书城艺术给初学者的绘画手册
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第5章 画手

画家画的手足以体现他画作的水平,如果手画得精妙,那么其他的作品肯定也是佳作,反之亦然。

手是我们的朋友,它可以帮助我们提高画技。首先,手很难画,常言道,“画人难画手”,因此把手画好我们的画技也绝对能更上一个台阶;其次,我们有两只手,这就意味着我们可以用一只手画空着的另外一只手。而且,无论白天黑夜,只要我们想,我们随时都能画手,我们不需要频繁地画手或者研究手。画家画的手足以体现他画作的水平,如果手画得精妙,那么其他的作品肯定也是佳作,反之亦然。

当然了,这并不是绝对的,但你很快就会知道,这些话并不是没有道理的。

当我们第一次画手的时候,别忘了之前教过的办法:从简单的开始。那么,就让我们来选择一个简单的姿势吧。

我们一定很熟悉手指着某个方向的姿势吧?手指点着某个方向,然后说,“这条路是到动物园去的”,“这条路是去马戏团的”,“这条路是去板球比赛场的”,“这条路可以通到镇上最好的茶座”。现在,这条路还可以通到一个地方,那就是我们第一次画手的正确的道路。

现在,在桌子旁坐下,把左手的手肘放在一本书上,食指伸直,我们就可以开始画我们的左手了。

仔细地观察整个形状:手掌根部与腕关节相连,整个手掌呈现笔直的角度,看起来像方形;除了食指,其余四指弯曲,从这个角度看,中指、无名指和小指形成一个小的方形,拇指外侧的弧度,以及和食指相连的曲线清晰可见。

现在,张开左手,让五指自然伸展。当你伸展五指的时候,指关节放松,表面的皮肤就会出现相应的凹进去的小窝;当你收拢五指的时候,这些小窝会消失,指关节变得棱角分明。要记住,每一根手指都有独立分明的指关节,初学者们往往会忽略这一点,于是,他们总是喜欢把手指画得像是从同一个指关节伸展出来的一样。你可以想象,如果我们的手长成这样,我们根本不可能握住船桨,或者汽车上的扶手,甚至连刀叉都握不住。

当我们手握成拳的时候,手就变成一个块状物,拇指和食指棱角分明,拇指紧紧地靠在食指上,拇指外侧到手腕的连线形成了另外一个弧度。

当然,你的手也许跟我的手有很大的不同,但基本的构成都是一样的。我的手指很长,拇指特别大,你的手指可能就相对短小,拇指也比我的小。

注意手腕处到指节处连线的弧度,拇指根部到手腕处的凸出,以及拇指向下弯曲的样子。然后我们接着来看食指,我们指方向和发号施令的时候经常要用到的一根手指。食指笔直,根部粗,从食指根部到指尖逐渐变细。

好,现在我们可以来观察其他的细节,把手指画得更细致一些。画的时候,要注意手指上的褶,和其对应的弧线;还要注意拇指和食指连接处的肌肉,虽然它处于放松的状态,但千万不要忘了它的存在。

注意画出拇指根部的弧度,指节处的褶,还有拇指指甲的形状,指甲整体像方形,离拇指的外轮廓线很近,上侧与指尖的形状相同。还要格外当心拇指根部的手掌背面的褶,还有其与腕关节相连的筋。

好了,现在我们再来说说指关节,以及皮肤上对应的褶纹。握成拳头的手指要添加阴影效果,拇指指甲的方形阴影,其余四指的指甲上半部分也要添加阴影(指甲其实就像一枚粉色的小贝壳的一部分)。

其实我们的左手,还可以摆出各种不同的姿势。

举个例子,让你的左手抓握一个小物件,比如硬币、花的茎干或者是一团棉花。列出的三种小物件中,棉花是最轻的,当你进行抓握的动作时,只需要用拇指和食指轻轻地拿着,中指和无名指则在下面托着。

先画出手和手腕的形状,然后画弯曲的食指,再到伸直的拇指,最后再加上棉花。

我顺便说一下,其实你并不一定要按照我说的步骤,让左手做我描述的这些动作。我所列举描述的这些姿势,都是常用的并且能说明一些简单的问题的,如果你想换个姿势,例如“我想摊开手掌”,那就按照你想的去做。

