李之仪（？-1117年），字端叔，晚号姑溪居士、姑溪老农，沧州无棣（今属山东）人。熙宁三年（1070年）进士。苏轼知定州时，他做过幕僚。后官枢密院编修。官终朝议大夫。有《姑溪词》。
谢池春
残寒消尽，疏雨过、清明后。花径款余红①，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。正佳时仍晚昼，著人滋味②，真个浓如酒。频移带眼③，空只恁厌厌瘦④。不见又思量，见了还依旧，为问频相见，何似长相守。天不老，人未偶。且将此恨，分付庭前柳。
“注释”①款：留，聚。②著（zháo）：同“着”，感受。③频移带眼：皮带老是移孔。形容日渐消瘦。④恁（nèn）：这样，如此。厌厌（yān yān）：同“恹恹”，精神不振的样子。
“译文”冬日的残寒散尽，下过稀疏的春雨已过了清明时候。花间的小径聚敛着残余的落红，微风吹过池沼萦绕起新的波绉。小燕儿在庭院门窗间穿飞，飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是美妙时辰，夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚，真个是浓似醇酒。频繁地移动腰带的空眼，只是那么白白眼看着病恹恹地消瘦。不见她却又相思，见了她却还是分离，相思依旧。为此要问与其频频相见，何如永远亲密厮守？天公无情天不老，人有情却落得孤独无偶。这份相思别恨谁理解，姑且将它交托给庭前的垂柳。
“赏析”这首词上片着重写景，作者描绘了种种美好动人的春光，同时也抒发了好景不属的伤感。首句介绍时节，寒消雨过的清明时节，大地回春。接着作者抓住四个有代表性的物象特写：园里的鲜花，池塘的春水，这是地上；穿庭的乳燕，沉沾的飞絮，是在天空。且静景动写，一片勃勃生机。最后，一个“正”字陡转，出现“佳期”与“晚昼”的矛盾，有“热闹是他们的，我什么也没有”的淡淡哀愁，和“只是近黄昏”式的伤感。为下阙抒怀作了必要的铺垫。
下片触景生情，抒发了作者相思的一片痴情。首句写因相思而消瘦，也是“衣带渐宽”的常用笔法。接着用“不见”与“见了”的愁苦，来表达“长相守”的渴望，写心理活动细腻而真切。愿望当然无法实现，于是转而对老天无情的怨艾，不让有情人终成眷属，用常人口吻诉情更觉委婉动人。最后以拟人手法寄愁于柳，很别致，柳芽形如丝结，象征着诗人心灵物化的愁结，是以景代情了，手法匠心独运。
卜算子
我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。
“译文”我住长江源头，君住长江末尾。天天思念你呵不见你，却共饮着一条长江水。这条江水何时止，这份离恨何时息？只愿你心像我心，我定不会辜负你的相思意。
“赏析”这首小令仅四十五字，却言短情长。全词围绕着长江水，表达男女相爱的思念和分离的怨愁。
上片写相离之远与相思之切。开头写两人各在一方相隔千里，喻相逢之难，见相思之深。日日，犹如流水滔滔不绝，表现了思恋之久。末句写“共饮”，以水贯通两地，沟通两心；融情于水，以水喻情，情意同样绵长不绝。虚的心灵与实的事物合二为一。朴实中见深刻。
下片写女主人公对爱情的执着追求与热切的期望。首句也是民歌常用手法。女主人公情同汉乐府《上邪》中那痴情女子的海誓山盟：“上邪！我欲与君相知，长命无衰绝。山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”但不管爱情如何坚贞不移，难以见面的事实毕竟是离愁别恨的必然。于是水流不绝与离恨无尽又自然互为因果，撞击着女主人公的心。由于爱情的纯洁坚贞，自然当山盟海誓之后，产生了自我剖白的期望。
全词处处是情，层层递进而又回环往复，短短数句却感情起伏。语言明白如话，感情热烈而直露，明显地吸收了民歌的优良传统。但质朴清新中又曲折委婉，含蓄而深沉。显示出高超的艺术技巧。在北宋词作中也不可多得。