我们这一章主要来聊一聊西班牙。不过给你介绍西班牙之前呢，要先说一说克里特岛，一个跟西班牙一点关系都没有的小岛。克里特岛是位于希腊南部的一个岛，属于希腊。岛上的人也都说希腊语。大约在15世纪中期的时候（没有人知道具体的时间），克里特岛出生了一个婴儿，他后来成为远近闻名的画家。不过我估计你从来没听说过这位画家的名字，而且就算听说过也不一定能读得准。现在我就告诉你他的名字吧，他的全名叫多梅尼科·狄奥托科普里。但这个名字你不用费力去记，了解一下就行，因为人们从来都不叫他的全名，而只叫他的昵称。
多梅尼科·狄奥托科普里是一个神秘的人，所以没有人确切地了解他的生活到底是什么样子的，只知道他后来好像离开了克里特岛，去威尼斯跟了伟大的画家提香学习绘画；后来我们再听到他的消息时，他已经突然出现在了西班牙，在托莱多城定居。此后他就一直待在了西班牙，直到1614年在西班牙去世。尽管他在西班牙居住的时间很长，但是他一直把自己视为希腊人，而不是西班牙人，他在重要作品上的签名也都是希腊名。西班牙人也并不习惯叫他多梅尼科·狄奥托科普里，就像你一样。人们都以昵称叫他埃尔·格雷考，意思是“那个希腊人”或者“希腊伙计”。
埃尔·格雷考的画与其他画家的绘画风格完全不一样，你第一眼看上去可能会觉得不好看。他画中的人物都是又瘦又长，看起来都快要不像真人了，而且他画作的颜色也和其他画家的很不一样。
千万要记住在欣赏埃尔·格雷考的画时，画作并不像照片一样在单纯地向我们展示画中的景物，埃尔·格雷考画里的人物和景致其实是想要表达一种精神、一种思想。所以这就与你眼睛单纯看到真人真景时的感觉是不一样的。不过很多人会觉得很难理解这一点，因为他们觉得画出来的东西就应该是事物完完全全本来的样子。不过你想想，如果只是这样的话，照相机也可以做得和画家一样好，不是吗？其实也有许多画家像埃尔·格雷考一样按照他们的审美来画画，而不是像照相机一样单纯的定格景物。
下一位就要给你介绍西班牙最伟大的画家了，他在埃尔·格雷考去世时还只有十四岁。奇怪的是他跟随的是母姓，而不是父姓，其实这是希腊的一种古老习俗。这位画家的全名你也不用记，因为实在是太长了，他的全名叫迪迭戈·罗德里格斯·德席尔瓦·委拉斯开兹。人们都叫他委拉斯开兹，你也只要记住他的这个名字就行了。1599年委拉斯开兹出生于西班牙的塞维利亚，他与荷兰画家凡·戴克同一年出生。
当委拉斯开兹长大成人，并开始作画后，他就计划去西班牙的首都马德里发展了。当时的西班牙国王见过委拉斯开兹的作品之后，非常喜欢，就把委拉斯开兹迎接到了马德里。第二年开始，他就成为国王的御用画家，专门为国王作画。我们今天很清楚这位西班牙国王的长相也要归功于委拉斯开兹，因为他为国王画过许多画像。当时的西班牙国王就是腓力四世。要是看到腓力四世的画像，你一定先会注意到他的胡须，因为那胡须卷得满脸都是，一直到他的眼睛。每天晚上睡觉的时候，腓力四世都要用一个皮套把胡须给套起来，这样才能保持胡须的造型。所以腓力四世一定对这些胡须又爱又恨吧，你说要是他这些精心卷好的胡须被淋了雨，那会是个啥模样？
委拉斯开兹的画中人物，不论是国王还是贵族，他们的脖子上都有一个又宽又硬的白色领圈。腓力四世为这个白色领圈委拉斯开兹《马格丽特公主》而自豪，因为这是他自己的新发明。为此，他还专门举行了一场盛大的欢庆活动，活动结束后他还带领臣民来到教堂，庄严地感谢上帝的恩赐。
