⑩提根式。又称露根式，以欣赏根部为主。树木根部向上提起，侧根裸露在外，盘根错节，悬根露爪，古雅奇特。常见树种有金弹子、银杏、门月雪、黄杨、榕树、榔榆、鹊梅等。
连根式。也称过桥式，为一本多干，主根相连并提起，富有曲折变化。特点是形态奇特，具有同命相怜之意。以杂木类树种见多，如福建茶、大棘等。常用长方形浅盆。
垂枝式。树木的枝条下垂，树干可直可弯，主要表现自然界枝条下垂的树木，如垂柳姿态。常用树种有迎春、枸杞、金雀、垂枝梅、六月雪、柽柳、龙爪槐等。
附石式。树木根部抱石而生，树根也可以生长在石洞中。其形态如龙爪抓石，妙趣横生，多表现山野树木根部抱石生长的自然景象。
枯峰式。枯朽的老树桩形似山石，但有部分树皮生机尚存，并发出新枝绿叶。取其枯木形象而代石，树枝按山石上的自然树木造型，就成了“石上树”。
劈干式。主干劈成两半，或劈去一边，使树干呈枯皮状态，然后让这一劈干长出新枝叶，再进行艺术加工，使其古拙、奇特。常用树种有梅、石榴、荆条等。
藤蔓式。选用藤蔓类植物作垂枝式盆景，利用其枝条柔曲下垂进行造型，主干呈多枝缠绕，下垂较长，显得柔曲多姿。常用植物有凌霄、金银花、紫藤、络石、常春藤等。
（2）山水盆景
是以自然的山石为基本材料的盆景，经过各种技法的加工雕琢，构思布局，配以合适的浅口盆钵，盆中有山水，主要表现大自然雄伟、秀丽的山水景象。根据选择石材的不同及表现形式特征的多样性，分为以下几处形式。
①独峰式。盆中置石孤峰直立，气势高而险峻，山石基角附置小石，以丰富画面。孤峰式常在高山处种植悬崖式山树，来助增山势的气氛。配盆多采用正圆式或椭圆浅口盆，石材选择有斧劈石、砂片石、石笋石等硬质石料，石纹明快流畅，一般是整体石料制成。
②双峰式。选用同种石料，山基部相连，双峰并立，一高一低，山峰上部要分开，主次分明，协调统一。选材、用盆基本同独峰式。
③偏重式。盆内置分布于两端，一高一低，一大一小，轻重悬殊较大，每一端均由数块石料组合而成，中间为宽广水面，常置小船，山上植树。偏重式主次分明，有呼有应。选材广泛，有石英、砂积石、芦管石、树化石等。多采用椭圆及长方形浅口水盆。
④开合式。盆内山石布局基本是以三组组合，选用长方及椭圆盆，两端各置一组山石，一大一小，一多一少，与偏重式相似，在两组的中间后方（远方），多靠近主体之处布置一组上石，主要表现远景。布局要点是前开后合，近大远小，层次分明，多表现广阔的湖面和深远景色，所以水面多放置小船，山间可种植小树。
⑤悬崖式。山石主体呈悬崖状，多险峻有动势，布局上多为两组或三组山群，两组的布局如同偏生式，主体山间伸向中间，较为险奇，次峰量小而与此呼应。由于主体险奇，多有失稳之感，常通过山脚置石或种树以达到平稳的效果。选材要视石料的形状而定，硬质、软质均可。配盆采用长方形或椭圆形等。
⑥峡谷式。两组山峰呈左右对立，中间形成峡谷。山峰有主次，主峰高峻而陡峭，次峰也不可过低，以表现峡谷的深度，中间有水面，富有曲折变化，以视峡谷深幽的特点。常用长方形、椭圆形浅口水盆，选材多为砂积石、斧劈石、砂片石等石料。
⑦散置式。其布局主要表现海、湖、山群的平远景色，场面开阔，群山起伏连绵，有聚有散，有疏有密，山石有峰峦、坡、滩，有开阔的水面，山与山之间常被水面分开，散而不乱。
⑧群峰式。由多组山峰组成，主要表现重山复水、层峦叠嶂、群峰峻秀的自然景色。
（3）树石盆景
树木、山石同置于盆中，合称为树石盆景，兼有树桩盆景和山石盆景的特色。以树为主，山石陪衬，称为树石式；以石为主，配之以树的，称为石树式。
2.我国桩景有哪些流派？
（1）苏派：以苏州为中心，包括长江以南的许多地方，如常熟、无锡、常州等地。苏派素来以古拙、清丽见长，以榆、鹊梅、三角枫、梅、石榴、桧柏、黄荆条等树种为主，多采用山野挖掘的老桩。苏派的盆景形式有六台三托一顶式、屏风式、顺风式、垂枝式和劈干式等。苏派的代表人物有周瘦鹃、朱子字等，他们提倡盆景艺术以自然为美，反对矫揉造作，造型要按照真实景物以及画中景物的形态。这种创见对苏州盆景艺术的发展起了很大的促进作用。
