第一节什么是小品
广义的小品包涵很广泛，狭义的小品泛指较短的关于说和演的艺术，它的基本要求是语言清晰、形态自然，能够充分表现出各角色的性格特征和语言特征，最有代表的是喜剧小品。追溯小品的起源可发现它是由东北的曲艺演化而来，与东北的剧种“拉场戏”是至亲。它带有普通人民所喜爱的喜剧成分。在相声整体滑坡的形势下，人们便把以赵本山为代表的东北艺人们推出来，他们受人喜爱的艺术表现便被戴上了“小品”的帽子，是否合适不管，却也先戴上再说。
拉场戏，属东北地方剧种，是二人转的分支艺术，俗称“小落子”是由扮成小旦、小生、小丑等行当表演的民间小戏。此剧多由一男一女说唱演出，俗称二人转。由于更具有戏曲艺术特色，故称拉场戏。共有传统剧目五十多出。
拉场戏俗名拉场玩意儿、蹦蹦戏。又叫秧歌戏、人物戏和东北地方戏，它是用二人转曲调演唱的民间小戏。拉场戏传统剧目有四五十出，有的来自二人转；有的来自莲花落或十不闲；有的来自民歌、小曲；还有的是从评剧、梆子中移植来的。曲调有板腔全和曲联体两种。前者如《罗裙记》、《回杯记》；后者如《寒江关》、《二大妈探病》等。新中国成立后，东北三省编演了许多新拉场戏，如《光荣灯》、《全家光荣》、《父女进城》、《新拜年》、《表兄弟》、《要家当》、《新婆媳》、《闹碾房》、《三张彩礼单》、《红杏花开》等等。拉场戏和中国其他地方戏曲一样，在艺术手法上是写意的。人物上场可以自报家门，民间、环境等都可以随着剧中人物的唱词来变换。如《冯奎卖妻》中，从冯家湾到卖人时一路景物都是通过人物的唱词介绍出来的。拉场戏的种类，从题材内容上划分，有正剧（如《杀江》、《打渔杀家》）、悲剧（旧称“苦戏”，如《冯奎卖妻》）、喜剧（如《拣棉花》、《小护青员》）和闹剧（如《双拐》）。从表演上划分，主要有唱功、歌舞小戏两大类。唱功戏一般都有曲折的故事情节和强烈的戏剧冲突，作品以感人肺腑的唱段取胜。歌舞戏一般都没有复杂的情节，甚至没有什么戏剧冲突，类似小演唱，如《光荣灯》。拉场戏与其他民间小戏一样，先是从“两小戏”（小旦、小丑）发展成“三小戏”（小旦、小生、小丑），后来也出现了其他行当，像老生（如《杀江》中的肖恩）、老旦（如《三贤》中的婆婆）、武旦（如《寒江关》中的樊梨花）、武丑（如《燕青卖线》中的时迁）、花脸（如《包公赔情》中的包拯）等等。
第二节小品的历史
一、小品的起源
我国喜剧小品起源于20世纪的80年代初。它继承和发展了话剧、相声、二人转、小戏等剧目的优点，其中以赵本山、陈佩斯、朱时茂、宋丹丹、黄宏、蔡明、郭达、潘长江最为著名，这其中，赵本山的表演最为突出。他的表演流畅自然、不拘一格，相对其他其他明星专业性较强的表演更显亲切。小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和鲜活的生活语言，它的艺术气质是跟话剧绝对对立的，它的语言气质也是跟话剧截然相反的。
喜剧小品从戏剧教学的一种方式到呈现在舞台上，已形成了它特有的模式，似乎在人们心目中形成了一种定论，认为它就是在搞笑。事实上，它抓住的是生活中心灵的碰撞，歌颂生活的真、善、美，批评假、恶、丑，给人以人生回味。
二、马季——小品鼻祖
20世纪80年代，世风忽然崇尚起“大”来，商店企业招牌越来越大。产品广告牌子越来越大，造势宣传口气越来越大，退休老太太开个杂货铺，也要起个什么什么“有限公司”之类大得唬人的名号。环球公司、跨国集团……更是比比皆是。贪大求洋、华而不实、表里不一、追求时髦成为一种流行病。其实这都是面对开放的市场无所适从的愚昧落后的表现，它的直接后果就是假冒伪劣产品的充斥泛滥，不正当促销手段的亮相登场，坑害蒙骗顾客，各种丑态恶行、危害自不必说，人们对此早已深恶痛绝。
1983年，中央电视台举办了一场春节联欢晚会，由于这台晚会主题突出、风格明显，给人们留下了深刻的印象，现在央视的春节联欢晚会成为中国人的“新民俗，新文化”，每年除夕必看的电视大餐。在这台晚会中小品《一个推销员》是一大亮点。《一个推销员》以轻松的心态、调侃的语言、寓庄于谐的艺术手法，在漫不经心的幽默之中对这种丑恶现象进行了淋漓尽致地讽喻、嘲弄、揭露和批判，自然会使观众在忍俊不禁之中会心地怡然大笑。
小品《一个推销员》由相声大家马季创作并演出，直至今天仍有人在为这部作品属小品还是相声而争论不休。如果从相声和小品的表演规则来看，《一个推销员》应该属于小品。因为：首先，相声中有“化妆相声”一个种类，但在正式表演前，演员都要有个“垫话”或“垫场”的，介绍节目的内容，然后进行演出；而小品则直接进入情节。其次，《一个推销员》是一个人表演，如果是单口相声，那么演员只作为讲述者而不直接参与其中扮演角色，如刘宝瑞的单口相声中，就没有一个是说他自己的。另外，我们从黄宏的小品《泄密》中也看得到，黄宏扮演的是某部队的机要秘书，是直接扮演一个角色，这与《一个推销员》别无二致。把《一个推销员》定为相声，一方面其中动用了一些相声的技巧如“贯口”，另外，由于马季是相声大家，难免给人先入为主的印象，让人以为马季又在说相声。
马季先生在这个小品中扮演的是一名香烟推销员，他如数家珍般侃侃而谈“宇宙牌”香烟的生意经，先褒后贬，寓贬于褒，不时地对其进行自我否定和亵渎。从“滚驴粪蛋儿的蜣螂虫牌”、“长生不老的蟠桃牌”，到“不爱红妆爱香烟的美女牌”，“直至WC系列产品和有奖销售措施”，集中来了个丑态大暴露。其“包袱”的形成，笑料的来源也正是在于对这种丑态的公开揭露。
在作品中夸张手法的合理运用使讽刺的力度和主观批判色彩更加强烈，使矛盾更加尖锐和突出，表演时唐山口音的运用，大大增强了喜剧性的刺激力度，收到了令人捧腹的艺术效果。
由于年代久远，一般的年轻人很难看到当时的录像，现把这个小品文案录此，供大家一同欣赏。
附：一个推销员（演员扮推销员上，唐山口音）
同志们，有个事儿我跟大伙说说。
我是宇宙卷烟厂的，我想给大伙推荐一种新型香烟，就是这个（拿出一盒）“宇宙牌”香烟。
您哪位抽烟？哪位抽哇？请大家品尝品尝。
我们这个宇宙牌香烟哪，不管从哪方面来说，已经跨入全国先进行列了。
用句形容词来说吧，那就是厂小志气大，山窝里飞出了金凤凰。
我们这个产品为啥受到广大用户的欢迎呢？主要是我们这个产品价廉物美。