书城艺术给初学者的绘画手册
8741800000002

第2章 入门——从简单的开始

你还记得爱丽丝在仙境里发现那扇紧闭的小门时,她是多么渴望打开它,

走进那个迷人的花园吗?

你喜欢画画吗?你觉得画画有趣吗?你的画画工具都有哪些?铅笔、粉笔,还是颜料?只要你拥有以上任何一样工具,就可以打开洋溢着快乐的绘画世界的大门。

你还记得爱丽丝在仙境里发现那扇紧闭的小门时,她是多么渴望打开它,走进那个迷人的花园吗?绘画的世界就像一个花园,它跟爱丽丝的花园一样奇妙无穷,而打开花园大门的钥匙就是你手中的画笔。

如同爱丽丝的花园一样,绘画的世界也充满了不可思议的惊喜。在这里,你永远都想不到会遇到什么奇特、有趣、美丽的事物。你想进入这座花园吗?那就跟我来吧,钥匙已经在你手中。

首先,我要问你一个问题:你有没有听说过威斯皮纳诺的牧羊少年的故事?

很久以前,在意大利一个叫威斯皮纳诺的小村子里,住着一位喜欢画画的牧羊少年。他对画画的喜爱几乎到了狂热的地步,经常是捡起一根棍子就开始画,在尘土飞扬的路面上画,在坚硬的石头上画。

也许你会问,为什么他要用这样简陋的工具画画?因为这就是他唯一能拥有的工具。在当时,羊皮纸和莎草纸对于一个牧羊少年来说,不是轻易能得到的工具。即便如此,这名叫乔托的牧羊少年,依然每天都在快乐地画画,哪怕他只能用尖头的棍子代替画笔在地上画。放羊的山坡是他的素材库,他画山坡上的花,画绵延的草地,还有挺拔的松树。他画的最多的,就是他的羊群,每次画它们,他都带着发自内心的喜爱。

一天,一位叫契马布埃的大画家骑马路过乔托放羊的地方,当时,乔托正和往常一样,聚精会神地在画画。好奇心驱使契马布埃翻身下马,朝这位少年走了过去。他惊喜地发现,这名少年在地上画了许多栩栩如生的草图。

契马布埃开始和乔托聊天,他很快就意识到这名少年是可造之材,他从骨子里热爱这种简单的艺术。于是,聪明又乐于助人的契马布埃决心要尽自己的所能,把这名少年培养成一位画家。

没多久,乔托就离开了威斯皮纳诺村庄,来到了佛罗伦萨,并且进入了契马布埃的画室。凭着过人的天赋和刻苦的学习,他进步神速。很快,乔托超越了自己的导师,并成为了当时最负盛名的画家。

这就是乔托的故事,在爱德华三世当上英国国王的十年后,这位伟大的画家逝世了。

年轻人总喜欢为自己的懒惰找不怎么高明的借口(有时候年长的人也会这样):“我不会画这个”,或“我不会画那个”,“我没有工具”,或“我的铅笔坏了”。最后一个借口就像骑自行车爬山,却又不愿意用腿蹬车一样可笑。

牧羊少年只能用尖头棍子在地上自学画画,但他却可以坚持不懈。因此,缺乏工具和缺乏努力完全是两回事。

年轻的读者可能会抱怨,“画画!让我画画?我连直线都画不好呢!”事实上,一条笔直的直线正是最难画的事物之一,有很多画家也画不出笔直的直线。如果你仔细观察过大自然——我们最可靠的导师,你就会发现,在大自然里没有绝对笔直的直线,即使你曾经看到过,我也可以肯定地告诉你,那是人工修整过的。

另一个常用的借口是:无法把同一个物体的两个面画得一模一样。那么,你在自然界里看到过有相同的两个面的物体吗?一棵树、一朵花,或者是一根草,从尺寸到颜色,它们的两个面是完全相同的吗?仔细观察,然后自己去判断。

人类要求事物必须像数学运算结果一样精确,因为他不得不依靠两个平面去维持平衡。杯子、花瓶、房屋,它们都不能独立地站立和维持平衡。自然界却不受这种规则的约束,自然界是一位挥洒自如的艺术家。

你想知道最难画的是什么吗?毫无疑问,最难画的就是一个完美的圆。

奇怪的是,画圆却为一位画家带来了好运。他就是乔托,之前讲过的牧羊少年。乔托在佛罗伦萨出名之后,教皇派出了特使前去拜访他。当时教皇正在寻找全意大利最出色的画家,来为罗马的圣彼得大教堂画壁画。

你知道乔托做了什么,让教皇的特使相信他能胜任这份工作?他摊开一张画纸,用画笔蘸上红色的颜料,手一挥,在纸上画了一个完美又精准的圆。

“把这个带去给教皇。”乔托对特使说道。

在所有的画家提交的画作中,教皇认为没有作品能胜过乔托画的圆;于是,我们就有了这样一句谚语“和乔托的圆一样圆”,用它喻义完美。

遗憾的是,我们不是乔托,我们没办法画好笔直的直线、相同的两个面、完美的圆。也许等我们年纪再大一些,就能轻松解决这些困难。但现在,让我们远离所有的难题和借口,开始画画吧。

拿出一张纸,或者打开你的写生簿,再拿起一根铅笔,然后想一想,我们该画什么呢?

