张可久
长天落彩霞，远水涵秋镜。花如人面红，山似佛头青。生色围屏！翠冷松云径，嫣然眉黛横。但携将、旖旎浓香，何必赋横斜瘦影。
〔梁州〕挽玉手，留连锦英。据胡床、指点银瓶。素娥不嫁伤孤另。想当年小小，问何处卿卿？东坡才调，西子娉婷，总相宜千古留名。吾二人此地私行。六一泉亭上诗成，三五夜花前月明，十四弦指下风生。可憎，有情。捧红牙合和伊州令。万籁寂，四山静，幽咽泉流水下声，鹤怨猿惊。
〔尾〕岩阿禅窟鸣金磬，波底龙宫漾水精。夜气清，酒力醒；宝篆销，玉漏鸣。笑归来仿佛二更，煞强似、踏雪寻梅灞桥冷。
这首套曲写西湖行乐情景，无论是景色的旖旎还是语言的雅丽，均达到了很高的水平，被称为元曲中的极品，明代沈德符的《顾曲杂言》誉之为“一时绝唱”。
〔一枝花〕一曲，先写傍晚时分西湖的美景，画面优美，令人沉醉。此曲化用他人诗句，却不落窠臼，语意稍加翻动，显得活泼尖新。“长天落彩霞，远水涵秋境。”二句，对仗工整，流利自然。写西湖之上，此时秋高气爽，彩霞满飞，十里水面，明亮如镜。“花如人面红，山似佛头青。”这两句意为：西湖繁花似锦，其娇媚之状更胜于美人，青山碧绿，好似僧人剃发后新长的头发，色泽黝青。接下来三句，集中描写山色，但见群山色彩鲜明，犹如环抱西湖的屏风，山上绿树成荫，松盖如云，小径周围似乎弥漫着一股幽冷氤氲之气，而远山横卧，一如佳人的眉黛，秀丽动人。“嫣然”两字来写山，不但赋予笔下美景以俏丽多姿之感，而且由山及人，自然引出对人的描写，为后面两句做了伏笔。最后两句“但携将、旖旎浓香，何必赋横斜瘦影。”意指：歌姬体态柔美，香气袭人，堪比香气芬芳的梅花，有次家人同赏西湖美景，足令人心旷神怡，又何必寻诗觅句别求风雅呢？
〔梁州〕一曲，写两人游赏湖山的逸志雅兴，格调清雅，意境清幽。开头四句“挽玉手，留连锦英。据胡床、指点银瓶。”，写诗人和美人携手一起，行则共赏鲜花，坐则对饮数杯，游目骋怀，挥洒豪情。接下来几句“素娥不嫁伤孤另。想当年小小，问何处卿卿？东坡才调，西子娉婷，总相宜千古留名。”写两人畅谈西湖佳话。遥想月中的嫦娥，该是多么孤单；当年温柔多情的苏小小，早已不知魂归何处，只留下一个动人的传说；昔日才高八斗的苏东坡，也只剩下一句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”长伴西湖。诗人虽然怀古但是并不伤今，眼前有佳人美景，这种快乐恐怕古人也不曾获得。随后数句“吾二人此地私行。六一泉亭上诗成，三五夜花前月明，十四弦指下风生。可憎，有情。捧红牙合和伊州令。万籁寂，四山静，幽咽泉流水下声，鹤怨猿惊。”写两人的游赏活动。诗人吟诗弹唱，抒发怀抱，而娇媚可爱的女伴，则手持红牙板，轻轻伴奏，按节而歌。四周万籁俱静，只听那流淌的乐声，仿佛泉水幽咽之音，其清冷悠长之意，更胜于猿鹤的啼鸣。
〔尾〕曲写游后的感兴。夜色已晚，山中佛寺的钟声悠扬，四处回荡。水面上波光粼粼，仿佛龙宫的水晶。此时夜气清冷，酒力渐醒，熏香将尽，更漏轻鸣。两人言笑晏晏，归来时恐怕已是二更时分。细想此番西湖夜游，与孟浩然灞桥上的踏雪寻梅相比，论风雅或可胜之呢！
这支套曲将写景、写人和抒情三者紧密结合，勾画出西湖典雅秀丽的景色。从艺术上看，本曲对仗工整，音调和谐，善用典故，蕴藉工丽，显示出了非凡的艺术功力。