂为杭州法曹。据田汝成《西湖游览志馀》卷十六记载,苏轼任杭州知州时,毛滂为法曹掾,与歌伎琼芳相好,三年任满辞职,途经富阳僧舍作《惜分飞》词以赠琼芳。

上阕追述离别时光。“泪湿”两句,化用白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”诗意,将离别时琼芳泪眼迷离,如花瓣带露的凄美形象描述了出来,让人既见琼芳之美,更见琼芳之多情。“愁到眉峰碧聚”,写琼芳愁上眉头的情态。“碧”字形容其色泽之浓,“聚”字状写其眉头紧锁之状。“此恨平分取”,像是被送者安慰伤心欲绝的人儿。更是被送者心中也有同样的伤心离恨。此话一出,自己之伤心再难抑制,千言万语,再没有其他的话了,只剩下对着满面泪痕、愁眉紧锁的情人痴痴地看着。令人想到柳永《雨霖铃》词中“执手相看泪眼,竟无语凝噎”之句。“空相觑”一语,将情人生离死别,难分难舍而又无可奈何之状写得入木三分。

下阕写别后相思之苦。从下阕来看,上阕所写离别情景,当是追忆往事,而非写实。“断雨残云”既写景,又写情。雨丝零乱,残云纷飞,烘托了诗人的心境:而“云”“雨”又暗寓着曾有过的云雨缱绻,今日一别,各种欢情顿时如断雨残云般消散。“无意绪”三字将回忆往事引发的百无聊赖的情绪表现出来。“寂寞”一句,写别后况味:朝朝暮暮,日复一日,只有孤独寂寞相伴了。一个叠词的使用,将了无意绪推到了无以复加。“今夜”二句,写作者夜宿青山深处突发奇想:吩咐江潮将我的离魂带回去,陪伴与我同样相思不寐的琼芳。将相思离情表现得深挚奇绝。本词写给一位风尘知己,却情深语挚,凄婉感人。

叶梦得(1077-1148)字少蕴,苏州吴县(今江苏苏州)人。晚年因居奇石林立的卞山(今浙江),所以自号石林居士,绍兴四年(1134)进士。累官中书舍人、翰林学士、吏部尚书、龙图阁直学士。能诗工词,词风早年婉丽缠绵,其作多不传。南渡后多感怀国事,简淡之中有雄阔之气,词风苍劲悲凉,清旷淡远。著有《建康集》、《石林词》、《石林诗话》、《石林燕语》等。

贺新郎

叶梦得

睡起流莺语,掩苍苔房栊向晚[1],乱红无数。吹尽残花无人见,惟有垂杨自舞[2]。渐暖霭[3]、初回轻暑。宝扇重寻明月影,暗尘侵、上有乘鸾女[4]。惊旧恨,遽如许[5]。江南梦断横江渚[6]。浪粘天、葡萄涨绿[7],半空烟雨。无限楼前沧波意,谁采蘋花寄取[8]?但怅望、兰舟容与[9]。万里云帆何时到?送孤鸿、目断千山阻。谁为我,唱金缕[10]?

[1]房栊:窗户。[2]垂杨:也作“垂阳”。[3]暖霭:暑气。[4]乘鸾女:仙女。[5]遽如许:这般强烈。[6]渚:水中的小块陆地。[7]葡萄涨绿:化用李白《襄阳歌》中的诗句“遥看江水鸭头绿,恰似葡萄初发醅”,写江潮景色。[8]采蒴花寄取:柳宗元诗:“春风无限潇湘意,欲采蘋花不自由。”这里有采取蘋花寄赠友人表示思念之意。[9]容与:徘徊不前的样子。[10]金缕:指乐曲《金缕衣》。

【鉴赏】

本首词是诗人早年所作的一首婉约词,主要借暮春景色抒发怅恨失意的无限相思、青春虚掷的无限感慨。写景清新明快,词风婉丽,但抒情深婉,情深意长。

上阕重点写静景以表达相恋情深之意。起句以婉转莺语、片片苍苔、点点落红来烘托午睡后傍晚时分的清幽宁静,包含对春光已尽的惋惜。“吹尽”再写花自飘零柳自舞,让人倍觉幽静中的凄清、孤独。“渐暖霭”点明季节变化带来初夏的暑气,于是寻出尘封已久的团如明月的“宝扇”,其上仙女隐约的姿容引起了诗人对过去生活的怀恋。“暗”写出这段感情在诗人心中潜藏已久,但不经意的回想引出的“旧恨”依然如此强烈,令人惊异。作者步步深入地写出人物的情深意笃。