（2）扬派：扬州盆景相传在唐代流行，到清代盛行一时。包括扬州、泰州、泰兴、盐城等地区。扬派树桩盆景的特点是整体壮观，犹如绘画中的工笔细描，功底根深。它采用以扎为主的造型方法，造成寸枝三弯。常见树种有龙针松、桧柏、罗汉松、五针松、榆、黄杨、六月雪、迎春、银杏、梅、杜鹃等。扬派的代表人物有万觐堂、王寿山等。近年来，扬派树桩盆景吸取了剪片的长处，采用剪扎结合，收到易成形的效果，造型更趋于自然。
扬派盆景传统的疙瘩式和提篮式的梅桩，三弯五臂式的碧桃也颇具特色，每每通过加温催化处理后，提前开花，隆冬季节，与佛手、代代、金橘等一起陈列于厅馆之中，生意盎然，情趣横生。
（3）川派：即以成都为中心的川派，起源于五代，以雍容典雅、虬曲多姿见长，在棕丝剪扎方法和讲究树干弯曲方面与扬派盆景有共同之处。植物材料有从山野挖掘的，也有人工繁殖培育的，均经过棕丝盘扎、修剪整形而成。川派所用的树种有罗汉松、桧柏、竹类、银杏、黄桷树、六月雪、梅、腊梅、金弹子、贴梗海棠、石榴、杜鹃等，其中竹类盆景品种繁多，并常配以山石人物，制成“竹石盆景”，富有特色。川派树桩盆景的传统式样有滚龙抱柱式、对拐式、方提式、掉拐式、三弯九倒拐式、平枝式、滚枝式等规则形；还有直干式、斜干式、卧干式和悬崖式等自然形。其代表人物有李宗玉、冯灌父、陈思甫、潘传瑞等。
（4）岭南派：以广东为代表，包括广西和福建。岭南派桩景的最大特色是自然、雄伟、苍劲，那苍劲的枝丫，即使掉叶，仍能保持美的形态，给人以奇特的感受。岭南盆景常用的树种有榕、九里香、榆、鹊梅、福建茶、相思树、水松、六月雪、水横枝、山橘、黑松、竹类。岭南盆景采用“蓄枝截干”的造型方法：即在树木的第一节培养粗度适宜时加以剪截，使生出横枝，至第二节粗度适宜时又加以剪截，依此法培养第三节、第四节。一般每一节枝上留2个小枝，一长一短，经过多年修剪后，枝干曲折苍劲，呈鸡爪、鹿角形。截枝要注意树木的第一节最长，第二节稍次，第三节更次，这样就能达到“疏散密聚”。岭南盆景形式有大树形、木棉形、悬崖式、合栽式、双干式、多干式、连根式和附石等多种形式。其代表人物有孔泰初、陆学明、莫眠府、素仁等。
（5）海派：即上海盆景，始于明代，过去在风格上接近“苏派”，建国后博采众长，已形成独特风格。它的特色是明快流畅，精巧玲珑。树桩材料有野外采掘的，也有自幼培养的，用“粗扎细剪”造型，即先用金属丝对主要枝干进行加工，一年后拆除，以后即以修剪为主。扎成的片层次分明，形状、大小富于变化。常用的树种已达上百种，主要有五针松、黑松、罗汉松、真柏、榆、枫、鹊梅、竹类、瓜子黄杨、六月雪、南天竹、石榴、火棘、胡颓子等，其中尤以金叶五针松驰名。其代表人物有殷志敏、胡运骅等。
（6）浙派：以杭州、温州等地为代表。这一支派的艺术特点是刚劲自然，有时代气息。造型上以高干形合栽式见长，针叶树以扎为主，阔叶树以剪为主。常用树种为五针松、桧柏、罗汉松为主，其他杂木类为铺。其代表人物有潘仲连、胡乐国。
（7）徽派：以安徽歙县、绩溪、休宁、黟县等地为代表。徽派的艺术特点是奇特古朴，以规则形为主，粗扎粗剪。常用树种有梅、黄山松、桧等。代表人物有宋钟铃。
（8）通派：以南通、如皋等地为代表，以小叶罗汉松为主。其艺术风格端庄雄伟。代表人物朱宝祥。
3.树桩盆景材料分为哪几大类？
树桩盆景，又称树桩景，是花木栽培技术与造型艺术有机结合的结晶，用来观赏花木的根、干、叶、花果的形态、色泽和风韵，是大自然植物神姿的缩影。
我国植物资源丰富，可作盆景的树种约有200余种。一般多选用姿态优美、根干奇特、花果艳丽、枝叶细小、萌发力强、寿命较长、上盆易活、容易造型、抗逆性强的植物。通常将适合作桩景的植物分为六大类：
（1）松柏类：常用的有枝叶细密、苍翠挺秀的五针松；松针粗硬、形态苍劲的黑松；虬曲枝干的罗汉松；枝叶浓密、虬曲多姿的真柏；姿态秀丽的南洋杉，以及锦松、黄山松、偃松、白皮松、黄金柏、桧柏、翠柏、紫杉、龙柏等。
