书城成功励志奇联妙对(开启青少年智慧故事)
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第13章 妙联荟萃(1)

月照纱窗雪飘梅岭月照纱窗,个个孔明诸葛亮;雪飘梅岭,处处香山白乐天。

上联,巧在嵌入“孔明诸葛亮”,其中,“葛”为谐音“格”,有双关之趣。下联,嵌入了唐代著名诗人白居易的号“香山居士”和字“乐天”。平心而论,确也有三分见地,四分妙趣。然而,一副对联、词性应上下对仗。以“香山白乐天”对“孔明诸葛亮”,还显得牵强了些。况且,“诸葛”属复姓,“白乐”二字岂能对之?盼后来者居上。

落叶三思方坠地落叶三思方坠地;夕阳一瞥便见山。

李泽厚,当代著名美学理论家。

“落叶”、“夕阳”,应该说是命运都不太乐观的风物,这是其相同点。妙在作者用拟人手法,十分传神地写出了它们的不同点:“三思”,显然有依依不舍之意在内。“一瞥”,很短暂的看一眼,且有不屑一顾的劲头。联语以风物写人生,构思很不一般。

二月风光清眼耳二月风光清眼耳;百年书味润身心。

费新我,当代著名书法家。

联语巧集《德仁圣教序》字而成。“清眼耳”、“润身心”,犹如天造地设,工丽无隙。

明白水闪金川日月两泉明白水;门人一钏闪金川。

很明显,这是一副拆字联。

“日”、“月”为“明”,“泉”拆作“白水”。“门”、“人”为“闪”,“钏”又可拆作“金川”。奇妙之处还在:“白水”是县名,隶属陕西。“金川”亦是县名,隶属四川。

“明太祖”与“秦始皇”

明太祖观两轮日月;秦始皇度半个春秋。

上联“明”拆为“两轮日月”,似乎平淡无奇。下联“秦”拆“半个春秋”,尤显巧妙。“春”字无“日”谓半个春,“秋”字无“火”,亦谓半个秋,合而言之即“半个春秋”。

秋月高天鲜花大地秋月高天,一边红色一边绿;鲜花大地,半在水中半在山。

上联拆“秋”为“火”、“禾”,于是,就引出后面的“一边红色一边绿”。下联拆“鲜”为“鱼”、“羊”,鱼在水中羊在山,与后句相吻合。非巧思难作此联矣心悬万里外心悬万里外;兴在一杯中。

蒋维菘(1915—),山东大学教授,中国书法家协会理事。

上下联远近、大小对比鲜明,“万里”放得开,“一杯”又收得来。可谓妙联。

岩虎松龙岩高千尺虎;松老一山龙。

“岩”似“虎”,在于高;“松”如“龙”,在于老。此联用笔不凡,将岩与松写得颇有气势,真是神来之笔新竹对古松山上古松,探出龙头望月;园中新竹,攒起凤尾朝天。

上联“龙头”比古松;下联“凤尾”喻新竹,形象逼真,比喻巧妙,对仗甚工。

老龙擎出夜明珠小沼沉星,仙人撒下金棋子;枯树挂月,老龙擎出夜明珠。

想象奇巧新鲜,比喻形象独特。画面清晰,历历在目。

片月为船繁墨布局片月为船,满载桂花,撑入银河七姊买;繁星布局,皆成棋子,携回玉洞八仙移。

此联笔法浪漫,张开想象奇特的翅膀,一会儿“撑人银河”,一会儿“携回玉洞”。还把神话传说中的“七仙女”、“八大仙”,都请了出来。语言形象生动,犹如两个短小的神话故事,煞是有趣。

