凯瑟琳·奥布赖恩，引月于：《作家！作家！》
我的第一本书所挣的钱按我的写作时间计算，相当干每小时2.5美元。我曾写过一部电影剧本，由于制片人催得太紧，剧本非常糟。但是我每小时却挣了500美元。我从没有卖出过这样的好价钱。通过写作来赚钱是一个绝妙的玩笑。你所得到的报酬与你写的东西的价值无关。
小说家和电影剧本作家约翰·塞尔斯：《纽约时报书评》
我们知道我们的作家无法靠我们付给他们的钱维持生活，但是，我们要养活成千上万的无所事事的家伙。
一个最大的媒体市场流通杂志的不知名的主编
从印刷厂的清洁工到坐办公室的出版商，和图书出版相关的这许多人当中，不管怎么说，都是作家的工资最低。
詹姆斯·林肯，科利尔：《出版商周刊》
250万的美国人当中，也许大约有6O人可以依靠写小说过上好日子。
彼得·鲁比艾，“来自于战壕里的编辑的讲话”：《作家》
《纽约时报书评》的财政版的年鉴显示，每年提供给编辑的开支为44.761美元，这代表付给投稿者的费用；而给通信员的开支为102.000美元。
麦克·卡特：《广告周刊》
我认为，图书产业是惟一的收取终端用户过多的费用，而且付给相关工作人员过少报酬的行业。
丹尼尔·阿克斯特，“图书的未来”：《华尔街杂志》
按照职业的声望排行，写作占据着排行榜首的前10％。但是，作家的收人却远远低于同样受尊敬的医生和律师。正如谚语所说的那样，你不能吃名声啊。
琼·斯特劳斯：《新闻周刊》
小说家中绝大多数人基本上仍然没有什么经济来源。
詹姆斯·摩纳哥：《当今的美国电影》
谁能从写作活动中获得利益呢？当然是打字机和打印纸的制造商，以及美国邮局。
威廉·塔吉：《不妥当的愿望》
钱越多意味写作的时间也越多。简直大奢侈了。写作时间是如此重要，使我当听到文学圈子里有许多人对商业上的成功表示反感时很悲痛。对商业上的成功表示反感的人实际上是不再需要在商业上成功的人；这里至少有一点伪善。
小说家约翰·欧文
我想对开始写作的作家提供两点提示：为了名声或为了财富而写作是白痴的想法；带着激情、带着同情心、带着责任心去写作。其他的会随之而来。
小说家希德尼·谢尔顿
没有谁可以准确地告知一名将开始写作的作家，他是否拥有写作所需要的条件……年轻的作家们必须基于已有的事实，自己做出决定。
约翰·加德纳：《论成为小说家》
如果他们打算成为一名作家，那么他门就会去写作。没有什么事能阻止他们。
剧作家田纳西·威廉斯，引用于：《巴黎评论》，一名开始展露头脚的自由作家，应该生活在纽约。因为毕竟纽约是许多杂志社、公司的中心。纽约是你偶遇编辑的地方。多数机会往往来自于一次偶然的谈话。彼此接触是非常重要的。很显然，与编辑之间的亲密关系通过信是不可能建立起来的，当然也不可能通过电话来建立。
诺拉·塞尔：《小姐》
写你所知道的。写你所感兴趣的。如果你着迷了，那么工作就会进展的更快，更令人满意。
罗伯特·布菜：《作家文摘》
如果我不得不给年轻的作家们一些建议的话，那么我会说，不要听作家谈论写作。
剧作家莉莲·赫尔曼，引用于：《纽约时报》
小心你的朋友。你可能得到的惟一有价值的评论来自于憎恨你的人，或至少是企图将你的手稿撕碎的人。
小说家劳伦斯·特里特，被引用于：《作家文摘》
远离那些试图轻视你的野心的那些人。小人总是这样做。
小说家马克·吐温，引用于：《作家文摘》
根据我的经验，无论是年轻的还是年老的作家，当他们推出自己的作品时，很少有人去真心地寻求建议。他们想要的是支持；他们想要人们说“太棒了”。
小说家约翰·欧文
学着去信任自己的判断，学着内心的独立，学着相信时间能够检验作品的好坏，包括你的作品。不要去关心现行的文学模式，因为它们的变化可能很快，有时是在一夜之间。
多丽丝·莱辛：《作家！作家》
我能给那些年轻的作家的惟一可靠的建议就是，告诉他们要相信自己。无论他是否有才能，他必须对自己有足够的自信，才能漠视所有的建议和批评。
霍华德·法斯特，引用于：《对照法》
我很早以前就认为作家不应该被鼓励，他们应该被打击。因为对作家来悦，打击比鼓励更有帮助。因为我认为他们可以从中学到更多的东西。如果你打算当作家，你就当好了。不要在意鼓励还是打击。
厄斯金·考德威尔，引用于：《作家文摘之优秀作品指南》
绝不要将没有完成的手稿给别人看。你肯定会得到一些不利于完成你的作品的观点。无论你是多么强大，这些观点也会削弱你坚持到底的信念。一本书不能靠集体创作。你必须听从你自己的意愿，去争取机会。