（2）杂木类：常见的有树干苍古的鹊梅；盘根错节、枝叶茂密的榕树、六月雪、瓜子黄杨；树干斑斓、幼叶翠碧的榔榆；展叶时艳若红云的鸡爪槭。此外，还有小叶女贞、五角枫、朴树、榉树、柽柳、银杏、福建茶等。
（3）观叶类：苏铁、棕竹、佛肚竹、凤尾竹、紫竹、淡竹、龟背竹、蚊母、海桐、袖珍椰子等。
（4）观花类：山茶、杜鹃、桂花、梅花、腊梅、贴梗海棠、西府海棠、金雀、碧桃、迎春、虎刺、菊花等。
（5）观果类：石榴、南天竹、火棘、枸杞、金弹子、胡颓子、金橘、代代、栒子、佛手、葡萄、苹果、山楂、蟠桃等。
（6）藤木类：紫藤、金银花、凌霄、常春藤、络石、藤萝等。
4.盆景艺术创作过程中应遵循哪些原则？
（1）以少胜多，以简胜繁：在咫尺之地表现某处胜景，往往难以求全；而求全不等于艺术的完美，反而会导致纷繁杂乱。因而创作者必须抓住景物的主要特点，精选有代表性的景物形象，通过想像加以修饰、提高，使之比现实生活中的自然景物更美、更集中、更具有典型，使之以少胜多，以简胜繁。
（2）因材象形，因势利导：创作者一旦成竹在胸，就要按意选取自然界的树石，最好略作加工、组合就能成形。这就必须先因材象形，既节约材料，又有利于保持自然形态，不会留下过多的人工雕琢、锯截的痕迹。
（3）突出主体，主次适宜：主体的好坏是盆景制作成败的关键。主体的地位要适当，以便与陪衬体呼应；形态要显眼，不至于让陪衬体喧宾夺主。主体与陪衬体要形成对比，以大小、高低、正斜、直曲、粗细作呼应，以树石、石树互为补充，以色彩相映成趣，以相应或相反的枝叶作掩映。做到繁简得宜，疏密有致，高低错落，浓淡调和，树石统一，枝干自然。
（4）巧拙互用，美丑相间：大巧若拙，而丑到极点又是美到极点，美与丑、巧与拙是辩证的关系。美中存丑，美者更美，丑者更丑，丑即美，美丑相辅相成，就会显得玲珑剔透。
（5）平中出奇，重在对比：有奇无平，奇者不见奇；平中出奇，才能见奇。对比的着眼点不以变化本身为目的，而是为了突出最奇、最美的主景。只有做到在一般的点缀中衬出奇特的生景，盆景才能出奇制胜。
（6）露中有藏，由表及里：树桩盆景的枝干、树根有露有藏，山石盆景的每块石头有露有藏，点石、配件亦有露有藏。藏，使景物有尽之意，产生景有尽而意无穷的效果，可引起人的联想。藏景可以山石竹树、帆桥亭阁相互掩映作为主要手段。不仅在平面构图上，要相互掩映，有藏有露，同时在立体构图上，要相互掩映，有藏有落，同时在立体构图上，也应一层之上更有一层，一层之中还有一层。溪萦回，洞曲折，路隐现，山掩映，景就深远。
（7）虚虚实实，似是而非：盆景艺术源于生活，又高于生活，它应是艺术加工后的自然风貌，比大自然的实体景物更完美，有的甚至超越现实，充满浪漫主义色彩。所以，它们处于似与不似之间，似虚幻，似真实。我们在造型的过程中，既不宜纯粹作自然景物的仿照，也不应表现现实生活中根本不能存在的现象，而要强调对自然风貌作艺术的再创造。
5.树桩盆景的造型要领是什么？
（1）树木必须符合自然生长规律，使人似曾相识，不可矫揉造作。
（2）造型要富有画意，在自然基础上进行必要的艺术加工，做到源于自然，高于自然。
（3）主干要求自下而上逐渐细瘦，切忌中部突然粗壮，显得不协调。
（4）树根宜有露有藏。露，才能显示苍老，但裸露的程度要与主干相称。
（5）枝干宜曲，曲才有美感，以剪求曲枝干苍劲，以扎求曲枝干柔和，但弯曲的程度、方式又必须与主干相称。
（6）山石与树木相配切忌喧宾夺主，并要求顾盼有生气，高低参差，大小相称，让山石衬托树势。
6.树桩盆景的造型方法是什么？
（1）树干的造型方法
①剖干：即剖割树干的观赏面，使其结疤，以显苍老古拙之态。
②剥皮：剥去部分树皮，让木质部老化。
③雕琢：雕挖局部树干的观赏面，嵌入石片和石子，使其愈合后结成树疤。
④攀折：攀折掉枝干的多余部分，使之呈枯干残枝的姿态。
⑤撕裂：用手撕裂侧枝。使其残而不枯，断而不折。
⑥截干：按造型需要要截去主干的多余部分，尽可能使树枝叶繁茂后不留任何痕迹。
⑦弯曲：用金属丝、棕丝攀扎使树干弯曲成需要的形状，粗壮的树干可先用剖干法削弱树干的强度，然后加弯铁或木撑头相辅。