船压水中天棹穿波底月;船压水中天。

日夜在船上生活,长期积累,偶然得之。联语形象,奇在“穿”“月”、“压”“天”。写水中景物,笔下有神。

马踏沙橹划月马足踏开岸上沙,风来复合;橹梢划破江心月,水定还原。

此联先动后静,笔触清晰明快,图画般地勾勒出了“风来复合”、“水定还原”的全过程。

沙马与水牛沙马过沙河,沙陷沙马脚;水牛吃水草,水淹水牛头。

上联戏“沙”,下联玩“水”。戏玩得颇见功力,也颇有趣味。

花开酌酒邀明月花开酌酒邀明月;石上题诗扫青苔。

运用拟人法,给“花”、“石”以人知,颇有诗味。读此联,不禁有几分幽静雅致、赏心悦目之美感。

又香又响且亮且凉风送钟声花间过,又香又响;月携萤影竹畔来,且亮且凉。

构思巧妙,写出了深度,写出了新意。“香”与“响”,“亮”与“凉”,两对同韵字,造成新奇的韵味。十分精彩梅瘦雪添肥竹疏烟补密;梅瘦雪添肥。

“疏”与“密”,“瘦”与“肥”,形成反意对比。不仅有诗的意境,而且也颇有些中国画以虚代实,故作空白的笔趣和韵味。用字不多,含义丰富,耐人品读。

花影无根向月栽天衣有缝因风剪;花影无根向月栽。

天岂能“有缝”?花哪有“无根”?此联借助假想,又自圆其说:“因风剪”,“向月栽”。新颖别致,啧啧,妙绿柳红桃绿柳舒眉观新岁;红桃开口笑丰年。

运用拟人法渲染春色,更显春意盎然。民间古有“柳叶细眉”、“樱桃小口”形容美色之辞,此联巧妙地让柳“舒眉”、桃“开口”,也有寓指人们乐迎新春的喜悦心情。这副对联可作春联用。

山鸟与桃花山鸟似曾读往事;桃花依旧笑春风。

作者集古人诗句,上下对仗雅切,如同出于自己笔下。“读”、“笑”二字用得尤妙,诗眼即在此。

花坞风回蝶翅香春塘雨过波纹乱;花坞风回蝶翅香。

对句词妙字绝,富有诗情画意。“乱”、“香”二字足以传神,可见。作者笔下功夫之深。

莺入梅花鹭栖荷叶莺入梅花,似火炼黄金数点;鹭栖荷叶,如盘堆白玉一团。

“莺”是“黄莺”,落入“火”红似的“梅花”丛中,“鹭”为“白鹭”,栖在“盘”子般的“荷叶”之上,宛如两幅花鸟图,色彩艳丽,赏心悦目。

踏成竹叶梅花池塘边蛙叫蝉鸣,和出鼓声笛韵;雪地里鸦行犬走,踏成竹叶梅花。

夏天之声:巧把“蛙叫蝉鸣”比作“鼓声笛韵”。冬天之景:妙观“鸦”爪“犬”足的迹印犹如“竹叶梅花”。借喻生动形象,有声有色。

梅花竹叶玉带荷包鸡犬过霜桥,一路梅花竹叶;龟蛇浮水面,两件玉带荷包。

此联与上面那副对联,构思似有雷同。有意兼收于此,供读者鉴赏,自分高下。

柳絮桃花柳絮随风,数点散开千点白;桃花映水,一枝分作两枝红。

此联作者对生活观察细致,上联是“柳絮”在风中的变化,下联是“桃花”映在水中的画面。犹如两张风景照片,色彩对比强烈,画面清丽动人。此联又作:

荷叶贴波,数点散成千点绿;桃花映水,一枝分作两枝红。

蜘蛛结网费张罗麦浪无鱼,杨柳垂丝空作钓;屋山有雀,蜘蛛结网费张罗。

赵厚延,当代人。

上联对句是一绝对,幸而被赵厚延先生对上了。这样,绝对也就不再打“单身”,有了可心的“配偶”,值得庆贺。

上联想象奇巧,用形象的笔调勾勒出一幅田园图画:麦浪金黄,柳丝翠绿垂入麦浪,似乎钓鱼一般,然而,“浪”中“无鱼”,岂不是“空作钓”?下联巧于构思,反过来从“有”展开思路,即使你“蜘蛛”布下密网,怎能逮住麻雀,枉费心机“费张罗”了。

