书城艺术音乐的历史
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第5章 剧场的故事

古希腊人和古罗马人热衷于户外运动,包括戏剧。现在在欧洲南部 到处可见当年修建的剧场的遗址-他们的剧场都是露天的,而且十分 宏大。中世纪时,人们曾把法国南方的阿尔勒改成居民公寓,它居然可 以独自成为一个完全独立的居民区。

但是戏剧随着古希腊神话的兴起而逐渐落寞,虽然在中世纪得以复 兴,也只是因为剧场设在教堂内,而内容多与宗教有关。偶尔还会选在 室外搭建的临时舞台上,但也只有在观众太多的时候才会如此。真正可 以称得上是戏剧发展的新机会要数文艺复兴时期。剧院走出教堂,走向 了各地专门修建的剧场,这更有利于戏剧的发展。这时剧场的修建需要遵循一定的规则,剧院建筑师多要按照维特鲁维亚关于古剧场详情描述 的样子进行建造。今天的剧场发展成熟,大都建在室内,舞台呈方形, 宽度同剧场的一致,但观众席的排列仍沿袭传统,呈半圆形。

在那时还没有出现现代意义的舞台布景,仅仅以剧场的后墙为舞台 的天然背景。剧院内部被建筑师装饰得富丽堂皇,但在法国南部地区的 奥朗日古罗马剧场就有这种装饰的存在,所以并不算是创新。

现代戏剧中采用的活动布景被视为舞台布景艺术的最大革新,这 是后来才产生的。1580年,在西方建筑发展史上极具影响力的意大利 人-帕拉第奥,突发奇想地希望观众可以从舞台的布景上联想到更广 阔的空间,于是把绘画中的"透视法"运用其中,来营造舞台的真实 感。但在文艺复兴时期,过于狭小的舞台后门限制了这一构想的实现。 一位叫因尼哥·琼斯的人,据说是英国国王詹姆斯一世的宫廷营造监 事、英国画家、建筑设计师、古典建筑学派的奠基人,他尝试了通过扩 大了舞台中间的入口,腾出多余的空间用来画宽阔的"街道",并在 "街道"上再画出雄伟的建筑物。毫无疑问,他的设想是成功的,有效 地扩展了观众的想象空间。

下一位剧场改造家是帕尔 马。他把舞台背景中间的出口改 成了舞台的一部分,用厚重的 幕布将传统的舞台和正式舞台隔 开,作为幕布前的部分。与此同 时,半圆形的观众席也为了配合 舞台的需要而改成了现在的"V" 形。这种设计最好的地方在于在 舞台上演出戏剧时,中间空出的 地方可以演出芭蕾舞,两者并不会相互影响。

观众对舞台的改革十分满意,于是上述的舞台形式大致沿用了几百年的时间。有时,为了增加莎 士比亚和莫里哀等戏剧大师舞台剧的效果,设计师会在舞台的后墙上临 时加上一个朱丽叶可以望月的阳台,伴有一个小入口。要说真正的舞台 背景还得从10世纪谈起。那时歌剧的作曲家们为了营造歌剧的气氛, 在舞台上布一张网,上面有用硬纸板剪成的树,用纸片剪成的红叶, 还有一些轻飘飘的"花岗岩石柱"-演员打个喷嚏柱子都会晃。虽 然效果不太理想,可是歌剧有了这些背景,戏剧家们也不甘落后,纷 纷将这些东西搬上了舞台。可怜的是那个时代的观众,这种假布景给 他们带来的视觉折磨,他们忍受了长达一个世纪。

幸运的是,在四十年前出现了活动和静止的背景,这要归功于新一代 的导演。我们的艺术又成熟了很多,不过,前面的路还是很长的。