上面一张委拉斯开兹创作的小女孩的肖像画，画中的小女孩就是腓力四世的女儿马格丽特公主。
委拉斯开兹的绘画风格与埃尔·格雷考很不一样。埃尔·格雷考按照自己想要的效果作画，经常在画中添加自己的想法，所以他更多的是用他的想象力作画，而不是简单机械地把看到的东西画下来。但是，委拉斯开兹却完全是按照人物真实的样子在画。委拉斯开兹这样的画家叫“写实主义画家”，因为他们只是把眼见的事物如实地画下来。
当鲁本斯来到马德里时，腓力四世让委拉斯开兹带着他参观西班牙的艺术珍品。鲁本斯和委拉斯开兹相处得非常融洽，而且相互都对对方的作品非常欣赏和推崇。
后来委拉斯开兹希望能再亲眼看看意大利伟大画家的著名作品，他得到国王许可之后，就去了意大利游历。在意大利他临摹了很多大画家的作品，比如丁托列托、米开朗琪罗和提香等的画作。
这里有一张图，画的是我们的老朋友伊索。你一定知道《伊索寓言》吧？对了，很多有名的寓言故事都是伊索写的，比如《狐狸与葡萄》《马槽中的狗》等。
但是这图中的人物不是伊索本人。事实上伊索生活的年代比委拉斯开兹早了近两千多年，所以，这幅画是委拉斯开兹按照自己的想象创作出来的伊索形象。
委拉斯开兹被人们称为“画家中的画家”，因为很多画家都非常崇拜和欣赏他的画。他是西班牙画家中最伟大的一位，比埃尔·格雷考还要优秀，甚至也比接下来我要给你介绍的西班牙画家牟利罗更杰出。
牟利罗与委拉斯开兹一样，也出生在西班牙的塞维利亚，后来去了马德里。在马德里，委拉斯开兹鼓励牟利罗学习绘画，还帮助他获得了在国王画室里学习绘画的机会。两年后，牟利罗学成回到了塞维利亚，但是当时他还是个无名小画家，生活也很窘迫。
也就在那个时候，塞维利亚的圣方济隐修院的修士们，恰巧在找可以为其建筑作画的画家，他们希望邀请著名的画家来画，但是不够充裕的钱请不起著名的大画家，于是他们选择了让牟利罗来完成画作。牟利罗为这座隐修院画了十一幅画，大家都很满意，看过的人也都觉得画得很好，所以后来找他画画的人也慢慢多了起来。
接着，牟利罗又为另一座建筑画了十一幅画，这次画的比之前在隐修院画的那十一幅更好，这也让他一举成名。
牟利罗有一幅名画，因为画得非常生动，还引出了关于这幅画的一个故事。牟利罗的这幅画画的是一个神父，神父的脚边站着一只西班牙猎犬。据说有一只小狗看到这幅画时，以为画中的猎犬是真的，竟然对着画就“汪汪汪”地叫了起来。看到这儿你是不是也想起了我之前讲到的类似故事？对，宙克西斯画中的葡萄被鸟儿啄食的故事。不过，我觉得这只小狗的故事不是真的，因为我见过的小狗从来不会被图画蒙骗，它们只有照镜子时才会被自己的样子骗到。
牟利罗很擅长画幼儿和圣母马利亚，他笔下的圣母都有着乌黑的头发和明亮的双眸。下面有一幅图所有的小朋友看了都会喜欢的。图上画的是小耶稣和小圣约翰用贝壳取水喝的样子。图画中的一边还有一只羊羔，这只羊羔急切地看着他们，好像也很想喝一口水似的。
牟利罗成名后靠卖画赚了很多钱，他非常慷慨，有钱后经常资助穷人。
因为他自己曾经就很穷，所以他知道那些穷人是多么需要别人的帮助。推己及人的善心使他经常帮助别人。
牟利罗晚年时，有一天爬到一个脚手架上去画一幅巨大的画作的上半部分，结果失足摔了下来。可怜的牟利罗摔得太厉害了，之后再没好起来，而那幅画也就一直也没有画完。
但是塞维利亚的人从来都没有忘记过这位画家，人们直到今天都仍然会把漂亮的绘画叫作“牟利罗”。