燕莺笑猿鹤哀柳暗花明,燕语莺声浑是笑;松号柏舞,猿啼鹤唳总成哀。

春色处处“笑”,冬景声声“哀”。对比强烈,对仗工整。

风摆棕榈霜凋荷叶风摆棕榈,千手佛摇折叠扇;霜凋荷叶,独足鬼戴逍遥巾。

别出心裁地巧用比喻,将“风摆棕榈”、“霜凋荷叶”,描绘得形象新颖,奇特动人。作者笔下的“千手佛”、“独足鬼”,生灵活现一般。

煤抹梅香两眉煤牧童伐木,木打牧童双目木;梅香烧煤,煤抹梅香两眉煤。

这是一副巧用同韵字的趣联。上联与下联末尾二字,化用别解:“木”为麻木。“煤”为煤黑。读来饶有风趣。

骑马与蹓牛妈妈骑马,马慢妈妈骂马;妞妞蹓牛,牛卧妞妞扭牛。

此联巧用同韵字撰联,音韵抑扬起落,宛如有趣的“绕口令”。

兵打冰尼洗泥冰冻兵船,兵打冰,冰开兵去;泥污尼鞋,尼洗泥,泥尽尼归。

“冰”、“兵”同韵;“泥”、“尼”同韵。错落有致,妙趣横生。

点灯登阁各攻书移椅倚桐同赏月;点灯登阁各攻书。

构思独具匠心,上联“椅”、“倚”,“桐”、“同”分别是同韵,而且“椅”、“倚”都含“奇”;“桐”、“同”都含“同”。下联“灯”、“登”,“阁”、“各”分别为同韵,而且“燈”、“登”皆有“登”;“阁”、“各”皆有“各”。真是字与字相关相联,前后互见,堪称一副妙对阁落鸽洲停舟天心阁,阁落鸽,鸽飞阁末飞;水陆洲,洲停舟,舟行洲不行。

联语融嵌字同韵、顶针连珠为一体,生动活泼,音韵回旋,独具特色,给人一种静中有动、动中有静的美感。此联又给长沙风景“天心阁”、“水陆洲”增色许多。此联美中尚有不足之处,对仗多处欠工。

“木鱼”和“纸鹞”

木鱼口内含珠,吞不入,吐不出;纸鹞肚间系线,放得去,收得来。

笔调细腻入微,各具特色。上下联用形象的语言,把“木鱼”、“纸鹞”(风筝)描画得惟妙惟肖。

水流砂滚地难移云飞月走天不动;水流砂滚地难移。

此联有动有静,且以动衬静,意境自在。不过,从发展变化的眼光观“天”看“地”,天体每时每刻都在运行,地壳也经常在震颤变化。我们应该以不变应万变,顺应和掌握自然变化规律,做“天”“地”的主人。

人影不随流水去独立桥边,人影不随流水去;孤眠枕上,梦魂又到故乡来。

影子,梦幻,虚无飘渺,无形无踪。然而,情感自然流露,寓意深长。一“去”一“来”,耐人寻味。

“画上人”与“屏间鸟”