保罗·霍根：《写作入门》
我认为对一位作家最可靠的建议就是，尝试着去深呼吸，吃饭时好好品尝你的食物。你睡觉时好好睡觉。尽最大可能品尝整个生活。笑时开怀大笑，生气时就尽情发怒。人生短暂，努力生活。
威廉·萨罗扬：《当代电视剧作家》
给年轻作家的第一个建议是，你要问自己是否真的想去写作，因为写作不完全是趣事。
埃文·亨特。《谈话》
写作是一种技艺。像其他事情一样，你必须从当学徒开始。
凯瑟琳·安妮·波特：《周六评论》
没有人能在一夜之间变成汤姆·沃尔夫，甚至汤姆·沃尔夫本人也不能。
威廉·津瑟：《写作技巧》
梅尔维尔在有了五本小说的积累之后，才为：《大白鲸》的写作做好了准备。
《作家文摘小说写作手规》，汤姆·克拉克
学习的惟一方法是，强迫你自己定期完成一定字数的作品。
威廉·津瑟：《写作技巧》
我们都是这门技艺中的学徒，而且从没有人成为了师傅。
欧内斯特·海明威：《纽约杂志——美国人》
很不幸，没有任何方法能发现你是否能够写出能出版的小说，除非你把它写出来。
约翰·布雷恩：《写小说》
一位年轻作家，如果他呆板地遵循某个理论写作，他就是傻子。通过你犯的错误来教育你自己。人们只能通过错误学会知识。
威廉·福克纳，引用于：《巴黎评论》
作家和裁缝一样都要留意流行。
托马斯·富勒：《格言集》
时刻盯着比你的能力还高的目标。不要在意你是否比你的同代人或你的前辈优秀。试着做得让你自己好，威廉·福克纳，引用：《巴猴评论》
当我写作时，我头脑中的目标并没有指向纽约，而是指向堪萨斯州东部的某个小地方。我想像书放在图书馆的书架上，它们的封皮已经脱落，岁月久远，一个乡村的十几岁的少年找到了它，让它讲故事给他。集结在布伦塔诺的评论家是为了将书放在书架上要跨越的惟一障碍。
小说家约翰·厄普代克，引用于：《作家在工作》
如此多的伟大的经典名著都好像在直接对我们说话似的。这主要是因为这些著名的作者们有意识地努力接近我们，或者至少是接近那些与我们有惊人的相似之处的人们。
梅森·格罗斯：《美国的写作》
对于那些说平装本的原著是为了吸引大众而设计的人，我要说的是：莎士比亚同样吸引大众。莎士比亚创作了规范剧、剑客剧、带双关语和粗俗幽默剧、以贵族为男女主人公的剧，这些都吸引着大众。
劳伦斯·特里特：《怪诞小说家手册》
他从来不写没人看的东西。
马蒂：《马蒂讽刺短诗：诗歌翻译》
信息传送的每一个环节都预示着传送着——观众，听众的存在。这是一种社会的约定。人们没有必要花钱买书去找气受。
莫里斯·韦斯特，“如何写小说”：《作家》
如果读者把书丢到一边，这不是读者的错而是作者的错。
作家戴维·哈伯斯塔姆
最好的书是作者和读者合作的结晶。
作家巴巴拉·塔奇曼：《实用历史》
我发现有时挑出一个人，不管是你知道的真实人物还是想像中的人物，然后去描写他，这对写作很有帮助。
约翰·斯坦贝克：《斯坦贝克：书信生活》
作家应该为他同时代的年轻人而写作，为下一代的评论家而写作，为以后的学校的教师而写作。
小说家F·斯科特·菲茨杰拉德，引用于：《监护人》
每一位作家都怀有这样的期望，那就是拥有最大数量的读者。这不仅是正当的愿望，而且也是应当抱有的野心。
英国作家W·B·马克斯韦尔，引用于：《作家！作家！》
如果有人说有意去写一本畅销书，那么他指的就是他要写一本吸引每一个人的书。实际上，他所期待的是最大公因子。我认为当你试图吸引每一个人时，你会以一个人也吸引不到而告终。我所知道的每一位优秀作家，都是为了取悦自己而写作，而不是为了取悦他人。
希德尼·谢尔顿，“小说家的奇妙世界”：《作家》，我们美国的教授们就如同他们的文学作品一样，清晰而冷酷，完美而呆板。
辛克菜刘易斯：《文学1901－67》
没有什么公式可以计算出如何制作畅销书。有太多的琢磨不定的考虑因素，太多的碰巧和偶然，太复杂的关于书的写作、图书出版、图书销售等各种情况的组合。这些都是成为畅销书的决定因素。
弗兰克·卢瑟·莫特：《金言集：美国畅销作家的故事》
极少数的畅销书与小说出版总量的比例证明了那样的（计算如何制作畅销书的）公式是不存在的。
约翰·布雷恩：《写小说》
致力于取悦大众的作家没有太大的影响力。作家的功能是激励人们。
小说家威廉·斯蒂伦
我不希望我的作品在课堂被学；我想让它们被阅读。
小说家蒂姆·奥布赖恩，引用于：《纽约时报书评》