好,现在我们接着来讨论握着棉花的手。

画出手、手腕、食指和拇指之后,我们就可以再多观察一下手了。注意此时手背的线条很直,它来到指关节的时候,看起来就像在食指和中指骨节的中间。整根食指轻微弯曲,食指根部到拇指根部的线条呈现下斜的弧度,虎口处 有褶。

拇指按压在棉花团上,注意画出拇指指甲的形状和弧度,拇指指尖到根部的线条笔直,从根部开始的线条则有了弧度,和手腕的连接处还隐约可见手掌弯曲的弧度。

要画出弯曲的食指的各个指节,因为不同的手指形状也会不同。我的手指虽然长,但是很圆润,你的可能就很细瘦,非常骨感。在这里插一句话,我个人觉得骨感的手比肉手好画,因为骨感的手形状和骨节分明,更容易观察各种 角度。

要注意食指的指尖,微微翘起的指甲的前端,还有每一节弯曲的指节处的褶。

中指被食指遮住了一部分,从食指和棉花团下方,可以看到没有被遮住的那一部分,在棉花团的右侧,我们可以看到中指的指尖露了出来。

从食指和拇指之间,我们可以看到无名指,无名指托着棉花团,从拇指的外侧看过去,能看到一小段无名指的指尖。

在这个姿势里,小指就只露出了一个指尖,就像马戏团的小丑一样,可有可无。尽管这个动作很简单,但却可以说明很多问题。注意拇指的阴影,指节的阴影,食指的指尖,还有被棉花团遮住的部位的阴影。黑色的棉线团(我选的是黑色的,可能你选的会是另外一种颜色)则是整张图里颜色最深的物体。

如果我们让左手执扇,那就又是一种新的姿势:掌心平摊,指尖向前。

首先画出手指的形状,拿着扇子的时候,手指是弯曲的,而掌心是平坦的,别忘了手掌和手腕的衔接。

注意观察扇子的角度,因为我们手指的角度跟它一样。

扇子是一个厚实的物体,它由一根根叠在一起的小竹板组成,如果我们把手指从上面挪开,扇子就会抖开。

拇指托着扇柄,它的根部一侧平直,一侧弯曲,拇指也是一样,歪曲的一侧和笔直的一侧在圆润的指尖汇合(在这里,我们可以暂时不用理会隐约可见的骨骼形状)。

食指、中指、无名指和小指,都紧紧地抓握着扇子的尾端,因此我们可以先把这四个手指看成一个整体,画出这个形状,然后画外侧的指节,内侧的指节和指尖,平坦的掌心,注意靠近手腕的地方有凸起。

现在,我们再回到拇指的形状和细节上,注意指尖和阴影,还有食指、中指、无名指和小指的形状以及其他细节(我们首先画出形状,再注意其他细节,这样容易画一些),注意向前弯曲的指关节,还有握着扇子的指尖。画出所有深色的阴影部分:连接食指和拇指根部的弧线,以及扇子下方(掌心的下半部分正好抵在扇子下方)各根手指之间的阴影。

左手还可以有其他的姿势:

比如用左手招手,手掌伸直并向后弯;五指并拢;或者掌心朝下,把手平放在桌子上,又或者掌心朝上放在桌子上……这些都是有难度的姿势。

把手肘搭在桌子上,掌心朝下,收紧四指,拇指伸直,然后画出拇指的形状。跟着,转动手腕,让掌心朝上,并张开五指,画出拇指的弯曲的弧度。

只要你经常练习画手指,并且把五根手指分开来画,很快你就会非常熟悉你的每一根手指。

苏珊·朗格伦,著名的网球运动员曾经说过,她曾经花了六个月的时间来练习抽球的动作。我们自然得花更长的时间,来学习如何画好我们左手的每一根手指。

小孩子很擅长画手套,有的时候我会把一只破旧的皮质长手套钉在板子上,作为本堂图画课的教材,然后我会惊喜地发现收获了很多不错的作品。之前我建议想画手的时候就要立即开始,现在我们画过了,是时候画点新鲜的了,画手套也许是不错的选择。

你有没有画过戴着手套的手?