画上行人,无雨无风常打伞;屏问飞鸟,有朝有暮不归巢。

虽无奇妙之笔,但有童心发现。联语读来,似觉幼稚可笑,仔细一想,“画上行人”与“屏间飞鸟”,也真有点“傻气”了。

崎岖难行窄犹宽柴门二扇,依稀欲掩开亦闭;行径一曲,崎岖难行窄犹宽。

运笔细腻,写景在于抒情。从中流露出作者的从容自在、乐观豁达之情,人能有此种宽阔心境也不易。

评月旦说春秋兔走乌飞,地下相逢评月旦;燕来雁去,途中偶遇说春秋。

“兔走乌飞”,即指日月运行。兔,月中玉兔;乌,传说太阳中有三足乌。故太阳又称金乌。下联中“燕”象征春天,“雁”象征秋天。

此联运用奇妙的构思,将“月旦”和“春秋”开篇就化为形象物。假如没有前面的形象物活动运行,此联就索然无味了。

十二方位巧对北雁南飞,双翅东西分上下;前车后辙,两轮左右走高低。

巧妙嵌入12个方位字:北、南、东、西、上、下;前、后、左、右、高、低。联语贴切,对仗甚工。

吃西瓜看左传坐南朝北吃西瓜,皮往东放;自上而下看左传,书向右翻。

此联构思奇特巧妙,联语流畅自然。上联嵌入“南北西东”四方;下联嵌入“上下左右”四面。皆是方位字。此联确是一副妙趣横生、脍炙人口的佳联。

南京人唱北西厢冬夜灯前,夏侯氏读春秋传;东门楼上,南京人唱北西厢。

上联嵌入四季,下联嵌入四方。联语文雅逸致、情趣横溢,引人步入书香歌韵之中。

南腔北调搭东台,唱西游,南腔北调;耕春田,栽夏禾,秋收冬藏。

上联嵌“四方”,下联嵌“四季”。结构严谨,十分精当。语言明白晓畅,富农家气息,联句似口中流出一般自如,确也不易。

四方适中五行属土东西南北,此四方在乎适中;金木水火,这五行本宜属土。

“东西南北中”对“金木水火土”,巧在将“中”、“土”二字游离出来,嵌入联句尾部,可谓妙笔。

东西南北对谢家上一铁店,坐南向北打东西;晋天下两朝廷,自东徂西分南北。

幸我(生卒年不详),字良模,江西人。现居台湾省内。

抗日战争时期,《重庆日报》出上联公开征对,幸我当时以下联对之。

巧在下联将上联内“四方”位置调换,重新组合,以方位对方位。上下联两个短句,后一句是前一句派生出来的,显得浑然一体,贴切自然。

白裁缝对黄铁匠紫竹坝上白裁缝,穿银针,弹灰线,度短量长分大小;青溪沟中黄铁匠,扯红炉,烧黑炭,坐南朝北打东西。

一日,黄铁匠与白裁缝戏对,成此巧联。

这是一副通篇镶嵌联,不仅嵌入地名、人名,而且镶人了“紫、白、银、灰”;“青、黄、红、黑”八种颜色。更为难得的是,上有“短长大小”,下有“南北东西”。“东西”在此又属变格,颇具巧思。

观水月看江天水月庵前观水月;江天寺外看江天。

昔日,一尼姑和一僧人对成此联。

“水月”娇媚,“江天”浩淼,切各自身份与性情。且首尾呼应,更有声韵跌宕回旋之妙。

坐观流水卧观云西看夕阳东看月;坐观流水卧观云。

写景有跳跃,显得生动活泼,气度非凡。上联有色调方位对比,下联有动与静的比较,有诗一般的意境。使人感到身临其境,可谓画在眼下映,人在画中游。

观音阁里观音坐望佛台,望佛台,望佛台上望佛来,望年望月;观音阁,观音阁,观音阁里观音坐,观水观山。

“望”与“观”,皆含看意。联语中却既做名词解,又当动词讲,有双关之妙。语句流畅如水,佛门景象和盘托出。

万佛千灯孤舟双桨片帆,五湖四海;一塔七层八面,万佛千灯。

嵌数目字入联,已不足为奇。巧在联语有静有动,有近有远。大到“五湖四海”,小到“万佛千灯”。

巧“一”妙“二”

独岭孤山,一神像单枪匹马;隔江两岸,二渔翁对钓双竿。

上联里含五个“一”,下联中含五个“二”,但字面上只能看到一个“一”和一个“二”。颇具巧思妙趣绿鸭赤蛇绿鸭浮水,数数一双四只;赤蛇出洞,量量九寸十分。

“绿”与“赤”,属颜色相对,其谐音即“陆”(六的大写)与“尺”。利用加法运算,“一双四只”相加得“陆”;“九寸十分”相加得“尺”。

与此联相似的还有一联,联曰:

七鸭游地,翩翩卓卓三双一只;尺鱼戏水,沉沉浮浮九寸十分。

物谜联白蛇过江,头顶一轮红日;青龙挂壁,身披万点金星。

形象逼真,对仗工整。上联猜作“油灯芯”,下联猜作“秤杆”。

吞粗吐细知轻识重脸大眼小,齿稀稀,吞粗吐细;杆直钩弯,星朗朗,知轻识重。

此联似乎也是幅物谜联。上联说的是“石磨”,下联说的是“钩秤”。妥帖自然,特色鲜明。

字谜联黑不是,白不是,红黄更不是,和猫狗狐狼仿佛,既非家畜,又非野兽;诗没有,词没有,论语也没有,对东西南北模糊,虽为短品,也称妙文。

清朝乾隆年间的一个元宵灯节,纪晓岚把这副谜语联写在文华殿的宫灯上,让宫内的文臣武官、太监近侍们猜射。当时竟无人猜中。

上下联各打一字。上联从字的形体结构特征落笔,谜底是“猜”字;下联从字的含义上着墨,谜底为“谜”字。合起来即“猜谜”,世人称妙田路路燕双双阡陌纵横田路路,纵是路,横也是路;颉颃上下燕双双,上成双,下亦成双。

阡陌:田间小路。阡,南北向;陌,东西向,故为纵横交错的小路。

颉颃:乌上下飞。联意借《诗经·邶风》“燕燕于飞,颉之颃之”之典。

这是一副别具一格、别开生面的谜语联。奇特的是,此联将谜面,谜底都写了出来。上联的谜面是“阡陌纵横”,谜底是“田路路”。下联的谜面是“颉颃上下”,谜底是“燕双双”。有趣的是“田路路”和“燕双双”皆是台湾的影视演员。

就这副对联本身来说,上联以静态写“乡路渺天外”之景,畎亩辽阔;下联则是以动态绘“翩翩新来燕”之形,生机盎然。如此上下联搭配在一起,画意诗情,交织成趣。

平头铁锁肚生须硬耳茶壶身出嘴;平头铁锁肚生须。

此联虽然说的是平常所见之物,但是措辞皆违背常理:“硬耳”、“身出嘴”;“平头”、“肚生须”。读来颇有新颖有趣之感。

“半峡”与“中峰”

七里峡半,半峡七里半;五指峰中,中峰五指中。

此联的奇妙之处就在“半”和“中”字上。七里峡的一半处称为“半峡”,恰好是七里的二分之一;五指峰的中间可称“中峰”,正好是五指的二分之一。这与宋代王安石出题考苏轼的“七里山塘”联大同小异。

书名巧对朝花夕拾;故事新编。

这是一副集句联。上下联都是鲁迅先生的著作篇目名。作者巧妙地选取鲁迅先生这两篇著作名,不仅恰然成联,而且上下联自身也为妙对:“朝花”、“夕拾”;“故事”、“新编”。别具一格,集句见匠心。

“孙行者”有对孙行者;胡适之。

间,清华大学入学考试时,国文试题上有“对对子”一项。陈寅恪教授出了三字对题。试卷收回,对得真是五花八门。大部分皆从西游记上作文章,什么“猪八戒”、“沙和尚”、“唐三藏”、“牛魔王”等。惟有一名学生对以“胡适之”,而得了满分。

“孙行者”只三字,要对得上确也不易。孙,为姓氏;行,走也,属动词;者,文言虚词。下联对以“胡适之”,词性对仗工巧,“胡”与“孙”又为“猢狲”谐音,倒也有趣。

有人后来对“韩退之”,也妙。韩退之:唐代著名文学家韩愈之字。“退”与“行”成反对。

又有人对“祖冲之”,极妙!“祖冲之”:我国古代著名数学家,圆周率的创始人。“祖”与“孙”相对,天造地设。

冯驯五马伊尹一人冯二马,驯三马,冯驯五马诸侯;伊有人,尹无人,伊尹一人元宰。

冯驯:明代郡守。古时称太守为“五马”。

伊尹:商朝贤相,政治家。