有些孩子想画的很多:人、马、小精灵、小狗,各种奇思妙想层出不穷;但我和你可不会想这些不切实际的,我们应该选择一些简单的、有趣的素材。

那么,来画一片叶子如何?一片常春藤的叶子,无论我们在城市或乡村,它都是随处可见的。

当我们仔细观察它时,会发现这是一个奇特又有趣的形状。你会如何形容这个形状?是长条形,方形,还是圆形?我认为,它更像一个心形。

现在我们就来画出这个心形。接下来我们会看到叶子的中间有一条大的叶脉,从叶尖一直延伸到粗短的小叶柄,小叶柄则连接到树枝上。

下一步我们来画出叶子最主要的几个叶尖,一共有三个。还有两到三个小一些的叶尖,我们也要一一画出来。接下来,我们看到另外两条较小的叶脉,它们从叶柄处延伸出来,并与最大的那条叶脉在这里汇合。

把叶子翻过来,观察它的背面,看那些叶脉是如何完美地在叶柄汇合的。

然后,小心地添加一些叶脉,注意选取最粗、最主干的那些,轻轻地画几笔,不要太用力。

接下来我们来观察光线和阴影,注意光线是从一边照射过来,那么离光线最远的那一边就会没在阴影里。我们用铅笔在叶子的边缘加上阴影,突出弯曲的叶柄,以及其他需要突出的部分。

也许你住的地方没有常春藤叶子,那你就选槭树、枫树,或者是一棵栗子树的叶子,总之,只要是你身边常见的树叶就行。我并不是在做硬性规定,我只是在列举一些可供你选择的建议。

如果你不想画树叶,当然也可以选择画一个贝壳,或一根羽毛。我之所以列举这些物体,首先因为它们普通且常见,其次它们很特别,也很容易画,最重要的是,这些都是我们不用费多大力气就能找到的物件。

前面我们已经介绍过研究叶子的办法,现在我们就用同一个办法来研究羽毛。先假设它是翅膀上的一根翼羽,或尾巴上的尾羽,总之,不要选择那种毛茸茸的羽毛。好,让我们先来观察它的整体形状,有点像细长的长方形,是吗?那我们就画出这个长方形,接着来观察羽根。羽根底部宽,然后向上延伸到圆润的顶部,我们还要注意把两侧的棱角画出来。

接下来我们来画羽茎的形状和弧度,并注意羽毛是从羽茎的哪个位置,如何伸展开来的。仔细观察其中一侧的羽毛,接近顶部的羽茎逐渐变细,大羽毛茸茸的感觉,还有羽茎本身的硬实度。

观察结束之后,我们用铅笔来画,注意把羽毛的细节一一画出来,然后我们可以试着打开我们的颜料盒,给羽毛上色。在我们画的时候,可以试着把我们要画的物体藏起来,然后凭着自己的记忆去画,这是一种非常有趣的做法。

羽毛画完了,我们接着来画一些简单的花儿:一朵插在小花瓶里的雪花莲;或者是一支番红花——注意观察它的球茎、花茎和花朵;也可以是一球带长长的尖叶的黄水仙。

如果我们觉得这形状很难画,大脑处于空白状态,手指也懒得动,那就选择一些截然不同的,与之“相反的”的形状来画。

这些挑选看似简单,实则暗藏玄机,我们必须选择有趣的,能激发人画画欲望的对比素材。

例如,我们可以找一个圆形的墨水瓶,和一个细长的玻璃杯;也可以找一个大调羹和一把宽柄餐刀。当然也可以把一个柠檬和一个橘子做一番比较,或者是鸡蛋和苹果,一卷棉纱和一管水彩颜料,一个高且细长的花瓶和一个矮口的碗,一个大号早餐杯和一个可可粉罐子,一本方方正正的薄薄的书和一个圆形的镇纸,将它们互相做个比较。

将其中一些物品放在桌子上,和你画画的台子隔开些许距离,然后按照上面的分组,将它们两两画出来。

其中的部分物品你可以用铅笔画,但有的却得用画 笔画。

柠檬和橘子,两者的形状和颜色都不同,具有可比性,我们就选它们来画了。

如果你用画笔来画,那就要注意选色,按照之前我们说过的,选择浅颜色,而且是两者都有的颜色,即浅黄色。

我们先来画柠檬,它的形状跟鸡蛋有点像,但是体积却比鸡蛋大。柠檬的一端有突起,就像一个小鼻子一样,要把这个突起画出来,然后跟橘子做个对比,你会发现,橘子的形状比柠檬的圆,而且它的顶部同样也比柠檬的顶部圆。通过颜色比较,你会发现有趣的事情!跟柠檬相比,橘子的颜色和阴影都更浓重!因此,给柠檬上色时,我们应该选择冷色调,蓝色和淡金色不错;而橘子则要用暖色来强调它色彩的浓重,我们可以选深红色,还可以加一些青铜色和 棕色。