如果没有,我建议你试一试。如果可以,不要选择羊毛手套,要选择厚的皮手套,如果是长的皮手套就更好了。

让你的一位朋友戴上手套,把手放在棍子或者雨伞的顶部,然后好好地观察研究一番。戴手套的手,比没戴手套的手要好画得多。手掌此时就是一个块状,手套的缝合处即是手指的部位,手套上有褶的地方就是拇指的根部、其他的指关节和手腕。

研究过戴着手套的手之后,让你的朋友把手套脱掉,我们重新来观察不戴手套的手。

如果你把两幅画画在同一张纸上,你就会发现,之前所做的各种准备工作在这里派上了用场,它们会帮你更好地画出不戴手套的手。

偏紧的手套会紧紧地裹在手上,让手看起来比实际的尺寸小,并且会有扭曲的感觉;而宽松的手套则会模糊手的形状。千万别被这些假象迷惑,把你看到的画出来,就按照你看到的。

接下来,你可以找个人举起一只手,掌心对着你,五指并拢。

如果你是初学者,千万不要画五指张开的手,因为它真的很难。

把五指并拢,然后画一条直线,从拇指的指尖横穿其余四指,当然了,这条线只是想象中的线,并不需要你真的画出来。跟着,把拇指向食指并拢,你会发现,拇指的指尖恰好靠在跟食指的第一指节这个位置。和其他的手指相比,拇指显得更弯一些,正因为如此,它的力量、长度和肌肉都比其他的手指逊色一些。注意拇指根部的那一大块肌肉,还有手掌此时的形状跟方形非常接近。只要你把拇指和其他手指的比例记好,那么单独地画出每一个手指,每一个指关节,每一个指尖将不再是难事。

弯曲的手指,可以在同一条直线上画出来;尽管手指是分离的,但也能把它们当成一个整体画出来。

当我们画手抓着一个球的时候,就要画出手抓着球的感觉。我必须要提醒大家的是,初学者在画抓着球、笔或者是棍子的手的时候,往往容易专注于手指,而忽略了被抓着的物体,导致物体呈现出歪歪扭扭的形状。

初学者还会给自己找借口,“如果我不这样画,那我就没办法把手指画好了。”

当我们画手抓着某物的时候,比如我们手里抓着一支笔,那就先把被抓在手里的笔画出来(或者是其他的物体),然后画抓着笔的手指,等画好之后,再把被遮住的部分擦掉。如果手里抓着的物体是笔直的或者是圆的,那么把它画出来的时候也应该是笔直的或者是圆的。

你有没有看过手的X光图片,或者把你的手对着强光,努力透过粉红色的肌肉观察骨骼的形状?我们时常会把注意力放在肌肉、肌腱、血管、手指和手背上的小窝这些细节上,反而忽略了骨骼。

事实上,我们也很好奇,为什么自己会过多地关注那些无关紧要的细节。

比如,我们经常看到这样的画:手很好看,但看起来却像没有骨头一样。我们很疑惑,到底是哪里出了问题。毫无疑问,那是因为画家把过多的精力放在了处理细枝末节上。他努力想要把指甲画好,却忘了自己有没有把注意力放在指关节、手指的根部、指关节之间的连接、手指之间的连接上,其实这些被他忽略的反而是我们更应重视的。

如果手指上戴着戒指,手腕上戴着手表,我们也要把它们画出来,因为这也是细节的一部分。如果戒指很漂亮,手指和手腕看起来却绵软无力,给人不自然的感觉,该怎么办?有的时候,我们甚至会忽略手腕。其实手腕是非常重要的部位,它是手臂和手掌的连接,就像足踝是腿和脚的连接一样,这些都是值得画家研究的。

要解决上面的问题,我们应该搞定框架,一旦我们把骨架结构弄清楚了,也就可以很好地画出外形了。

当然,我并没有建议你先从手的骨骼画起。

我想说的只有,自由地画,按照你自己的想法去画。

当你感觉困惑和不确定的时候,再去研究手的骨骼,把它当成一种自检的办法。要注意把握整个手部的形状,不要因为自己画出了手指上的弧线和凹痕就沾沾自喜,也不要觉得你把掌心和手指画好了,你画的手就会很漂亮,如果整体形状把握不好,细节部分画得再好也无济于事。动动手指和手腕,观察不同的姿势下手部呈现的不同姿态。不要害怕改变姿势,很快就会发现,你会从中受益匪浅。

手的骨骼很细小,但可以让人一目了然。它们没有杯状物,也没有突起,也不会像肩膀和前臂那样会转动;它们不像肋骨和后背那样,被肌肉遮掩住了。老人的手干瘪苍老,手背上交错着的蓝色的血管非常显眼,手的骨骼的形状非常清晰,我们可以通过观察老人的手,来进一步了解手的骨骼。