《彩云追月》是我国作曲家任光、聂耳于1935年创作的一首民族器乐曲。乐曲清新、明亮而纯净，旋律悠扬动听。1975年，钢琴家王建中成功地将它改编成钢琴曲。乐曲风格淡雅清幽，音色柔美而透明，以富有民族色彩的五声性旋律、纯朴的和声以及华美的织体，形象地描绘出迷人的夜空。
《彩云追月》采用A宫调式写成，再现三部曲式A+B+A’，结构并不复杂，篇幅不长，但对作品的演奏技法和意境上的把握上却要求得相当精细。引子的探戈节奏和快速琶音，共同营造出一幅寂静的夜晚彩云明月缓缓升腾的画面。快速的琶音要弹得清楚、轻松，模仿出古筝刮奏的音响效果。弹奏乐曲第一段（A）时，要注意处理好左右手的装饰音，使音乐听起来错落有致，潇洒而富有个性。特别要注意运用踏板，使音乐连贯、流畅，富有歌唱性，表现出旋律的优美如歌、委婉动听，制造出一种恬静安逸的意境。第二段（B）充分发挥了钢琴音域宽广、音色丰富、模仿力强的表现优势。弹奏时，要表现旋律在不同音区的音色对比，高音时轻盈洒脱，中音时富于动感及活力。这一段中旋律声部有许多颤音和休止符，要处理得精巧、自然，表现出明月与白云相互追逐、缠绕，相互映衬的生机盎然的场面。第二段之后的连接句再次出现了探戈节奏，要注意二拍半休止符和踏板的运用，营造出云和月经过一段嬉戏后停下来，在安静、平和的夜空中对话的情景。第三段（A’）是再现段，弹奏时要用积极、饱满的热情将柱式和弦与八度旋律表现得华丽、宽广，有管弦乐队齐奏的音响效果。左手也有八度写成的补充旋律，要弹出辉煌澎湃的气氛，将乐曲推向高潮。最后是缥缈、悠长的尾声乐段，音乐在渐慢、渐弱中以大的琶音结束全曲。
这首短小精致的中国钢琴曲，犹如在钢琴声中徐徐展开的一幅秀丽的水墨画，平和、淡雅、气韵生动，令人陶醉神往，完美地在钢琴这一西洋乐器上展现出了中国音乐古朴、纯静的魅力。