如果我们想熟练地用铅笔来画画(当然熟练掌握各种握铅笔的姿势也是必然的),我们就应该画一些比较复杂的物体。简单的说,就是画那些由多种材料构成的物体,现在我们就来想一想,应该选择什么样的物体来画。

我认为我们不需要选那些太过复杂的,一些简单的日常家居用品就可以了。

比如,一个鸡毛掸子,它由羽毛、皮革和木头三种材质组成,正好符合我们的要求。把它的羽端朝下倒挂着,与我们的视线齐高,然后用铅笔画出它的形状。

先画一条长直线,它代表长长的柄,然后画出扇形的底部。如果柄上有裂纹,或者有点弯曲,你也不用一一画出来,就按照我说的,用这条直线代替就好了。先把大体形状画出来,注意要让柄显得修长;然后来画三角形的皮革,它捆扎着羽毛的根部,若隐若现;最后,我们来画羽毛,毛茸茸地散着,像一个扇形。

接下来我们来完善细节,黑色的柄很光滑,因此我们要加深它的颜色。为了体现光影的效果,画阴影线的时候不要覆盖整个画面,留一些空白的地方,代表投射在上面的光线。画光亮的柄的时候,下笔要重,才能突出光滑发亮的 效果。

皮革比木头的质地柔软,因此它的颜色要相对浅一些。如果它是暗色,那就添加阴影;如果表面有褶,就把这些褶纹画出来,并添加少许阴影。

然后我们来画羽毛。

羽毛非常轻盈,它可以算得上是最轻的物体之一。当我们形容一件物品很轻的时候,我们常常会说“像羽毛一样轻”。

在这里,我要提醒大家注意的是,羽毛虽然轻,但是它却有鲜明的轮廓。

每根羽毛都有自己的羽茎,它就是以羽茎为中心,向外延伸的。它很软很轻,看起来很精致,但别只顾着留意它的毛,而忽略了它微微弯曲的羽茎,还有圆润的羽尖。仔细观察那些羽毛,然后描绘出它的每一个细微之处。轻轻地握住铅笔,下笔要轻,就像羽毛给人的感觉那样轻柔,由于这些羽毛是被皮革捆扎的,因此有的会没在阴影里,轻轻地勾勒几笔,把这些阴影效果画出来。画完之后,放下笔,看看自己的作品。

从你的画中,能否看出木头和羽毛的区别?皮革是不是看起来比羽毛要坚实?

要在画中画出不同材料的不同质感,不是一件易事,但只要你不断地练习,终究可以做到。其实,用铅笔画画,就跟弹钢琴一样,也可以用声部来区分。深色是低音,稍浅的颜色是中音,最浅的颜色是高音,我们用铅笔画画的时候,要像钢琴弹奏有高低音区别一样,要画出颜色的深浅。

我们画不同质地的物体时,也可以画一个水壶和壶垫(一个是闪亮的金属材质,一个是粗糙的布料或光滑的绒料),一小块卷曲的毛皮,和一个坚硬的板球;一块肥皂和一个丝瓜络;一顶宽边的柔软的女式帽子(我说的不是那种倒扣的碗一样的帽子,那种帽子对初学者来说难度很大),饰以一串浆果,或缎带绑的蝴蝶结,这些都是不同的材质,值得我们研究一番。

我们画皮毛和头发的时候,握笔要轻,不能用力过大,并注意应握住铅笔的中部。如果我们要画像天鹅绒般光滑的表面,就要握紧铅笔,同时应握住铅笔的下端。

这些都需要大量的练习,正所谓熟能生巧。因此,我们没必要庸人自扰,自寻烦恼,我们要做的是尽自己最大努力去练习,人人都应如此。

我们一个人练习的时候,很容易会觉得疲倦,并且会因为遭遇挫折而沮丧。

我们坐在要画的模特面前,一直盯着看,却觉得自己观察到的细节越来越少,越来越模糊。

当你遇上这种情况,明智的做法就是盖住你的模特,或者大胆一点,直接背对着它。

这样的做法,看似是在增加难度,让自己往死胡同里钻,实则不然。当我们不停地盯着模特看的时候,我们经常会下意识地多看几眼,多看一会儿,其实这些多余的观察反而起了反作用。暂时将视线抽离,可以加快我们观察的速度,提高我们的效率,所以我们应该克服这一过程中遇到的困难。

观察之后,把实物藏起来,根据记忆来画,这是一个良好的习惯,它可以锻炼我们观察的细致度,还能提高我们的瞬间记忆能力。