下阕紧承深情回想,以想象展示“旧恨”引出的心底波澜。起句即点明往日温情已不复存在。“粘”、“涨”极言江上碧浪连天、一片烟雨空濛浩淼,实则是抒发怅恨难遣之情。“横江渚”这无法跨越的阻碍使诗人由己及人,想象对方凭谁采取蘋花以寄相思呢?她也依然心怀旧情,有深情难寄之苦吧。又由人及己,写我也只能怅叹舟船阻隔不通。相思至极,只能目送飞鸿,阻断千山。“目断”刻画出诗人凝神远眺万水千山的神情,以此来说明他对佳人的无尽思念。结尾二句,诗人深悔少年时虚度光阴,再次点出如今自己的孤苦处境。没有人会为我吟唱《金缕衣》以示劝诫和安慰:“劝君莫惜金缕衣,劝君须惜少年时。有花堪折直须折,莫待无花空折枝。”由想象牵引的抒情笔致几经跳跃变化,最终回到现实与开篇相合,使结构圆融完整。

虞美人

叶梦得

雨后同斡誉、才卿置酒来禽花下作[1],落花已作风前舞,又送黄昏雨。晓来庭院半残红[2],惟有游丝[3],千丈袅晴空[4]。殷勤花下同携手,更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉,我亦多情,无奈酒阑时[5]。

[1]来禽:沙果,也称花红。古时是林檎的别称。[2]半残红:花已飘零过半。[3]游丝:飞扬的柳丝。[4]袅:在空中柔美细长的样子。[5]酒阑:酒醉。

【鉴赏】

本首别离词无论写暮春景色还是抒离别愁情绪都有别具一格,写别离春景不觉凄然,抒离愁别绪不见凄伤,叶词的简淡雄杰之风可见一斑。

上阕写早晨所见的暮春景象。题后的小序提示诗人在庭院花下与友人饮酒叙别所见。“落花已作风前舞,又送黄昏雨”,暮春时节雨打风吹花飘零的自然景象总要出现在作者笔底,可是诗人却有意颠倒自然界中的主客关系,不说风雨吹打落花,反而说落花在风前飞舞,又送走了一场春雨,这样就减弱了离别的悲凉气氛。“晓来”句写花已凋零的景象,用“残”字略微点出离别之愁。“惟有游丝,千丈袅晴空”中的“惟有”二字又暗示出人物的孤独感。“游丝千丈”是移情于景的夸张手法,形容别离之愁的深长,但同时“袅晴空”所写的柳丝在晴空下飞舞的景象又给人欢欣之感。总之诗人以景物描述渲染出的离别愁绪,不是凄伤不堪的愁苦悲哀。

下阕记饮酒话别。“殷勤花下同携手,更尽杯中酒”,这是写殷殷话别的场面。“殷勤”、“携手”、“更尽”写出话别者情感的深厚真切,表现友人们离别时虽有深情留恋,但也不缺乏豪爽豁达,这是诗人别离词的独特之处。“美人不用敛蛾眉,我亦多情,无奈酒阑时”,“敛蛾眉”是描述美人因别离而生愁。朋友离别,感伤难免,诗人是借劝慰美人的话来安慰朋友。“我亦多情”这一直言之笔,与上阕“游丝千丈”的夸张写景相呼应,突出我的多愁善感,也有离别虽然令人感伤,但又不得不如此的意思。结尾一句,诗人写出了自己伤别之中的冷静豁达,显示出不同于一般别离词的地方。

刘一止(1079-1160)字行简,湖州归安(今浙江昊兴)人、宣和三年(1121)进士绍兴初,累官中书舍人、给事中。曾因《晓行词》在京盛传,人称“刘晓行”。词风柔婉,有《苕溪集》、《苕溪词》。